日本动画初级进阶：认识高畑勋

写给自己看的话

关注高畑勋，可以说是一个意外。五月的一天，在日常繁重功课之下，我抽空看了宫崎骏的《悬崖上的金鱼姬》。看完之后，十分喜欢波妞，喜欢这个名字，喜欢这个充满生命力的形象，喜欢宫崎骏老先生对安徒生童话《海的女儿》的改造。但在喜欢的同时，不免又对这部动画结尾的仓促感到可惜，拟想对这个故事进行分析，于是搜集了不少资料，希望找到文章的切入点。

关于宫崎骏的资料实在太多了，可以从很多角度来写不少文章，举个栗子，以「宫崎骏」为自变量，写写——

• 「宫崎骏的作品分析」
• 「宫崎骏与吉卜力的故事」
• 「宫崎骏与日本动画史」
• 「宫崎骏及其同时代的日本动画师」
• 「从宫崎骏手绘动画，看CG动画未来」
• 「从吉卜力出走的新兴动画师：米林宏昌」
  等等。
  「日本动画」实在是一个太庞大的话题了，这是一个想不到题材时可以投靠的资源库。在庞大资料海洋中畅游的时候，我对高畑勋老先生发生很大兴趣，他的成就或许因为宫崎骏的锋芒而被低估了。

2018年4月5日,吉卜力工作室创始人之一,日本动画大师高畑勋因肺癌在东京都内医院逝世,享年82岁。

「不是我发现了宫崎骏」

坊间总把高畑勋形容成宫崎骏的引路人，对此，高畑勋客观地表示，二人合作拍摄《太阳王子·霍尔斯大冒险》之前，早就是朋友。

他作为年轻人显得生气勃勃，鹤立鸡群。他又有才华。当时还没有和他共事，但我们一起搞工会斗争，我觉得交这个朋友很开心。人们认为是我发现了他，其实不是这样。确实，只要我当导演就让他担任最核心的主创，这段时间蛮长的，这期间他自己学会了导演技巧，倒不是我教的。我们是作为合作者共事的，觉得他是个可以愉快合作的人才。

高畑勋与宫崎骏曾共同供职过东映动画，后一起离职，共同创立吉卜力工作室。吉卜力工作室从1985年延续至今，已经是世界举足轻重的动画制作公司。但对于吉卜力的未来，高畑勋不无忧心忡忡地表示：

吉卜力也要改变，按照迄今为止的做法是行不通的。(引自南方周末)

辉夜姬物语

「吉卜力工作室解散」、「宫崎骏退休」的说法在21014年被传得沸沸扬扬，中国80年代的年轻人听后无不表示可惜，他们是看着宫崎骏动画长大的一代人，《龙猫》、《红猪》、《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》……都是耳熟能详的名字。但他们对于高畑勋的作品，相比之下，没听说过也不出为奇。

高畑勋自己的动画作品包括早年在中国播出的《三千里寻母记》、《海蒂》等动画电视片，及《太阳王子·霍尔斯大冒险》、《熊猫小熊猫》、《萤火虫之墓》、《思绪翩翩》、《百变狸猫》、《我的邻居山田君》等动画电影。(引自南方周末)

宫崎骏爱描绘理想、未来，成人在他的作品中，总能重温到童真，但高畑勋则不同，他偏重「对现实和过去的本真摹写」。同为吉卜力的核心主创人员，高畑勋和宫崎骏被《辉夜姬物语》制片人西村义明形容为「互为表里」。

2013年，吉卜力出版了两部长篇动画，一部是被坊间称为宫崎骏隐退之作的《起风了》，另一部则是高畑勋酝酿14年之久的《辉夜姬物语》。前者以120.2亿日元，后者以20亿日元票房收官，票房的落差也可以看出观众对宫崎骏与高畑勋作品的态度。

《辉夜姬物语》上映时并没有被贴上「吉卜力工作室」的标签，这是一部临时组建创作帮组完成的，成为「第七工作室」。动画完成后，「第七工作室」也随即解散。

为什么要采取这样的策略？

一是当时吉卜力集中制作宫崎骏的《起风了》，二是高畑勋认为，吉卜力“老人们”都是技术腔，推动创新很难。

但从我的角度看来其实有非常好的一面。因为吉卜力出身的人都是技术控，大家对于自己的技术都很有信心。熟练手会有职业惯性，害怕失败，导致很难创新。当有创新的想法时，吉卜力的熟练手会说：“不行！”希望大家只发挥自己已经熟练的技术。然而第七工作室却做出了创新。因为是各方拆借来的班底，可以不按照吉卜力的惯例，不会被灌输“在这里就要这样做”的思想，大家反而变得积极主动起来。(引自南方周末)

高畑勋对吉卜力工作室的利弊看得很清晰。

高畑勋的“体谅式情感投射”

高畑勋不仅对吉卜力利弊、未来看得很清，他对动画创作也有一番个人见解。

2014年，高畑勋接受南方周末采访时曾表示，宫崎骏创作方式是「代入式情感投射」，而他则是「体谅式情感投射」。

什么是「代入式情感投射」和「体谅式情感投射」？

高畑勋说：「只让观众从主人公的视点来观察世界，日本电影多是如此。有不少导演总能利用观众对主人公化险为夷的期待，以此种结果来取悦他们，让他们沉醉其中。宫崎骏也是如此。

让观众彻底对人物产生代入感，可以说是日本动画片的一项大发明。一般来说，世界是应该客观描绘的。过分黏糊在主人公身上，就很难看清整个世界。日本的动画片只会让人心跳加快，却不能让人感到焦虑担忧。这种创作方式，我叫它“代入式情感投射”。」

那么，这个「代入式」怎么理解呢？高畑勋在回答南方周末记者提问时，以《千与千寻》举了一个例子。

高畑勋说：「比如《千与千寻》，影片最后，千寻看了一眼被带过来的几头猪，说“我爸爸妈妈不在它们里面”。观众一听这句话就高兴了，知道千寻的爸爸妈妈已经变回人了。但千寻是如何得知的呢？没人追究，因为观众已经成了千寻的啦啦队了，自动补齐了剧情，完全没有了批判精神。」

相比起「代入式情感投射」，高畑勋形容自己「更倾向于体谅式情感投射的创作方式」。

高畑勋说：「应该拍摄给观众客观性视点、让观众保持判断力和理性的作品。留下客观性的侧面，虽然有些冷淡，但冷淡是必要的。不是说让观众与主人公同化，而是冷静地明白，自己虽然与主人公不同，但能够体谅他的情感。我也不会从画面上去压迫观众“该这么想”，我更期望他们主动发挥自身的想象力，实现情感投射。」

高畑勋老先生的创作理念更加尊重观众的诠释。

结语

想来，《辉夜姬物语》竟成了高畑勋导演的遗作，不禁让人扼腕。

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参考文献

高畑勋逝世，曾接受南方周末专访：不是我发现了宫崎骏

changelog

2018-06-14 猫柳创建，资料搜集2h，撰写2h

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