《尼采全集》第2卷摘录 （12）

    危害艺术家的艺术。——当艺术凶猛地抓住一个个人的时候，这个个人被拉回到艺术最繁荣苍的那些时代的观念中，艺术发生了一种反向作用。

      当人们说戏剧家（以及一般意义上的艺术家）真正塑造了人物的时候，这是一种美好的欺骗和夸张，有这种欺骗和夸张的存在和传播，艺术庆贺着它自己不想要的、几乎多余的胜利。

      艺术如于人类对自己内部情况（在身体和性格方面）的天然无知状态：它不是为了物理学家和哲学家而存在的。

      现在没有人能在艺术家的作品中看到它是如何生成的；这是艺术家的长处，因为在任何可以看到生成的地方，人们就会被泼上一瓢凉水。

      完成的描写艺术拒绝一切关于生成的思想；它作为现在已经完成的东西横行霸道。因此描写尤其被视为天才，而科学家却没有。

      不要谈论什么才华，尤其是天生的才华！应该说是各种各样没有什么才华的伟人。

      正是在艺术家中具有原则性的、汲取自我源泉的人，会在某些情况下造成完全的空虚与徒有其表的空壳；而较有依赖性的人，充满对一切美好事物的回忆，即使在弱态下也能产生某些过得去的东西。

      演奏一位大师的作品的钢琴家，如果让人忘记了大师，好像在讲述一个他自己生活中的故事或现在正经历的某事，那么他的演奏会是最出色的。

      反原创性。——如果艺术穿起了用破旧材料做到衣服，那么人们就最容易认出它是艺术。

      一位好作家不仅有他自己的精神，而且还有他朋友们的精神。