网络游戏所由来：满足玩家什么需求？

网络游戏所由来：满足玩家什么需求？

@楚云帆[原文]

@铁山青士[改编]

对于玩家来说，无论网络游戏是何种形态，归根结底都是一种网络扮演，而游戏的本质就是一种基于幻想的扮演。理查德·巴图在1996年提出了巴图模型，将玩家分为四种类型：成就者、探险家、社交家和杀手。这对于网络游戏后续的发展具有非常大的意义。

在现实生活中，我们很难实现自己的英雄梦想，但是游戏建立了一个虚拟世界之后，就可以很好地满足现实世界中我们无法实现的梦想了。

梦想是什么呢？弗洛伊德在《梦的解析》中说：“梦的内容是在于愿望达成，其动机在于某种愿望。”所以，游戏内容实际上就是帮助你实现你内在的某种动机和愿望。

那么，梦想如何实现呢？神话学大师约瑟夫·坎贝尔（Joseph Campbell）通过对世界上各个民族文化历史的研究，发现不同民族的无数史诗和传说都呈现了一个某种共性的结构，这种共性的形态表现了人类的集体潜意识，被称作英雄之旅（hero’s journey，或者叫monomyths）。

几乎所有以讲故事为主题的传说、影视、文学、影视甚至游戏作品都是遵循着“英雄之旅”的流程：出发、修炼、归来与解答。传说如贝奥武夫、奥德赛，电影如星球大战、哈利波特，文学作品如基督山伯爵、指环王，漫画如七龙珠、圣传，不外如是。英雄开始冒险，英雄披荆斩棘，英雄成功复仇或建立功业。中国的武侠小说多数也是这样一个套路：主角因为某种磨难开始踏入江湖，机缘巧合修得神功，归来，复仇或化解恩怨。

游戏自然也是这样，几乎所有的角色扮演游戏都是一样的标准流程：主角因为某个原因开始冒险，通过冒险之路上的不断战斗开始成长，最后发现阴谋消灭敌人拯救世界——角色扮演游戏提供给玩家的就是这样一种体验。

如果我们推而广之，那么就会发现其他任何一种游戏类型都可以归结到扮演这个层面。在《毁灭战士》里你是一名阻止恶魔入侵基地的战士，在《使命召唤》中你是一名士兵，在《帝国时代》里你是一名战场指挥官，在《主题医院》里你是一名医院管理者，在《实况足球》里你是一名球队管理者……凡此种种。

游戏归于扮演。

游戏的诞生满足了玩家个人内心的扮演欲望。那么，网络游戏是如何产生的？

1969年，美国人瑞克·布罗米（Rick Blomme）以《太空大战》（Space War）为蓝本在PLATO远程教学系统上开发了可以支持两人远程连线的同名游戏，这被认为是网络游戏的鼻祖。

进入七十年代之后，计算机领域的两个技术开始发展，最终促成了网络游戏的产生：一个是电脑游戏，使用简单的计算机图形和处理器构建的一种娱乐体验新形式；另外一个则是计算机网络技术的产生。这两项技术结合便诞生了网络游戏。

这个新时代的开端就是源自名为MUD1的网络游戏：一款由英国埃塞克斯大学的一名学生罗伊·特鲁布肖（Roy Trubshaw）开发，后来由他的同学理查德·巴图（理查德·巴托尔，Richard Bartle）完善的游戏，时间是1979年。MUD这一类型的游戏由此走向世界舞台。

MUD1是一个纯文字的世界，没有任何图片，但是不同计算机前的玩家可以在游戏里共同冒险、交流，在走出校园网络之后，MUD1让世界上不同地区的玩家可以在一个世界共同进行冒险。

尽管此前的一些联机游戏已经实现了，但是MUD1是第一款真正意义上的实时多人交互的网络游戏，并且它能够保证整个虚拟世界和玩家角色的持续发展：无论是玩家退出后重新登录还是服务器重启，游戏中的场景、宝箱、怪物和谜题仍保持不变，玩家的角色也依然是上次的状态。

这无疑是一个革命性的进步。

在MUD1发布之后不到数月，大洋彼岸的美国程序员艾伦·克洛茨（Alan Klietz）完成了他的文本网络游戏Sceptre of Goth，这两者之间此前并没有任何交集，所以我们可以看到，这类游戏的诞生是一种必然的趋势。再之后MUD类游戏蓬勃发展，人们开始网络上的文字冒险。

罗伊·特鲁布肖开发MUD1的原因是他是一名龙与地下城题材的文本角色扮演游戏游戏《Dungeon》的玩家，他不满足于自己进行游戏的探险，而想要与更多人一起——所以我们可以看到，网络游戏的诞生不再是基于扮演，而是基于人与人之间的互动需求。

与扮演一样，这也是人的一个内在需求，但是两者是并列的关系。对扮演的需求驱动人们去玩网络游戏，而人们对网络游戏的真正需求则是互动：交流、协作、对抗。

MUD1的缔造者之一理查德·巴图在1996年提出了巴图模型，将玩家分为四种类型：征服者（成就者，achiever）、探险家（explorer）、社交家（socializer）和杀手（killer）。这对于网络游戏后续的发展具有非常大的意义。如果我们再简化一些，前两者是玩家基于对扮演的需求而产生的驱动，而后两者则是基于互动的需求。

美国斯坦福大学的心理学家尼克·易（Nick yee）提出的理论是网络游戏史上的另外一个重要理论。在他的理论中，驱动玩家玩网络游戏的原因是如下五点：成就感、关系、沉迷、逃避现实和领袖欲（Achievement, Relationship, Immersion, Escapism and Manipulation）。其间，成就感、沉迷和逃避现实自然是基于扮演的内在需求，而关系和领袖欲则是需要互动来完成的。

尼克·易还提出了网络游戏玩家的生命周期理论，可以解决我们的另一个问题：如何实现？对应角色扮演游戏的“英雄之旅”过程。Nick yee的生命周期理论分为进入、实践、精通、疲倦、复苏5个阶段，实际上我们可以简化一下，把实践和精通合并成一个阶段。

1．进入期：基于扮演的需求进入游戏，熟悉操作；

2．实践期+精通期：熟悉游戏，结交朋友，社交或者对抗；

3．疲倦期：无所事事，但是因为一些原因（主要是社交或者没有其他选择）仍然坚持游戏；

4．复苏期：转向另外的游戏（原因可以是萌生了新的扮演需求，也可以是社交关系的引领）。

所有的网络游戏玩家都是遵循这样的生命周期理论，而任何一款网络游戏业都是在这样的生命周期下运作的。所以，网络游戏开发的第一要义就是——游戏上线只是开始。真正重要的工作都在游戏上线之后：后续版本的开发、市场宣传的推广、运营活动的补充，等等。

铁山青士编注：该文帖系名都华品微信公众平台订阅号文帖，摘编自【游戏发展演变：何谓第三代网游？_原创：楚云帆_GameLook·品牌故事/游戏史2013-01-06】一文帖。

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