十里芳菲游学-即兴戏剧体验ing

1.热身游戏：即兴戏剧演员很重要的能力是专注力、创造力、团队信任、即兴反应，所以每次课第一部分都会通过一些小游戏来帮助大家训练这些能力。在玩这些游戏时速度要快，不用思考，用直觉反应就好。能量要高，hingh起来的时候反应会更快，会有更多出其不意的点子。

2.用动作创造一个环境：五个人在一个环境中逐渐增加一样物品。即兴戏剧是没有道具、无实物的表演，场景中的道具都要通过动作来创造。每个人要去使用前面的同伴创造的物品，再自己增加一件，是进一步强化“yes，and”意识。表演中要注意的是动作要有始终，比如用杯子喝水，要有取杯子的动作，喝完水也要把杯子放好，不要把它摔地上了。另外是要尊重前面的同伴对物品高低、大小、位置的设定。比如，一个高个子的同伴把东西放在高处了，个子矮的同伴取的时候可能就要踮起脚或者跳起来，要尊重它的客观高度，而不是适应自己的身材。

3.故事公式：又叫英雄之旅，是好莱坞的编剧套路。所有的故事都是关于成长与改变，这个成长和改变的过程是主人公不断遇到困难然后克服的过程。一开始会有一个小的挑战，克服以后会有更大的挑战，再克服。所以会有不断的反转，“幸运的是/不幸的是”练习的是制造反转。编故事是即兴戏剧里面最难的也是最好玩的，因为会有很多奇思妙想，很多编剧都运用即兴戏剧的方法来编剧。台湾导演赖声川的《暗恋·桃花源》就是这样编出来的。我们后面会不断练习。

4.零度表情：在舞台上不能笑场，剧情中该笑就笑，该哭就哭，不哭不笑时保持中性表情。技巧是沉浸在角色中，做他该做的事。

5.关于笑：喜剧理论认为人在三种情况下会笑：优越感、意外、压力释放。

1）优越感：演员在台上创造一个在地位、智商、运气等等方面处于劣势的角色，观众会觉得自己比他优越就笑了。所以喜剧演员长相一般都很普通，喜剧讲的多是小人物的故事。生活中善于自嘲的人很受人喜欢，因为他给别人优越感。

2）意外：surprise。所谓意料之外情理之中。网上很多神转折的段子就是这个套路。脱口秀演员也很喜欢用这个。这个需要很高的智商，所以很多教育程度很好的人在做脱口秀，而且形象很好，比如我们会认识的令狐冲。在即兴戏剧里面，因为上句来自一个人，下句来自另一个人，所以会有层出不穷的意外，而因为“yes，and”的原则保证了这个意外的合理性，也就是意料之外又在情理之中。而且，观众也会有自己的想法，这样各种错位，喜剧效果就出来了。这些都是自然产生的，所以在表演的时候不要刻意去搞笑，因为你的点子不一定同伴能get到，不如放下自己的想法，让笑料自然产生。

3）压力释放。社会中有很多禁忌，比如性、政治，以及其它我们觉得一个有修养的人不能说的事，可是这些跟我们又有密切的关系，很想说又不能说所以内心会有压力。当有人敢于把这些事情说出来时我们内心的压力缓解了就笑了。国外脱口秀的主题基本是性和政治，这些在国内禁忌就是禁忌不能说，所以国内演员觉得自己很难。刚才说自嘲，跟压力释放也有关系，比如如果我们犯了一个错，或者有什么先天的缺陷比如肢体或出身，出于礼貌别人是不好提的，如果我们自己能说出来别人会笑。

这些原则我们可以学着用在台词里面。还有一个喜剧里经常用的技巧叫call back。前几次课有同学不自觉地运用了。这个技巧是去呼应前面的人说到的事，也可以是套用大家熟悉的故事、新闻，前提是要大家知道。比如昨天王珲老师她们那组表演了一个毒贩接头的故事，如果可以把新闻里明星吸毒结合起来，观众会大笑。这要有很多背景知识，所以我们有时看国外喜剧会不知道观众笑什么。。最能出效果的是去抓取前面表演中的素材。

6.关于错误：我们经常会有一个想法，可是演的时候没有演好，这时容易泄气。观众看戏时是希望演员一直在戏里的，演员泄气或笑场都在破坏这个期待。当自己觉得自己犯错时，让自己在角色中，这个错误是角色的错误，顺着它演。举个例子：小丑经常表演抛球接球，如果他能顺利地从一个球、两个球、三个球甚至更多球玩下去，观众会惊叹。如果他出错了，手忙脚乱，就把这个手忙脚乱表现出来，观众会哈哈大笑。

7.关于即兴戏剧跟生活：因为大家都不是想做演员，我们课程的初衷也是希望用即兴戏剧的训练方式帮助大家更好的生活，所以会尽量把课程跟生活做一个连接。但是因为每个人都有自己的生活经历，有自己的思想，同样的活动每个人的体验都不一样，我们分享的也只是自己的体验，有时说太多反而是一种禁锢，而即兴戏剧的精神就是创造不同的可能。所以，建议大家投入到每一项活动中，不预期。活动中有什么体会讨论时再交流。