PART Ⅲ | 故事设计原理（布局谋篇）
CHAPTER 13| 布局谋篇
统一性和多样性／进度/节奏和速度/表现进展过程/社会进展/个人进展/象征升华/反讽升华/过渡原理/
布局谋篇是指对场景进行整合和连接。
布局谋篇的准则如下：
01
布局谋篇（1）——统一性和多样性
“一个故事即使是在表达混乱的时候，也必须是统一的。”
“激励事件和故事高潮之间有一把因果关系之锁。激励事件是故事最深刻的导因，因此其最终结果，即故事高潮应该是不可避免的。把它们固着在一起的胶合剂便是故事脊椎，即主人公想要恢复生活平衡的深层欲望。”
“统一性是根本的，但不是充分的。在这一统一性之中，我们必须引入尽可能多的多样性。”
“我们要在喜剧寻找悲伤之情，把个人事务政治化，用个人的东西驱动政治，在平常后面见到神奇，在崇高之中发现琐碎。要使老生常谈变得丰富多样。”
02
布局谋篇（2）——进度
“因为故事是生活的比喻，我们期望它感觉就像生活，具有生活的节奏。这一节奏在两个相互矛盾的欲望之间脉动：一方面我们欲求恬静、和谐、和平和轻松；另一方面我们还欲求挑战、紧张、危险甚至恐惧。生活的节奏就是在这两个极端之间摇摆。”
“紧张与松弛之间的交替便是生活的脉搏，日复一日甚至年复一年的节奏。无论大情节、小情节还是反情节，所有优秀的故事都悸动着生活的节奏。”
感悟：
“故事是生活的比喻”，我们在创作故事时，利用幕结构，以紧张或松弛为基点，通过场景和序列提升第一幕高潮。第二幕，通过削弱或强化来转换基调，引导观众随剧情提升或降落。然后加快下一幕的速度，直到超越前一幕的意义，这样反复在两个节奏之间转换，直到最后一幕高潮将观众的情感带到极致，再以简短的结局令观众感受影片的意犹未尽。
03
布局谋篇（3）——节奏和速度
“节奏是由场景的长度决定的。”
“大多数导演的摄影镜头都能在两三分钟之内汲干一个景点内具有视觉表现力的任何东西。如果一个场景延续时间太长，那么镜头势必重复。镜头重复时，表现力便会流逝；影片视觉效果变得沉闷，眼睛会失去兴趣，视线会游离。所以，场景两到三分钟的平均长度反映了电影的本质以及观众对富有表现力的时刻的饥渴。”
“速度是一个场景中通过对白、动作或二者同时表达出的活动的水平。比如：人物凝视窗外，做出重大人生抉择属于低速；暴乱，属于高速。”
“在一个讲得好的故事中，场景和序列的进展能够增加进度。当我们奔向幕高潮时，我们利用节奏和速度渐次缩短场景，使其中的活动变得越来越轻快有力。事实上，具有重大逆转的场景一般都很漫长徐缓而紧张。‘高潮’并不是指短促的爆发，它是指深刻的变化。”
“进度是从剧本开始确立的。我们必须控制节奏和速度。”
感悟：
无论是小说家或是电影剧作家，都必须在一定程度上精通美学原理，如果小说家希望自己的作品能有搬上银幕的一天，那么首先就要创造出一部为电影铺平道路的剧本。
04
布局谋篇（4）——表现进展过程
“当一个故事真诚进展时，它要求投入越来越强的人物能力、意志力，在人物的生活中产生越来越大的变化、推向越来越大的为难。如何才能表达，才能让观众感觉到进展过程，有四个技巧：
05
布局谋篇（5）——社会进展
扩大人物动作对社会的影响范围
“让你的故事仅仅卷入几个主要人物，当故事向前进展时，允许他们的行动向外分岔，扩展到他周围的世界，触动并改变越来越多人的生活，通过进展过程渐次扩散其效果，令其蔓延到外部世界，以构建强有力的进展过程。”
06
布局谋篇（6）——个人进展
将动作深深楔入人物的私人关系和内心生活之中
“如果你背景的逻辑关系不能允许你横向进展，那么你必须向纵深挖掘。从一个需要找到平衡而且似乎比较容易解决的个人或内心冲突入手，然后，随着作品的扩展，向下捶打故事——从情感上、心理上身体上道德上——一直深入到隐藏在公共面具后面的阴暗秘密和不可告人的真相。”
07
布局谋篇（7）——象征升华
将故事意象的象征负荷从个别发展为普通，从具体发展为原始模型
“一个好的故事再加上潜在的象征主义意味则能将故事讲述的表现力拔高一个层面，最后所得的报偿也许是一部伟大的影片。”
08
布局谋篇（8）——反讽升华
以反讽方式转折进展过程
有六个反讽故事模式：
1.他终于得到他一直想要的东西......但是已经太晚，他不可能拥有它《奥赛罗》
2.他被推到离他的目标越来越远的地方......结果却发现事实上他已被引导到他的目标《残酷的人们》
3.他抛弃了他事后才发现的对他的幸福不可缺少的东西《青楼情孽》
4.为了达到某一目标，他不知不觉地采取了一些背道而驰的步骤《窈窕淑男》
5.他采取行动想要毁灭某一事物，结果却适得其反，搬起石头砸自己的脚《雨》
6.他得到了某种他坚信会给他带来厄运的东西，想法设法要摆脱它......结果却发现那是一份幸福的厚礼《育婴奇谭》
“反讽进展的关键是确切性和精确性。”
09
布局谋篇（7）——过渡原理
“在两个场景之间，我们还需要一个第三要素，一条使场景A和场景B首尾相接的纽带。我们能在两个地方找到第三要素：两个场景中共有的东西，或两个场景中互成反对的东西。”
第三要素是用于过渡的铰链，是两个场景中共有的东西或两个场景中互成反对的东西
例如：一个想法。共有：从一个婴儿的新生到一部音乐的序曲。反对：从画家空白的画布到垂死的老人。
在电影创作进行了一个世纪之后，过渡方面的陈词滥调不可胜数，然而，我们不能放弃，对几乎任何两个场景进行富有想象力的研究之后，总会找到一个链接之点。
【无戒90天写作成长训练营】