奈何司马护麟心——找准方向修改思路，解决七律表达混乱的问题

昨日接到咨询一份，是来自一位老朋友的，原本昨夜就要完成，但是在开头闲谈中越扯越远，变成了一篇关于诗词创作学习态度的杂文。转眼已经二千字出头，如果再附上诗作回复，只怕会头重脚轻，又会让读者老爷们笑话离题千里了，索性将那一节单独成文（链接），发完之后再重新来看这位老朋友的作品，也就少些废话，直奔主题。

长期跟读文章或者视频的朋友，应该对这位朋友的《偶行五指山》有印象，我记得那是一首五律，还不错。今天他发来新作品和手记，很显然这是一首情感往下的作品，和年前那首相对轻快的五律有本质不同，我们在欣赏的时候注意整体情绪，同时，给出意见也要顾及到这一点。

情感是诗歌的本色。

因为拖得时间久，他后来自己把诗名改了。

其实改不改无所谓，一个意思。原标题《陪子京城手术》简单陈述事实，后标题《京城陪子手术有怀》，相对来说有一定情感附着，但是不浓烈，也没有情感方向性指出，改不改没什么大碍，人家还是得读了你的诗内容才能知道你要传达何种情感——所以，这种改动是无所谓的。

“有怀”，其实就是“有感”的意思，个人更倾向用“有感”，仄声收尾，从情感气势上来说比平声收尾顿挫一些。平声收尾的“有怀”较为舒缓，实际上和整首诗的情感发散并不严格契合。

这些问题都是一些感觉上的小问题，无关大碍，不过既然作者愿意在这上面花功夫，就拿来聊一聊：诗词任何的微小调整都是为了情感输出服务的，标题亦该如此。

陪子京城手术（新韵）

雪漫天街寒彻身，残星晓月待清晨。

泪噙相觑多愁绪，佯笑呼儿问苦呻。

曾拟尚平安逸日，负兹争耐倍伤心。

再无乐事身渐老，难有平生得意吟。

惯例，咱们先从格式上挑挑毛病。因为自标新韵，格式梳理就很简单了。“雪漫天街寒彻身”，“仄仄平平平仄平”，实际上是第五字平仄变化的“仄仄平平仄仄平”，这是一首仄起入韵，押新韵“九文”部的七言律诗。平仄、押韵上没有问题，但是从格律规则上来说，对仗有大问题 。

我们说过律诗的中二联是要求对仗的，鉴于诗词大众化放低标准，后来逐渐只要求颈联对仗，但是颈联对仗就成为对仗修辞手法在格律诗中的底线。如果一首律诗，颈联不对仗，我们可以直接看作七言诗，不归属于格律诗范畴。

这首作品的颈联“曾拟尚平安逸日，负兹争耐倍伤心”很明显是不对仗的，所以这里是一个修改重点，是必须要进行调整的，至于怎么改，我们结合诗意再看。

我们一联联看，这首作品到底写了些什么，是如何表达的，只有深入解读之后，才能做出合适的修改。

首联“雪漫天街寒彻身，残星晓月待清晨”，承接标题内容，交代陪子京城手术的境况描写，因为标题已经写出了事由，所以这里着重在于景色描写，并通过意象的挑选，隐藏着情感的附着。“寒”的不只是身，精神上也是偏冷的，“待”的不只是清晨，也有手术完成时的父子相见。

虽然意象挑选都是为情感服务的，但是会不会有逻辑冲突呢？“雪漫天街”之下，不大可能望见星星和月亮吧？可见是虚构，但这是没必要的虚构，要真想打动人，意象的拣选还得多花功夫——既要顺从情感构建，也要符合生活逻辑。

怎么改呢？把对句的“残星晓月”都换掉是正向思路，但是这两个意象是不错的，所以咱们可以使用逆向思路——咱们把“雪漫天街”换一个字。