女性的自我成长——观《爱很美味》

《爱很美味》这部剧是我过年期间赋闲在家追完的。坦白说，如果中肯一点来评价这部对手环饲中杀出重围的新剧，那就是：正常。

整个剧情节脉络很正常，人物性格很正常，传递给大众的三观也很正常。这个“正常”不是指平庸，而是说它不架空，很真实也很接地气。在我们当下影视作品的语境中，能做到“正常”已经是一个很可贵的品质了。

既然是绝对的女性故事，很重要的一点就是“女性凝视”。戏中的三个主要女性角色，不仅相互品评对方的处境、选择和情感生活，还有不少桥段用旁白来注释。这就是一种典型的“女性凝视”。

故事情节不仅聚焦当下，还着墨于三人的童年生活。这样就能够在平视的视角之外，又多了一条成长轨迹。最终，结局的落点也放在了儿时的自己对当下的自己是否失望这一点上，而非女性戏惯常的情感归属，这是一个有趣的、另辟蹊径的尝试。

在成年人的认知中，吃过很多盐碰过很多壁的自己，必然是比孩童时代的自己要高明得多也强大得多。可实际上，在一步步走到今天的路上，我们或许早已偏离了小时候的梦想和期冀。那么，或许反而是曾经那个纯粹的孩子，更有资格来评判今天的自己。

这部剧也算是“爽剧”了，节奏快不拖沓，戏剧矛盾集中。这种女性群像戏，都会某种意义上致敬鼻祖《欲望都市》，上一个同类型的成功案例应该是《粉红女郎》。相比于这两部作品，《爱很美味》最大的区别，可能只是把四个固定人物类型改成了三个。

《欲望都市》类的情景剧，有非常明确的创作模板，它的全部戏剧冲突，都在于人设。人设即核心。一招鲜吃遍天，《生活大爆炸》《破产姐妹》也都是依靠鲜明的人设来延展剧情，制造充满张力的戏剧效果。放在女性戏中，这三个角色的人设类型甚至还要更加固化，简单说，就是女主角+美艳型+智慧型+傻白甜。

女主角通常是比较通透和柔和的，让观众容易代入且不太drama，最主要的，一定有一条重要的情感线。美艳型负责代入幻想，不能太聪明，同时展现性魅力，为观众提供一些香艳的佐料。智慧型的另一种刻板印象就是男人婆和工作狂了，负责团队里的泼冷水和不解风情，相应的，这个角色还承担忠言逆耳和指点迷津的责任。最后是一个戏份略少的傻白甜，总是不切实际或制造麻烦，但傻人有傻福，结局会有着意想不到的美好际遇。负责任地说，几乎所有女性情景喜剧都离不开这几类人物设定。

在《爱很美味》中，三个女主角各自杂糅集合了以上几个人设类型。刘净有感情线和事业线，但感情线比较薄弱，因为所有观众都看得明白她会选哪一个，没有什么悬念。相比之下，方欣的感情线和事业线双线并重，且这个角色对张含韵也意义重大，有着对于女性污名化的反思，契合了她本人刚出道时的经历。夏梦的事业线非常顺利，因此她只有感情线这一重任务，她兼具了智慧型的刻薄特质，但不是男人婆。

故事尾声用了婚纱party，也许，在女性故事中，婚纱就是终极奥义，任何关系都不及一条婚纱更能为其定义。但无论如何，《爱很美味》确实是拍给现在95辈年轻人的剧，是属于他们的故事。“三十而立”成了一句老话，“三十而已”才是他们真正的状态。在二十多岁的尾巴上，他们终于可以不用像过去的人们那样焦虑和急于寻求“安定”，而是继续随心，继续冒险。