再看一遍《囧妈》，依旧从戏里囧到戏外

作精老妈和遭遇中年危机的儿子之间的奇妙之旅。 

老妈作吗？作！但作中自有可爱。这个精致的老太太，有着她的骄傲，这一场演出就是她对自尊心的一种弥补。在她心里，自己就是舞台上最闪亮的C位。但面对丈夫，面对儿子，她又是卑微的。她卑微到只敢悄悄把大白兔奶糖塞到儿子口袋里，只敢偷偷躲在车窗后面看儿子走远。

虽有戏剧夸张，但又恰恰精准击中现实中不少子女与父母的矛盾所在。发超长语音，转发养生文，总是担心儿子身体、夫妻感情多于工作，以及一些看上去多此一举的迷之行为，比如给密码锁加焊一把铁索。可以说，片中徐伊万的母亲，就是不少中国父母的缩影，她身上总有一个点让你看到自己父母的影子。无论你是反感还是感动，这张“共情”牌打得还算成功。

再看徐伊万，惨吗？惨！但是多半是自找的。这个人到中年的巨婴，迎来了他迟到的青春期，他对母亲有着一种叛逆的排斥：对母亲要坐火车去莫斯科的不理解，对母亲坐个火车几乎搬了整个家过来的无语……可以说母亲的一言一行，都戳中他的反感点。但不可否认，他的潜意识中依旧对母亲有着一种依赖。把那盆小番茄一个一个从车窗扔出去，就是他最大的反抗。

退一步讲，如果没有母亲和妻子的约束，他的人生就会和他的房间一样乱糟糟。于是，这趟有惊无险的旅程成为了徐伊万母子间的破冰之旅，也是徐伊万人生的一大转机。当然，皆大欢喜永远是贺岁档的最终结局

这是一趟别扭的旅程，相互别扭，也跟自己别扭。各种积攒多时的矛盾在这个狭小空间里，一触即发。徐峥用一种“伪公路片”的方式，将中年危机尽可能地暴露出来。

但，坦白来说，作为“囧系列”的最后一部，这个句号画得并不圆满。如果说《泰囧》是先富起来的中产阶级对农民工兄弟的关怀，那么《港囧》则是一种饱暖思淫欲之后的家庭温情：与妻子缺乏沟通，对初恋蠢蠢欲动，中年危机下的焦虑源于“得不到”的骚动，但最终也只能对生活认怂。

到了《囧妈》这里，却打起了最套路的温情牌。可惜好的立意，却没有好的表现方式。电影从母子俩跳下火车起，就开始一路崩坏。以至于整部剧变成了一出闹剧，而原本准备好的深意都变成了隔靴搔痒。

平淡无奇并不是因为剧情过于“日常”，而是难得的几次“大动作”既够不成笑点，也带不来惊险。电影的夸张是为了引起观众情感上的共鸣（未必是经历上的共鸣），可惜整部电影中哭点不够，笑点牵强。讲真，全片超过70%的笑点都源于贾冰，用小品式的笑点为整部电影争取到了“喜剧”的标签。