各位同学大家好啊。
上一堂课我们讲了啊故事是可以学会的。我们要对自己有信心，只要通过学习一定会成为一个故事高手的。我们了解了故事的本质就是事故，就是意外，就是不那么正常的人生。所有的故事呢都有着开头中间结尾这样的。
三路式结构。其中啊我们最要重视的就是如何写好故事的重现。
我们讲过了啊，想要把一个故事写成功，你必须要狠下心来去虐待你的主人公。
怎么虐待啊，上堂课我们讲了36个大法，36种清洁模式。接下来呢我们要讲什么呢？我们继续讲虐待瞩目的方式，36种大法系远远不够大。
在今天讲课之前啊，我想问你一个问题，在当今这个时代，所有的传媒，所有的ip 所有的网络作家，他们都在争夺什么东西啊。
他们在争夺观众的时间。
收视率和票房是什么意思？收视率和票房就是意味着总共有多少个人把多少个小时奉献给了你。
点击量和流量是什么意思呢？
就是有多少人把它生命中，哪怕区区几秒钟给了你。
你再成为一个作家、编剧、媒体人之前啊，你已经是一个观众了，你来想一下，你把你的时间都给谁了？
你是不是给了这个，你就不能给那个你追了支付宝，你就不能追幕后之王了。你今天出去看一场电影，你看了大黄蜂，你就不能看白蛇了。
鲁迅先生说啊，占用别人的时间就是谋财害命。你是不是经常被那些热播剧残害你的生命啊？
一刷之后还要二刷啊，你任他残害你很多遍了。
而对于那些不够吸引你的内容，你连一个指头你都不让人家去碰。
这么一看讲一个好故事，那就意味着你有了能够让别人心甘情愿为你付出生命的魅力啊。
这是一件小事嘛。
那现在的你啊。
作为一个故事作者，你用什么样的方式，你可以让别人心甘情愿的把他的g 1秒这一刻这一天的生命交到你的手上啊。
好，从现在起。
拿起你手里的皮鞭，把你的主人公抽打起来吧。
上堂课我们讲到三16种情节大法啊，其实是一个横向的内容。你从中选择一种或者几种把你的主人公放进去。这堂课我们开始讲纵向的大法，你的情节必须充满阻力和冲突。唯有这样才能把观众留下来做读者的时候啊，你以为是你的消磨时间。
天。
但是你成为故事大事以后，你发现是时间在消磨着你。
为了让观众满意，为了把他们吸引到你的故事当中，不走开，你从现在起，你必须真正的狠下心来，你去狠狠的折磨你的主人公。
你记住，你要完全拧着你自己的心愿来。
你不可以这样想啊，我的主人公他是一个好人呐。
他做了那么好的事情啊。
我们为什么这样对待他呀？
我不是药神看过吧，里面的那个徐峥。
为了拯救白血病的患者的生命啊。
他每个月都要赔几十万给他们买药啊。
我们为什么还要把它抓起来啊，我们说他是要饭要饭子，我们让警察抓不住他，这样不好吗？
我们俩医保全民医保那个药品画的医保之巅是让他早一点发生。
在他被抓起来之前，就发生了让他安全的金盆洗手去，这样不好吗？
看电影的时候啊，我想你可能有过这个念头吧。
你当时对你是一个泪流满面的一个状态，你你想哦让我来安排这个故事吧，我我要重新打他，安排我就去把它放了。
小教徐峥只有一个办法。
就是变成故事的造物主，跑到故事的源头，把虚证给放了。
让他痛痛快快的做好事啊，让他被万众景仰，得到他所应该得到的一切。
这样。
我就会爽啊。
你爽了，你倒是爽了。可是这个故事已经被你毁了，现在让我告诉你虐待主人公的正确方式，那些能够达到最佳效果的法条。
第一个不二法条啊，就是你要让你的主人公的正确的选择，必须是在面临着巨大危险重大损失的情况下做出的。
同样是卖印度药啊。
第一次卖药的徐峥是一个穷光蛋啊，通过卖假药，他挣了大钱。
你会为这样的人感动吗？你不会啊。
因为他的选择没有纠结，一边是穷光蛋，一边是发大财。
有着又多又快的钱可以挣的时候，谁会选择继续当穷光蛋啊？
他是傻吗？
但是到了第二次卖药的时候啊。
他已经是一家制衣厂的老板啊。
每个月利润几十万。
他是要选择在毫无危险的情况下坦坦荡荡的坐着挣大钱的买卖。
他还是去冒着坐牢的风险去干一件让他赔钱的生意。
当这两个选项被列出来的时候，谁会选后者啊？
