国庆档看了两部电影，张艺谋的《影》和贾樟柯的《江湖儿女》。前者是写意派水墨画，虚幻、朦胧，后者是写实派油画，真实、细腻。个人认为，《江湖儿女》完胜《影》。理由如下：
1 场景的选取
《江湖儿女》讲述的故事发生在三四线小城市、三段式讲述，时空交换，是对历史的追忆与怀念，亲切有形，仿佛回到了那个淳朴、单纯又动荡的岁月。
影片开场，是在一辆破汽车上，这应该是往返于县城之间的小客车。人们的脸上书写着质朴与沧桑。升腾的烟雾，是男人们解乏、打发时间的最好诠释。
一个小女孩因阳光烘烤而映红的脸蛋儿，鹅黄色的毛衣，背带裤，是那个年代小孩的标配，打着瞌睡偶然间惊醒，一脸茫然的看着车上形形色色的大人们疲惫而又苍凉的姿态。
贾樟柯说，这是他2001年拍的真实纪录影像，地点就在山西。那是他的家乡，也是他每部影片故事的发生地。
因而他的影片无论从选景还是拍摄手法都力求高度还原历史的真实。
一辆破汽车，一座小破城，都是江湖儿女们赖以生存的居所，也是自我囚困之地。
相比而言，《影》则大相径庭。导演有意架空历史，有意不再宏大叙事。
“后盛世”带来的极简效应，在这部电影中展现无遗，“恢弘”在当前时代风尚和生活匡威下已无说服力。
这十年，张导在复制盛世狂欢中逐渐力竭、败亡（以《长城》为宣告）。因而《影》的自我削减，就是导演寻找全新话语体系后得到的结果。
只可惜，矫枉过正。
虽然色彩不再浓烈，场景不再铺张，而采用黑白色调，水墨丹青，即使抽取了朝代设定，不再背负“再现历史”的重任，却依然与世俗格格不入。
过度的渲染、刻意的模化，让人如在画中，而顿失本真。
如此精心的设计，可谓一场水墨饕餮，但抽取了内核却空空如也。剥离了人为袈裟的赤裸呈现，终是一副躯壳。
2 人物的设定
在贾樟柯的江湖里，没有历史上的君王霸主，全是各色小人物：有黑帮老大，有包二奶的暴发户，有偷钱的基督徒，有吹牛皮的小卖店主，还有一个自称不在江湖的江湖女儿——老大的女人。
这些真实可感、生动鲜活的众生相，构成了本世纪初中原小城的民生画卷。
不但是时代的佐证，而且也透视着底层人物的悲凉苦涩，揭示了现实的人情冷暖、利欲熏心。
最终得出结论：情与义不可兼得。这被那些江湖之人奉为圭臬，但对游走于江湖之外的巧巧来说不以为然，无情但不能无义。
但在欲望都市之下，侠义精神早已被拜金热潮所葬送。这样一个心怀道义的侠女，却惨遭现实社会的残酷蹂躏。忍辱负重，只为守得云开见月明，但终是痴人说梦。
相濡以沫不如相忘于江湖，或许遗忘才是解脱。
《影》本无形，非要捕捉它的形，却没有丰富的意来填充，当然差强人意。
本是历史典故，非要避而不谈，本是历史人物，却要另辟蹊径，终难逃定势思维的窠臼。
一对真夫妻，饰演真假夫妻，难免先入为主。
一人分饰两角，虽竭尽所能挑战身体极限，但流于审美疲劳，而对些许的差异忽略不计，难显英雄本色。
夫人本是巾帼不让须眉，曾以柔克刚，负阴抱阳，尽显太极之道。却在结尾的圣殿杀戮下失了神，慌了阵脚，有失身份，两难境地难以抉择。
大都督子虞本是高贵之人，身体的羸弱也失了内心的强大，墙壁窥视就葬送了原本自信的人生。卧薪尝胆的苦心孤诣却敲响了自己的丧钟。
而外表无能实则阴险的主公也难逃宿命，就连那个霸气的杨苍大刀之下竟血洗自身。
英雄的旷世悲歌早已流于世俗旋涡，让人提不起半点新意。
就连那个身披战袍的长公主大义凛然之下无奈痛恨于男尊女卑的传统礼教而搭上性命，突然的女性觉醒让人不着边际。
3 情节的安排
《江湖儿女》可谓男性英雄主义的幻灭之作。
一代人希冀的情义江湖，当面对突然袭来的利欲熏心时，瓦解了宗教信仰，瓦解了家庭关系，更瓦解了道义责任。
贾樟柯说：“人类的绝大部分问题，要么就是因为缺钱，要么就是因为缺爱。”
因而在夜晚的闹市，为了拯救爱人，女主角不惜当众鸣枪，以致锒铛入狱。而那个负心汉却因为金钱因为尊严而移情别恋。这就开启了侠女被迫仗剑走江湖的英雄壮举。
斌哥说：有人的地方，就有江湖。而受物欲驱使，人已变成了动物。江湖亦遭瓦解，不复存在。
因而贾樟柯又物色了替代物，正如影片的英文名字“Ash is Purest White”，经过高温燃烧的火山灰应该是最干净的东西。
真正的大侠，犹如火山灰，越是被灼烧，本质就越纯净。面对残酷环境，仍能大浪淘沙，坚守住自己的侠肝义胆，才称其为可纵横江湖的侠义之士。
巧巧就是这样坚守着，等待着。最终火山灰只能随风而散，望而不得。
《影》的故事以一个匪夷所思又不无致敬意味的设定开始：东汉沛国，大都督子虞，因收复境州和比武双重失败，使其身体老化，无颜面众，因而启用影子替身，企图实现其政治野心。
但当影子强大到足以以假乱真的地步，就会扭转乾坤。
不为主，只为主母，不为国，只为老娘，不为权贵，只为自由，卑微之人的狭义之心，放大到历史章节中则过于苍白无力，牵强附会。
因而过于戏剧化，虽冲突明显，但反转性不强。
照比《江湖儿女》永远猜不到下一刻的局势走向，《影》里似乎少了一丝悬念，情节永远滞后观众的预判。
影片从一对夫妻的小家入手，让微观、个体的夫妻秩序失常，延伸到国家层面的君臣秩序失纲。
本是以小见大的透视命题，但却被子虞那阴郁、狭隘的窥视与主公玩世不恭的昏聩所打翻。
真正的弱势群体却是不值得同情的对象，是要亟待推翻的暴政，所以欺君犯上成了英雄之举。荒谬至极。
END
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