书房对联选萃：惬意（三编二）

    我们继续讲“惬意”，说说和酒有关的。

    先看张謇（1853-1926）状元一副：

一酌水边酒，数声花下琴。

    这一联“一酌水边酒，数声花下琴”，言辞简静而意味悠长，个中惬意，越品越妙。想解释两句吧，总感觉狗尾续貂。既然说不好，那还是不说好了。

    接着看陆润庠（1841-1915）先生一副：

无多风雨闲敲句，小有壶觞可对花。

    这一副“无多风雨闲敲句，小有壶觞可对花”，说的是——慵懒懒，慢悠悠，斜风细雨中漫吟几句，红花绿叶间小酌两杯……如此“慢生活”，岂一个“惬意”了得。

    下面看张宗祥（1882-1965）先生一副：

奇花初胎金樽酒满，幽鸟相逐碧山人来。

    这一副“奇花初胎金樽酒满，幽鸟相逐碧山人来”，是说——好花正欲开时，金樽中已经斟满了美酒；幽鸟正嬉戏间，碧山中忽然来了老朋友。奇花、美酒、幽鸟、故人，都在同一时间点上随缘偶遇了。此般“四美”俱臻，真可谓惬意中之惬意也。

    接着看莫友芝（1811-1871）先生一副：

但能有酒邀佳客，更遣飞花绣好春。

    上联“但能有酒邀佳客”，出自北宋梅尧臣的七律《和楚屯田同曾子固陆子履观予堂前石榴花》，原诗如下：

堂下一匹郑虔马，栏边两株安石榴。

但能有酒邀佳客，亦任狂花落素瓯。

侍女红裙无好色，主人白发自侵头。

欲歌翠树芳条曲，已去洛阳三十秋。

    从这一首诗题“和楚屯田同曾子固陆子履观予堂前石榴花”来看，估计楚屯田、曾子固、陆子履等各位都写了诗，梅先生这一首是和诗，押的可能是“尤”韵。

    大家看，围绕梅先生屋前的两树石榴花，几个文人以花斗诗，好不快活。千年后的我们重新读起，便恍如穿越到宋朝、加入了梅先生的私宅雅集一般。

    再看颈联“但能有酒邀佳客，亦任狂花落素瓯”，本身即是一副极佳的对联——今天略备薄酒，邀请来了这么多好朋友，我们就在这石榴花下痛痛快快地喝吧。一阵清风徐徐吹来，几片红花偶坠酒中——美酒本已醉了人，秀色餐来更销魂……此等惬意，真是可遇而不可求呀。

