2018/04/13

我进入古典乐派作品的学习时，弹了很多克列门蒂，海顿，贝多芬的作品。独独缺少了莫扎特，可能我的指导老师不太喜欢他，给我布置曲目时几乎是有意回避。

印象中，莫扎特和巴赫一样是很讨厌的老头子，写的曲子冗长反复，沉溺于细枝末节的演绎，乐曲中没有大的情绪起伏，像一个垂垂老矣的长者，躺在摇椅上回顾人生。

前段时间剧院上了剧场版《莫扎特传》，本着对自己专业负责的态度去看了，自此改变我对莫扎特的看法。

莫扎特是真正意义上的天才，4岁学习作曲，6岁在欧洲巡演，22岁被任命为萨尔茨堡大主教宫廷首席乐师，一生创作了大量的奏鸣曲，协作曲，交响乐和歌剧。

剧版《莫扎特传》饰演莫扎特的年轻演员演的很好，激情而富有张力，完美诠释出了一个天赋绝顶，却顽劣幼稚的音乐家形象。其中一幕，讲述莫扎特生前最后的时光，那时他已被贫穷，病痛，屈辱折磨多年，精神和身体都濒临崩溃。正在创作的《安魂曲》还剩最后部分，宿敌萨列里来看望他，导演在这里给莫扎特安排了一段十多分钟的独白。舞台上的演员捧着未完成的乐稿，声音尖利，涨红了面孔，又哭又笑的剖析着自己的内心。他的思维像被上帝亲吻过一般聪慧，他能谱写出天籁一般的音乐，上帝同时收走了他与常人相处的基本能力，他短暂的一生在才华与世俗之间抗争，最后抑郁而死。看到这眼泪夺眶而出，就那一瞬间理解了莫扎特灵魂被肉体禁锢的痛苦，理解了当他预感到生命将逝却不能把脑中的旋律悉数记录完的遗憾。他那么急切的想和这个世界诉说自己，这个世界也急切的将他抛弃。

后来自己弹奏了莫扎特的许多作品，终于看懂了他隐藏于那些繁琐乐句中的精妙之处，他不像巴赫的和谐完美，不像贝多芬的桀骜不驯，他把每一个乐句都当作精致的艺术品来雕琢，甚至每一个音符都极考究。他运用各种巧妙的曲式，节奏，调性，将原本单一的旋律组合成经得起反复推敲的美妙乐章，这位古典音乐的巨匠在他短暂生命中里取得的成就后世无人能超越。

但他在世时，世人都是不屑于他的，包括他青梅竹马的妻子。

我时常在想，那些思维运转飞速的人，面对世俗的偏见和打压时，是否会觉得，人间不值得。

最近下班路上的野花竞相开了，甚美。

图片发自App

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