是傻吗？
但是徐峥真的就是杀他，真的就选了后者。
为什么？
那么电影的作者就要给出一个绝对能够说服你的理由。因为有人在死啊。
我们在电影的前半段啊建立了对王传君的感情。
他是一个可爱的爱老婆，爱孩子的性格温柔的从不与人发生争执的。上海小男人。
在电影的后半段呢。
我们要眼睁睁的看着这个为我们熟悉的人啊，他死。
他悲惨的死。
看着他这样一个有几分羞涩的，从来只是温柔的笑一笑的这样的一个人啊。
由于超出了人类忍受极限的那种巨大的痛苦，巨大的疼痛而发出那样撕心裂肺的惨叫。
我们是不是。
就理解了徐峥的选择。
那么徐峥的这个选择就达到了一个效果。
这个效果就叫做所有人都能理解，但没有人能做到。
打你放在那样的情境下，你能做到吗？
即使你经历了徐峥所经历的，您有那样的勇气那样去做吗？
所以。
当把徐峥虐到这个份儿上，这个时候他这个人物他就出来了。而你伴随着你的感动，伴随着你的痛苦仰慕，哼那么一点点为自己做不到而产生的自责，你就被他打动了。
然后这个原则请你记下来，这是一个极其重要的原则。
我们把它叫做邪恶的选择，也可以称之为三角冲突。
现在我们知道了虐主的第一大法，不要让你的主人公轻轻松松做一个选择，要让他的每一个选择都是三角形的。
要做到这点呢，问自己三个问题就可以了。
第一个问题。
做这个选择的价值是什么？第二个问题，有没有替补的方案。第三个问题，做这个选择时，他承担了什么样的风险，要付出什么样的代价。
答案呢？
你要达到的价值要足够大。
为了祖国、为了人民、为了下一代，为了稀释，为了信仰、为了胜利，为了老母亲，为了什么都可以，但必须是一种正面的力量。
替代方案呢，所有的替代方案必须在价值的相反方向。
然后呢再跟价值统一的方向，你只给他留下一种选择。比如说替代方案是升官发财当汉奸。
或者是抱着美女睡懒觉，只有一个正向选择，就是抱着炸药包冲向鬼子的刺刀，这样就对了。
最后啊你为他设计的风险和代价要尽可能的大。
他需要付出的最大代价才能够。
做出这个选择，比如他要付出的代价是生命，或者是他需要生不如死才能做这样一件好事。
现在你掌握了吗？
如果你掌握了。
现在我们就来谈虐主的第二个终极大法。
佛家说啊人生有三苦啊。
三苦啊。
求不得怨憎，会爱别离。也就是说你爱的人是你得不到的或者要分开的。
你讨厌的那个人呢，却偏偏都在你眼皮子底下晃，处处跟你过不去。
所以啊。
为了让你的主人公受苦啊。
你一定要给他安排一个跟他作对的人，而且啊还要把他俩捆在一起。
让他无论有多么讨厌对方。
或者明明已经被对方害的人不人鬼不鬼的样子了。
他还是不得不面对你给他安排的这个人。
这就是啊在所有的故事里面，为什么都会有一个反派的原因。
现在我们回到先导课当中啊，刘老师讲的那个亲身经历的故事。现在你学了这么多，那我来问你，当刘老师第一次来到公司的时候，那个手拿着皮鞭的老板是不是就是故事当中的反派啊。
我告诉你不是为什么不是因为我们的目标是完全一致的，我们都想要达到让公司挣钱这个目标。
老板对于刘老师的形象转变也是起到正面促进作用的。刘老师想要成为一个会讲故事的人。老板呢手拿皮鞭督促刘老师尽快变成这样的人。所以像这个故事里藏老板这样的人啊，他的角色并非是反派，而是盟友。
为什么盟友也会折磨我们的主人公啊？
因为我们的主人公啊，他注定是要被万人践踏的呀。
盟友的折磨属于搞气氛啊。
至于真正的反派啊。
他有这样的两个特点，第一是他的目标要跟主人公的目标是完全相反的。
是抗日志士和日本鬼子这种关系啊。
第二是他一定要阻挠主人公成为他想成为的人。
抗日志士要舍生取义，击溃日寇，日本鬼子呢却要殴打他，让他便捷，让他成为叛徒和走狗。
这个原则会大大你要记住两点，第一，安排反派。
第二，让主人公和反派粘着在一起，这样他们俩时刻打来打去，不能拆火潜伏里面啊。一开始那个坏人叫马奎，后来马奎被抓住杀了，但是立刻又出来了一个礼牙。