    下联“更遣飞花绣好春”，出自南宋杨万里先生的七绝《春草》，原诗如下：

天欲游人不踏尘，一年一换翠茸茵。

东风犹自嫌萧索，更遣飞花绣好春。

    杨先生这一首早春小诗也写得极妙，以摇曳之笔、层层递进，先说天涯何处无芳草，再说锦上添花会更好。游春踏青之惬意，亦此一语道尽也。

    下面看王福厂（1879-1960）先生一副：

银烛转添花转好，麝囊初破酒初醺。

    这一副系宋词集联。

    上联“银烛转添花转好”，是说——良夜无事，静待花前，银烛屡添，红花愈妍。这欲开未开之际，便是花儿最娇艳的时候。

    下联“麝囊初破酒初醺”，是说——麝囊初破，清香渐浓；佳酒缓斟，醉意初生。这半醉半醒之间，便是身心最惬意的时候。

    关于这种半开半醉之美，清代学者李密庵有一首《半半歌》写得极妙，录之于此，与诸君同赏：

看破浮生过半，半之受用无边。

半中岁月尽幽闲，半里乾坤宽展。

半郭半乡村舍，半山半水田园。

半耕半读半经廛，半士半民姻眷。

半雅半粗器具，半华半实庭轩。

衾裳半素半轻鲜，肴馔半丰半俭。

童仆半能半拙，妻儿半朴半贤。

心情半佛半神仙，姓字半藏半显。

一半还之天地，让将一半人间，

半思后代与沧田，半想阎罗怎见。

酒饮半酣正好，花开半时偏妍。

帆张半扇免翻颠，马放半缰稳便。

半少却饶滋味，半多反厌纠缠。

百年苦乐半相参，会占便宜只半。

    接着看冯恕（1867-1948）先生一副：

石鼎夜烹联句健，布囊春醉酒钱粗。

    上联“石鼎夜烹联句健”，是说——清夜万籁静悄悄，石鼎汤沸香飘飘，兴来不愁诗韵险，佳句如潮逐浪高。

    下联“布囊春醉酒钱粗”，是说——天涯何处无芳草？寻春不觉人烟渺。倾尽布囊谋一醉，浊酒两碗几欲倒。

    下面看赵之谦（1829-1884）先生一副：

疏星淡月鱼龙夜，酒杯诗囊浩荡春。

    这一联“疏星淡月鱼龙夜，酒杯诗囊浩荡春”，是说——“疏星淡月”那可是鱼龙狂欢的世界，“酒杯诗囊”这才是诗人春天的生活。

    这里的“鱼龙”，指的是晚间比较活跃的鳞介水族。“疏星淡月”的晚上，便是此等生物最惬意的时候。

    佛家讲“众生平等”，不管是豺狼虎豹、还是蛇蝎鹰犬，都不该用人类的眼光去敌对仇视。癞蛤蟆和天鹅，也同样都有追求幸福的权利呀。

    接着看吴熙载（1799-1870）先生一副：

花间酌酒邀明月，石上题诗扫绿苔。

    上联“花间酌酒邀明月”，是说——楼上明月正徘徊，楼下好花初绽开。此情莫待成追忆，且具金樽一酌来。

    下联“石上题诗扫绿苔”，是说——空山寂寂悄无人，石上苔密秋复春。偶得佳句无写处，扫却一片换墨痕。

    下面看沈曾植（1850-1922）先生一副：

宿酒初消春睡起，珠帘不动花影移。

    大家看这一副“宿酒初消春睡起，珠帘不动花影移”，写得正是一幅文人高卧初醒图——酒喝得不错，觉睡得很美。醒来后，继续懒洋洋地依偎在床上，看着水晶珠帘上的花影，一点一点地移动着……

    接着看吴湖帆（1894-1968）先生一副：

花气酒香清厮酿，水容山态两相饶。

    这一副“花气酒香清厮酿，水容山态两相饶”，不用细说了，有花、有酒、有山、有水，酒助花气，花促酒香，山壮水态，水润山容，此番四美具臻，提携映衬，又是怎一个惬意了得？

    下面看梅调鼎（1839-1906）先生一副：

耕归牛角悬书帙zhì，醉触藤花落酒樽。

    上联“耕归牛角悬书帙zhì”，正是读书人的惬意——“耕”，解决了物质食粮；“读”，解决了精神食粮。两手抓，两手都要硬。惟其如此，才可得真自由。惟得真自由，才可言真惬意呀。

    下联“醉触藤花落酒樽”，更是读书人的惬意了——真自由是前提，真快乐才是目的。此句看似在说花之妍，酒之香，其实是在说我的心情好好呀。

    接着看王震（1867-1938）先生一副：

秋老墨研清露，春归酒落飞花。

    这一联“秋老墨研清露，春归酒落飞花”，“飞花”入“酒”，“清露”入“墨”，更见文人情趣。

    下面再看吴湖帆先生一副：

记待月梅边，笼香酒后；

惯携壶花下，欹帽风前。

    这一副“记待月梅边，笼香酒后；惯携壶花下，欹帽风前”，写了四个惬意时刻，还是在“酒”、“月”、“风”、“花”间流连徘徊。

    接着看何绍基（1799-1873）先生一副：

西山载酒云生屐，南浦寻梅雪满舟。

    这一副“西山载酒云生屐，南浦寻梅雪满舟”，要追寻此等惬意，真得好好付出点代价。要得“云生屐”，你得要耗费体力；要得“雪满舟”，你得要耐受严寒。没有付出的收获不是真收获，没有辛苦的惬意也不是真惬意呀。

    下面看姜宸英（1628-1699）先生一副：

梦回屐齿游山遍，醉后花丛着雾多。

    这一副“梦回屐齿游山遍，醉后花丛着雾多”，是说——走过了无数的名山大川，这些壮美的风景时常会在梦里再现；小酌几杯，醉意袭来，满园鲜花都好像笼罩在薄雾之中、更见朦胧可爱了。

    最后看吴华源（1893-1972）先生一副：

山影酒摇千迭翠，雨声窗纳一天秋。

    上联“山影酒摇千迭翠”，写的是酒醉之美——我见青山多妩媚，酒后更喜“千迭翠”。是真是幻谁晓得？只道醒时不如醉。

    下联“雨声窗纳一天秋”，写的是雨声之美——窗外雨声滴滴答答，总使人觉得秋意缠绵。此时闲处陋室，正宜琢磨诗与远方。

    当此情此景，李商隐缓缓吟诵道：

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

    同样的此情此景，蒋捷则发出了对人生的慨叹：

    少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。 

    而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。

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