今年，台湾公视放出了大招。
它直接和“神剧电视台”HBO联手，推出一部“不适合儿童观看”的现象剧。
光是这个片头，就能看出来其尺度之大，分分钟超英赶美。
说实话，台剧早已不是当年的台剧。
也已经很久没有这样一部电视剧，能够让人头皮发麻了——
《我们与恶的距离》
本来，扒爷是冲着贾静雯去看这部剧的。
毕竟，好久在屏幕上没有看到女神了。
而女神，不愧是女神。
在她身上完全看不出岁月的痕迹，还是美得那么大气，不可方物。
当然，更吸引人的，是“全程高能”的剧情。
该剧24日首播当日，轰动全网。
不仅荣登Google台湾热搜排行第一名，更是成功引爆了大众的讨论和关注。
还未放完，豆瓣评分已飙至9.4：
有人说，这部剧刷新了自己对台剧的认知。
也有人说，今年的金钟奖，非这部剧莫属。
还有人直接给了满分，因为题材，因为剧本，因为用心。
但倘若你以为这部戏延续HBO的套路，靠黄暴污吸引关注，那你就错了。
这部剧通过一起无差别杀人案件，完全把人性中的善与恶，痛苦与矛盾撕开。
可以说，这是一部鲜血淋漓，直面人性的电视剧。
杀人者名为李晓明，在繁华的电影街前随机扫射，当场致九死二十一伤，成为台湾当地近年来，死伤最惨烈的恶性杀人事件。
更残忍的是，其中还有几岁大的儿童。
案发现场，李晓明并没有逃亡，而是任由警察制服。
两年后，被法律宣判死刑。
然而，他并没有上诉，也拒绝和律师沟通，更是闭口不谈他的家人。
他的精神鉴定，也没有任何问题。
也许有人会问，李晓明是被冤枉的吗？事情的真相到底是什么？
在这里，扒爷选择先不告诉你。
因为这部剧，并不是一部悬疑剧。
它之所以深刻，就是在于把焦点，放在了那些凶杀案后走不出阴影，深受伤害的人。
凶手家庭，被害人家庭，律师家庭，关联家庭…
人性，善恶，压抑着，撕扯着。
仅仅十集，却拍出了一幅现实，但有人情味儿的众生群像。
9死21伤，九个分崩离析的家庭。
即使两年过去了，仍未从阴影中走出。
宋乔安（贾静雯 饰）是一家娱乐媒体总裁，她冷酷苛刻，逼走了一个又一个员工。
在严厉可怕的背后，隐藏着一个失子母亲的悲伤与痛苦。
她的儿子死在了两年前的枪杀案中，至此之后，她与丈夫的关系急转直下。
失去儿子的伤痛，夺走了她大部分心思，甚至很少顾及女儿，连生日都记不得。
丈夫外遇，夫妻婚姻走到尽头，在枪杀案后，他们的家庭也随之解体。
备受煎熬的不只受害者家庭，还有凶手李晓明的父母。
以前经营的面馆，从此只能关门歇业，还必须忍受愤怒民众没日没夜的骚扰与恐吓。
他们曾参加死者的追悼仪式，希望向受害者遗属道歉。
可临到场，却连大门都不敢迈入，只能跪地痛呼：
“我真的没办法，这么多的人……我们要怎么道歉？我们要怎么赔偿？”
能赔的全赔出去，生意做不成，日子也没法正常过。
母亲出门买个菜，要戴斗笠口罩全副武装，深怕被认出来、
妹妹晓文（陈妤 饰）成天软烂在家，不说话、不洗澡，活得像具会呼吸的死尸。
最后，母亲实在看不下去，想办法给女儿改名为“李大芝”、换了身份，让她远离这个充满是非的家。
“别人问起你，就说爸爸妈妈车祸死了，家里只剩你一个人……”
看似绝情的举动，其实是在为无辜的女儿讨活路。
不能连你也葬在这里。
新闻系毕业的李大芝经老师推荐，进了宋乔安的媒体公司。
能力极强的她很快成为宋乔安的助手，但在选择岗位时，她没有选择冲在一线的记者，而是后方的编辑。
只有编辑才能让大众看到事情全貌。
不爱说话的她，在心里也为哥哥的杀人动机打上问号。
跟案件最没关系的律师，因为想寻找真相而参与其中。
他是最无关的，也是最冷静的。
他同意凶手被处以死刑，只是想弄清楚这个一心求死的犯人的内心想法。
本剧并不是在洗白杀人犯，只是想在全民激愤之余，冷静的思考些什么。
我想这也正是它的价值。
解决伤害最好的方法是善后跟预防。
一个恶性事件的发生，我们第一时间会用一种极端的方式，来宣泄自己的不满。
看似无可非议，但却暗藏杀机。
大众一股脑地将愤怒抛出来，以为自己是正义，殊不知，自己的愤怒可能伤及了无辜的人。
比如出事后，李晓明父母的面馆遭群众家属打砸。
不断地有人闹事，害得他们不敢出门，妹妹要改名搬家，才能重新开始生活。
没人究其原因，没人给这起案件划上一个问号。
一个恶性事件的发生，清一色出现的是“枪毙”“死刑”“人渣该死”。
大众会根据自己所得到的信息，第一时间给出判断。
当你发现那些杀人犯和被害者，与人群中跟我们擦身而过的普通人，并无不同的时候。
会意识到我们与恶的距离，比我们幻想的还要微妙。
为什么有的普通人一辈子兢兢业业，安然终老？
为什么有的「普通人」却心弦崩坏，走上歧途？
今天在网络上叫嚣的“道德模范”，明天是否会成为某起案件的“当事人”甚至“嫌疑犯”？
人与人之间决定性的差别，究竟在哪里？
我想，这正是《我们与恶的距离》所期望探讨的问题。
年逾四十五，美过半世纪的贾静雯，这一回不再饰演或优雅、或矜持的橱窗女神，而选择当一个外表光鲜干练，内里空洞颓丧的中年母亲。
她会把车停在楼下，却不立刻回家。
而是在车上喝一点酒，发一会儿呆，最后强打起精神上楼。
相信这一个镜头，会让许多成家的观众得到共鸣——
成年人的崩溃，往往是以一句“没事”结尾的。
因为他们知道，自己的残局只能自己收拾。
不如偶像剧的青春活力，也比不上仙侠剧的酣畅淋漓。
《我们与恶的距离》里，充满了紧张与不安，荒谬与压抑。
当然，它的惊喜之处在于，既保留了台剧和谐的色调，又有英美剧的深度和质感。
全程高能，节奏紧凑，人物形象鲜明。
震撼，又写实。
你敢看这部剧吗？就像剧中宋乔安所言——
敢不敢踏进现实的世界？
也许，试试就知道了。