201、关于押韵的思考大纲（一）
【原理】
一个汉字的音，分声母、声调和韵母三部分。所谓押韵，就是通过干预，造成两个以上单位长度内对应字位上的字的韵母相同或近似。（一般为末位字）
韵从原理上说，本身与字的声母和声调无关。但押韵是一种应用手段，所以要结合声调，才能发挥一个完整韵字的作用。
押韵，又称“压韵”，这是强调构成方法的表述。在我国古代骈赋诗词领域，亦有人称为“叠韵”。叠，重也，强调的是呈现形态的契合度或一致性。
【古今不同】
汉语文学源远流长，反映在押韵上，具体情况非常复杂。其特殊性表现在：
（一）传统与现代并存
繁荣活跃了数千年的古代汉语，虽式微，但并未消亡，至今依然与现代汉语并行于世，属于活的“文物”，发挥着难以替代的功能，并拥有众多的爱好者。
（二）传统与现代差异
随着现代语言学体系的建构和规范，对押韵的研究也越来越全面和精细。而古代基于自发的、零散的经验性探索和总结，其认识层面与现代科学观照存在较大的差异。
（三）传统与现代矛盾
基于古今不同的应用语境、所定规则和文本形式，要彻底统一，几乎是不可能的，也毫无必要。任何削足适履、旧瓶新酒、以今正古等，都是不可取的。
【重大不同】
（一）“韵”的义域宽窄
关于“韵”的义域范围的界定，古比今要宽。古典诗词中所称之“韵”，若以现代韵学审查，不包括韵头，仅指韵腹和韵尾。因此在识别同韵字时，不是看整个韵母，一般只看韵腹和韵尾是否相同或相近即可。
（二）“韵”的符号和分类
现代汉语中字的韵，用1957年颁布的现代汉语拼音符号，可以完整表达字的韵。在韵的分类上，拼音因符号化，所以简单而明晰。
古代没有拼音，只能用两字切一音的反切法，才能分离出字的“韵”，并“以字代拟”其韵，繁琐而难精准。在韵的分类上，采用较宽义域的“摄”进行合并归类，以定同韵。
诗词中的“韵”和韵书所列的“韵目”（韵部），不是一个概念。但很多人经常混淆。（具体见后文所论）
202、关于押韵的思考大纲（二）
【押韵类型】
根据“韵本身与字的声母和声调无关”的基本原理，一般“押韵”是非常灵活宽松的。主要有以下两大类型：
（一）不同声调的同韵字可相互混押，这是最宽泛的。（如：新诗押韵）
（二）不同声调的同韵字，按声调类聚后，依次交替换押。（如：新诗押韵、换韵古体押韵）
又根据“韵虽与声调无关，但押韵如能结合声调，就更能发挥一个韵字相对完整而特殊的作用”的原理，押韵又可细分以下类型：
（一）结合平声的同韵字，一押到底。（如：平韵近体押韵、平韵古体押韵、新诗押韵）
（二）结合仄声的同韵字，按上去入三声分别类聚，一押到底。（如：仄韵近体押韵、部分仄声通押古体、上去入单押古体）
近体诗的押韵，在上述分类中，最终选择了二级细分类型，并形成了“韵押平（仄）声”、“韵押同部”和“韵押不变”的押韵基本原则。
近体诗押韵的基本原则除了上述三项外，还有“韵押偶句”、“韵计双数”、“韵押不重”、“韵定韵书”等原则。这些原则，建构了近体押韵的完整框架，成为指导近体创作的理论依据。
203、关于押韵的思考大纲（三）
【对近体韵体的分歧】
近体的韵体，最常见的是多押平声韵。但不可否认，在近体各体式中，均出现过用仄韵的，虽然数量不多，但客观存在。所以坚守“近体以平韵为准”，将用仄韵的诗一概划入古体之列（或视为入律古风，明杨慎则称为“平仄稳贴古诗”），应属一家一派之见，并未在学界达成共识。
王力先生作为语言学大师，从押韵的基本原理出发，认为应以“是否用律句的平仄为标准”加以区分，这是极具学术眼光的。
首先，近体之所以有别古体，到底别在何处？
毫无疑问，那就是近体的“三律一则”而已。三律指近体的“相替律”、“相对律”和“相黏律”，“一则”即“约句准篇”原则。有了这“三律一则”，近体才有了不同古体的属于自身的面目。
当古体一统天下，要在古体巨大的身影下“求变求异”，唯一可行的办法，就是找出古体的空白点。古体的空白点，不正是创制新体式最好的切入点吗？
其次，诗是韵文最高级的形态。诗之所以为诗，无非就是有韵。所以“韵类”问题，从诗产生就已大致解决，以后要做的只不过是如何优化和放宽收紧而已。这种锦上添花的事，并非最迫切、最必须的。
第三，什么才是古体的空白点呢？毫无疑问，剩下的就是“声类”问题。韵类和声类，就如树叶的两面，缺一不可。古体（包括骈赋等文体）在韵类方面化了很多精力，发明了很多韵式和用韵修辞术，几乎已穷尽了韵类的主要内容，再要发展最多也就是做点加减而已（事实上后来的近体用韵原则，就是古体用韵的剪裁版，连进化版都谈不上）。反过来，在“永明新体”产生之前，古体对于“声类”，几乎没有像样一点的说法和规矩（这也就是大家误解古体自由的原因），至少获得公认的不多，简直令人不敢相信。如此一块大好处女地，不好好利用，不就浪费了？于是一场围绕开发古体处女地，以“声类”为切入点的律化运动开始了。“律化”的进程从齐梁到中唐初期，大约花了一百多年。近体总算定型了。
整个律化过程，基本都围绕“三律一则”展开。而三律，是对声类的研究，所以就构成了近体的三大柱石。这才是最核心的。至于确定只用平声韵、还是只用仄声韵、或者两者兼容等等，都是细枝末节，难以撼动近体以“声律”搭建的基本形态。所以笔者比较同意王力先生的说法，笔者甚至认为“近体兼容平仄两类韵体，使得近体整体形态更丰满、也更精密”。
2021.10.23 舞蝶制作