看这本书是为了写作，有个人推荐了我一本书，也叫编剧什么的，那本书没搜到凑巧找到了这一本，于是就随便翻了翻，发现还行就看下去了。
我是个比较随便的人，唯独在看电影这方面特别挑，不知道为什么。
看过的大部分电影都被我吐槽过，尤其是中国的电影，被我吐槽的特别多，外国的当然也有被我一直吐槽的，记忆犹新的是《时间规划局》。
看完这本书，我大概知道我为什么挑剔了，很多电影在一开始的类型上就出了问题，四不像。不是正剧不是喜剧不是悲剧不是闹剧啥都不是，但是啥元素都有点，于是一个四不像就诞生了。
除了类型，另外一个就是深度，主要是人性人心人情和对文化的挖掘不够。
中国是一个有着几千年文明的国家，而且是唯一一个文明未曾中断的国家。这块土地上发生的事情太多了，故事也太多了，但是很少有人拍出好电影。
我们缺的不是素材，也不是发现，而是雕琢。没有耐心去琢磨文化的背后是什么，没有耐心去分析人性的特点，兴趣点不知道跑到哪去了。
说为了赚钱又不想放下理想，说放下理想可又绞尽脑汁考虑票房，两者兼得固然很好，但是大部分时候是啥都没眷顾带。
票房和口碑，一个都没有得到。
中国很多电影，拍的都不知道是什么玩意。没有文化底蕴，没有深入去了解，中国人拍中国故事，居然会有很深的隔阂，还几乎都是这样，也是了不起。
没有文化，没有意义，没有情，让人怎么看下去？
不说电影了，说这本书自身吧。这本书因为是对话，所以很多东西都很主观，也带着一种随意行在里面。不过这个不是重点，重点是这本书有些地方还是说的很对的，对我也很有启发。
昨天加了一个人，主要写散文的。我向他请教了一下，让他评价一下我的作品，他言简意赅：用点真感情。
我很无奈，我只有那么多感情，能写进去的我都写进去了。为什么我只有那么多感情？这和书中提到的挖掘有关系。
我没有挖掘自己的感情，有的感情本身是淡淡的，但是一个一流的作者能行云流水的表现出来。可我这样档次的，写出来就是完全观物的感觉了，缺少真情实感。这个缺点不仅仅体现在我的文章之中，还体现在很多地方。
追根究底，一来是经历太少，所以没有那么多的情感体验；二来是我自身的文化底蕴不足，看山是山看水是水，自然难有更深的联想。
经历太少无法揠苗助长，所以要在挖掘上下功夫。
文章如此电影也是如此。
有的电影明明可以拍的更好，折射出更多，但是角度不对，于是一滴露水就是一滴露水，折射不出太阳的光辉。
有的文章也可以写的更深入，但是笔力不够思考不够，于是也只能停留在表面。就像我文章流露出浅浅的惆怅，对城市商业化喧嚣的惆怅，可以引申更多的思索的，但是我没有，草草结束。我是因为那时候见识更少，所以没有这个深度。
一部伟大的作品，归根结底还是体现在人性上。
如果离开了人性，那么所有的东西就失去了意义。而人是所有动物之中唯一愿意为意义来买单的，也是痴迷于意义的一种奇特生物。
意义是建立在文化的基础上的，没有一定的文化底蕴，是无法谈意义的。就像伯夷叔齐不食周粟，息夫人三年不共楚王言，方孝孺拼着满门抄斩株连十族都不承认朱棣……这些看上去都好像很傻。但他们这些对他们而言是一种操守，一种坚持，一种生命的意义。
电影要做的就是表现出这些意义，唤起感动思索好奇震撼等心理，如果看完之后什么想法都没有，那这部电影就是失败的。
这本书提到了《赤壁》，很巧我看过这部电影，现在几乎忘得差不多了。赤壁之战其实可以挖掘的地方有很多，那一把火烧掉了曹操一统天下的理想，烧出了三足鼎立的局面，烧出了瑜亮合作的精彩，烧出了火光之中战争的惨烈无情……然而电影追求艺术化，这些几乎都没有表现出来。
电影我现在还记住的镜头就是小乔为周瑜包裹的场面，还有周瑜舞剑，还记得一句“不动如山”，情节只记得小乔独自去找曹操，这操蛋的情节我都不知道哪个天才的编剧写出来的，导演是有多水才会拍出。
还真以为曹操挥兵南下是为了二乔不成？脑子是有问题才会安排这个情节。
在天下面前，别说二乔了，就是江南美女全部献给曹操，曹操也会眼睛不眨的拒绝。
芦苇的剧本总体还是不错，因为是一稿所以要求也不能太高。但是其高度和深度是电影《赤壁》无法比拟的。周瑜有句台词是这样的：
东吴要亡就得亡得正气！我将退往柴桑战，在卢陵战，在豫章战，在丹阳战，在吴郡战，在会稽战，在百越战，在东吴的每一寸土地上战，直至最后一个人倒下去。让曹操来统治一个无人可存无烟可炊无米可食无物可得，一个僵尸遍野狼哭鬼嚎的东吴天就算是得了道了！
这样才像是战争片，人被逼到绝境激发出来的雄心壮志。如果一个人说出这样的台词，我会觉得感动，面临强敌，宁死不屈的那种决心。
你可以打倒我，但是你无法打败我。
这才叫意义，这才叫情，末日英雄的悲情和豪情，家国之情都体现得淋漓尽致。
而不是什么小乔天真的以为曹操是为了她而来，傻逼的跑过去找他谈人生理想，拖住时间。
那是傻子都不会做的事。
但是导演做了。
真是棒棒哒。
《赤壁》的失败还在于，他场面宏大，巨星云集，但是想要表达的主题不清。我看完也不知道他想传递给我什么思想，场面也称不上什么视觉盛宴，很多太过唯美的文艺抒情镜头破坏了影片的主旋律。
这是战争片，要拍岁月静好的唯美不能换个背景么？
这是书中在开头就提到的类型。类型不明就类似目标不明，最后拍出一个四不像还自我感觉良好。中国很多电影都是这样。比如我今年年初看的《唐人街探案2》，我就觉得类型很有问题的。喜剧，侦探结合的很失败，为了搞笑而搞笑，脱离了实际，也就逗人一笑罢了。
这本书与我而言主要还是文学上的启示。第一，想写好什么一定要深度思考，要善于挖掘。一个问题，你只看到表面，那就是妙笔生花也不过虚有其表。一旦你能透过这个问题看到更深的东西，比如现实，比如人性，比如自然……那么肯定会更好。
第二，要写熟悉的一切，如果不熟悉又想写，那就先去熟悉。不熟悉的话，写出来的东西永远是有隔阂的，是不真实的。
第三，文章要有方向，有主题。在结构上要注意主线，把握好发展的进度。不然写到最后，连自己都不知道自己想要表达什么。确定一个方向，写观点就写观点，写纪实就写纪实，写小说就写小说，别自己都不知道自己写的是啥。
最上忘情，最下不及情，情之所钟之正在我辈。无论是什么都好，最终都还停留在一点：情。
一往情深，不知所起不知所终，我们要表达的是一往情深，要写的是所起所终，如此就圆满了。