“他不告而别，溜了。他跟一个女人去了巴黎。他把艾米扔在家，一分钱都没有留下。”
“太遗憾了。”我说，我实在不知道接下来该说什么。
这是我（小说中的作者）回到伦敦后听到的最完整的关于查尔斯•斯特里克兰德的消息。才见了一次面没多久的主人公老实巴交的克兰德，突然玩起了失踪。还是以这种不告而别的方式决绝逃离。
到底是什么原因，导致这个看起来很普通却很和谐幸福的小家庭，突然分崩离析。才刚出场的克兰德为什么要出逃？他真的带着情人私奔了吗？又是什么样的女人能让一个已四十岁、看起来生活安定幸福的男人，突然放弃一切，离家出走呢？
这种种的疑问，像乌云一般压在了我的心头，让我这个算不得他们朋友的朋友，迫切想找到答案，知道原委。带着尴尬来到被抛弃的艾米的家，结果得到的还是这样猜测出来的答案。
1、生活中看见的不一定是事实，很多时候我们被假象蒙蔽，在虚假的幸福里自我欺骗
艾米与克兰德夫妇有一个稳定幸福的中产阶级小家庭，艾米是位讨人喜欢的好客女主人。崇拜文学界的小名人，带着狂热的心情喜欢与艺术家们的社交。而斯特里克兰德是一个无趣、本分、爱孩子和家庭的普通男人。
要说，有什么不和谐之处，只怕就是斯特里克兰德的木纳、不善言辞、无法给喜欢社交的艾米带来荣耀和添彩吧。但这看起来，丝毫不影响艾米对他的爱和包容。
我们生活中，大多数的夫妻不都是这样过来的吗？虽然看起来，彼此有很多的不和谐，没有太多的交流，依然不影响他们互相尊重，保持一个家庭的稳定和幸福。
这样的老婆孩子热炕头的小日子，只要不受外力强暴的冲击，基本上都算得上幸福和谐，几乎我们大多数人的一生都是这样平凡度过了。
普通人过平凡无奇的生活，当我们都习惯了的时候，觉得没什么不妥。可一旦平静的心湖，被投入一颗石子打破，激起层层涟漪，那平凡的生活，宁静的心便活泛起来，人生便会发生很多事情。
而年轻的我的认知里，斯特里克兰德已经四十岁了，像他这样年纪的男人再纠缠到触及心灵的爱情之中，很让人不耻。年轻人的年少轻狂可以理解，一个人深陷爱情而不被沦为笑柄的最大年岁到三十五岁。
我对斯特里克兰德的出轨和叛逃感到不可思议。有同样疑问的还有陪伴他十七年的妻子—艾米，以及了解他的亲朋好友，都对他的突然举动，不可思议。
“无论如何，我都预料不到，”她说，“我们结婚十七年了。我做梦也不想不到查理会是那种迷恋女人的男人。我们一向相处和睦。当然，我有许多兴趣爱好，他不能同我一起交流分享。”
艾米也意识到自己与丈夫之间是有分歧的。他们的兴趣爱好大不相同，二人无法交流沟通。
我们生活中这样的夫妻也很多。尤其是我们的父母辈，他们的婚姻大多无爱婚姻、或者平行宇宙式的生活方式，最后都不影响他们携手同行至人生终点。
2、每个人的表相背后都有一个不为人知或自知的灵魂，或被压制了的梦想，一旦苏醒将势如破竹
所以当我们都以为他是追求真爱去了的时候，我带着艾米的嘱托，找到斯特里克兰德，问明原委，我也愤怒了。
哪里有什么爱情、情人，那都是艾米和他人的误解。克兰德的逃离只为了从小被压抑了的心中梦想—绘画。他已经彻底厌倦了一成不变的平淡无味生活。
他不喜欢那些虚假的社交，受不了那种表面上看起来的和睦幸福家庭生活，他已经四十岁了，再不追求梦想就来不及了，为了梦想他必须逃离。
为了心中的梦想，他终于醒悟，不能再糊涂的糊弄过下去。他被那搅动灵魂的想法刺得无法安宁，他对麻木的生活厌倦、只想为了画画的梦想重新活。
他相信妻子艾米会把家中打理的井井有条，没有他，她照样有能力过得很好。儿女已经长大成人，他已尽力十几年，把他们养大，可以放手了。
而今年已四十，不惑之年，他下定决心放弃了虚弱虚假虚伪的一切，不在为了六便士委屈自己求全，毅然选择追寻心中的白月亮而离去。
其实这种人，在现实生活中真的有。看到克兰德的逃离和倔强，让我想起上学时的一个老师，在他家庭事业非常稳定、看起来很美满的时候。
突然跑到了北京，去投奔他北京的一个同学，一起追寻自己的画家梦。因他的不高而别，被原单位师范领导恼怒，全教育系统发公文开除他。
后来他在北京因跟同学产生分歧而闹掰，家庭也离散，闹得众叛亲离。他一个人在北京打拼，十年后小名气，可那时的穷困潦倒把身体造坏了，最后因肝癌去世，令人惋惜。他的画与名早已泯灭在时间河流，被人遗忘。
他灵魂苏醒逃离的那年还不到四十岁，死的时候不到五十岁。追梦是要付出努力和很高的代价的，这种勇气真的非常人能及。这件事在我们这里造成了不少的轰动，成为当时人们的茶余饭后谈资。
艺术家之路不是那么好走的，很多艺术大家因为英年早逝，而成为遗憾画。徐悲鸿若不是因健康问题走得早，其艺术成就还会登峰造极。也有人因为长寿最终熬成了大家，而因艺术理念不同与徐悲鸿争执了多年的刘海粟就是典型。
伟大的哲学家尼采说过，每一个不曾起舞的日子，都是对生命的辜负。斯特里克兰德也许就是在四十岁的时候，不想再苟且、虚假的辜负生命，才义无反顾地逃离吧。
人生，只要心中有梦，任何时候想起舞都不晚。