他们都是同事，都跟于德成是同事，都在一个单位工作。所以他们之间的粘合是非常牢固的。
以上讲的两个不二法条，是所有故事里面都会用到的颠扑不破的真理。
中。
而你只要知道了你的主人，我一定要受虐。那么其实呢你就有了很多可以发挥的空间。
你问问自己，在他这个环境和身份下面，它最怕什么怕什么就给他来什么。
大的例子啊，我的前半生里面马伊琍扮演的那个家庭妇女是不是全部的人生价值都在婚姻里面，最害怕最恐惧的就是失去婚姻啊。
就是老公出轨啊。
好，他这样手那样防，最后呢还真就是老公就出轨了，婚姻破裂了。
小的方面呢。
狼烟北平看过没有啊，刘佩琦演的那个纹丝儿在小酒馆里吹牛说。
我怎么样做了八卦拳的掌门人？
可是在这个时候呢。
八卦门里赫赫有名的南城彪爷，他就在底下听着。
他。
这个不早不晚，正好出现在这个地方，结果呢当然是毫不含糊啊，借债实是把他揍了一顿。
只要你的作品始终有着怕什么来什么的这种紧张度，观众呢就会被你的故事辛劳了。他妈喊他吃饭他都不去，生怕错过点儿什么。
所以每时每刻记得啊你去问自己。
这个主人公。
他是不是现在啊太精神太快活了。
他有没有什么害怕让人知道的秘密，要不要安排人去接他一下。
他去干这件事情本来就挺不容易的了，要不要让他女朋友趁机过来捣点乱啊。
要不然让他妈趁这会儿赶紧闹一闹啊，他的东西都带齐了吗？
要不要丢一两件啊？
他的决心很大，他要干正经事了，眼看我也拦不住了，那让他兄弟这会儿进给医院打个架吧，耽误耽误他。
他的那位梦中的女神都拉上手了，眼看就要接吻了，那我赶紧扔块石头过去，让他如果不成吧。
你只要实时都怀有这些邪恶的念头啊，同时又让这些事儿都牢牢的长在这根主线上。你的故事就紧凑了，就好看了。现在你已经接近了第一个目标了，你要发挥你的想象力创造力，取虐待你的主人公，熟能生巧，有这么多套路，多虐。
几次你也就会了。
请记住，你现在接下的每一个原则，每一个法宝都不会白费的。虽然有可能你不写电影，不写电视剧，但是掌握了这些对你的一点坏处都没有。我在本课程的最后一个环节会让你醍醐灌顶，来把所有这些都能用在你的生活和工作中。
嗯。
下面我们进入第二个议题，为了写好故事，你要用什么样的基本态度和方法去对待你的关注。
上堂课啊，我们其实已经早已把观众把那个答案抛给大家了。
就是恋爱宝典，把观众当情郎，你的故事就是姑娘。
姑娘用什么办法能够成功撩到观众我的心呀。
各位学员同志，你喜不喜欢那种女人第一次见面就走过来跟你说啊，我叫什么，我住住哪里，我我穿多少码的衣服啊，我家里有多少钱？
我希望我们这个赶紧快点开始交往啊。
你如果不讨厌的话，我们下个月就结婚，好吧。
这样的情境啊只会发生在什么地方相亲。
现在你明白你为什么这样讨厌相亲。
不管是七姑八姨安排的相亲，还是婚介所里的相亲，只要是相信我保证绝对都是跟爱情没有关系的。
你讨厌伤心。
为此。
你不惜让你妈对你很失望，不是因为你对爱情和婚姻缺乏憧憬，而是因为这过程实在是太无聊了。
是对人性的侮辱啊。
你喜欢什么样的女人啊？
你喜欢那种从一开始就给了你某种期待，然后在其后的交往当中，在慢慢的一点一点去落实这些期待的女人啊。
如果真的有这样的人存在，那我想你是会情不自禁的爱上他的。
在这里首先抛给大家一个词，这个词啊就是我们乐观这种终极大法的第一法宝叫做认知差异。
什么叫认知差异啊？
有一位初次见面的美女坐在你面前，以前从未见到过他，但是你知道他一定不是从石头里蹦出来的，他一定不是在游戏里。为了这一刻被创造出来的，他有他的人生，他有亲人朋友，他有社会关系，他有他的经历和现状。这些你一。
点都不知道，但是你知道一定有。
而且呢部分的你通过他的衣着谈吐和你所掌握的他的有关的资料在你的脑海里啊已经勾勒出了一个草图了。
你有了这个美女，他的故事的一个草图，等待着被更多细节填充进去，这就是认知差异。
你的认知啊跟故事的真相啊，他永远是不同步的。
这位美女一定不可以主动尽快的消除你的认知差异。
而是相反啊，他的办法应该是主动的，创造性的引导你的认知差异，这样才会让你爱上他。
他对你来段自我介绍，我出生于知识分子家庭，我喜欢读书，这样对你有吸引力吗？
还是另一种方式，他才跟你聊天，谈个话，没有谈到他自己，但是他提到了一些你不知道的新鲜有趣的见闻。
然后呢你看到他跟他的母亲打电话的时候，那种彬彬有礼的样子，你非常喜欢也很心动。你想这是一个出生于知识分子家庭的姑娘，他很喜欢度数。
我经常看到一些不成熟的编剧，他们会这样的去写一个坏人。
这个坏人对这好人拿出了一把手枪说。
我这个人从来就心狠手辣，杀人如麻，现在我要杀死你。
这个时候啊，我们觉得这个坏人这个坏人嘛有点蒙。
对不对？有点幼稚。
他没有一点心眼，他怎么当坏人的呀？
真正老赖的作家他会怎么写啊，举个例子。
茅盾先生在他的名著子夜里面写了两个坏人，一个是放高利贷的吸血鬼，一个是刮地皮的县长。
这个县长跑到这个放高利贷的人家里面，劝他，把他的女儿送到一个大公在头子叫老赵手里进行性贿赂，以便拿到公债情报。这个事情是不是坏透了呀？
但是这个时候他们的台词是什么，他们两个人在那里嘀嘀咕咕说，不是我们的运气坏啊，是我们太老实了呀。
哎呦，你听到这个台词，你是不是吓得浑身一哆嗦啊？
都快到这个程度了，还嫌自己太老实了。
而那个。
公债投资啊老赵。
他肚子里揣着无数的秘密。
你知道啊做公债也就是做股票的人。
他的每一个秘密都意味着钱啊，大笔大笔的钱啊。
所以秘密比他的命还要重。
他是怎么说话的？
人家来找他一坐下来，他就说。
我这个人啊。
说话喜欢直来直去，从来不藏着掖着。所以啊你有什么话也对我直说就是。
你看到这个你是不是又吓的一哆嗦？
茅盾先生，他告诉你什么了吗？
他什么也没说啊，他说的都是相反的，所有的结论都是在你大脑当中自行得出的。现在这个认知差大法该怎么玩，你有一点数了吗？
所以啊当我们写故事的时候，我们该怎么样去撩我们的关注。我们绝不会把我们知道的真相，一股脑的实实在在的直接的告诉他们的。
我们要创造一些环境一些情境，让他们自己去想吧。
有时候观众知道的比故事里的人物要少。比如说在探案剧当中，观众不知道凶手是谁带凶手，他自己他一定知道他是凶手。
有时候观众知道的比较多，比如说来自星星的，你都教授在第一个镜头就交代了哦，我是400多岁的外星人。
可是千颂伊和剧中的大部分人在很多很多集当中，他们都不知道这个真相。
我们在知道的同时，我们也知道他们不知道真相，但不知道真相的人，比如说千颂伊再把都教授当成普通地球人说话的时候，都教授他自己可能没说什么。但是在我们的大脑当中，我们t 督教授把心理活动完成了我们。
同时也解读出来了都教授所有行动的含义。
这些行动可能千颂伊并不知道含义在哪里，但我们是清楚的。
这些都是我们在了解到认知差异大法之前啊，我们以为这个电视剧把这些内容都演出来过。但是现在你要不要回想一下啊？
他并没有眼。
而是你大脑当中演出来的就是很多很多剧情都存在于你大脑当中，也就是所谓的脑补。真正的剧情可能就是那么一块。
话题进行到这里啊就非常的有意思。但是呢这塘口就不继续往下讲的这堂课我们讲了悦观众的两个不二法条。第一是三角冲突大法，让你的主人公面临邪恶的选择。第二是怨憎会大法给你的主人公安排跟他作对的人，再把他们捆绑在一起这。
后呢我们又讲到了写故事，如撩汉对待观众，要想对待情郎一样的这个基本原则，而且告诉了你问题的关键就是创造和引导认知差异心理。课后仔细去想一想，这个电视剧撩汉大法在过去是怎样把你撩到的。
你被什么样的故事唠叨过呢？是什么样的故事，曾经把你迷的颠三倒四，但是你还浑然不觉呢。
下一堂课我们会继续这个话题。刚才所讲的只是撩汉的基本姿势，接下来呢才是更加有效更加到位的迷魂大法。
另外我答应过你们啊，第三堂课，我一定要把几十个从事饮食业的常用术语交会给大家，让大家张口就来。好让你在找工作的时候能用上。那么这些所有这些精彩内容呢，全都在下一堂课里面，敬请期待吧。