诗词写作指导：《苏幕遮》写作指南
一、词牌简介词：
苏幕遮，词牌名，又名“古调歌”“云雾敛”“鬓云松”“鬓云松令”等。原唐玄宗时教坊曲，后用作词调。幕，一作“莫”或“摩”。这个曲调源于龟兹乐，本为唐高昌国（高昌故城位于今新疆吐鲁番市东）民间于盛暑以水交泼乞寒之歌舞戏。
中唐高僧慧琳《一切经音义》卷四十一《苏莫遮冒》：“亦同‘苏莫遮’，西域胡语也，正云‘飒磨遮’。此戏本出西龟兹国，至今犹有此曲。此国（指中国，慧琳为疏勒国人。）浑脱、大面、拨头之类也。或作兽面，或像鬼神，假作种种面具形状；或以泥水沾洒行人；或持罗缩搭钩，捉人为戏。每年七月初，公行此戏，七日乃停。土俗相传云：常以此法禳厌，驱趁罗刹恶鬼食啖人民之灾也。”
《新唐书·宋务光传》载并州清源尉吕元泰上中宗书日：“比见坊邑相率为浑脱队，骏马胡服，名日‘苏莫遮’。旗鼓相当，军阵势也；
宋·王明清《挥麈录》前录卷四载“高昌”之风俗云：“俗多骑射，妇人带油帽，谓之苏幕遮。”；
近人俞平伯《唐宋词选释》考证，苏幕遮是波斯语的译音，原义为披在肩上的头巾。《苏幕遮》的曲名正是源于歌舞者的这种服饰，因而得名；
近人岑仲勉《唐代戏乐之波斯语》则谓《苏幕遮》为波斯人供奉苏摩神之曲。
二、例词及词谱：（平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄；【】例用对偶。）
正体，双调六十二字，前后段各七句、四仄韵。以范仲淹《苏幕遮·怀旧》为代表。此调只有此体，宋元人俱如此填。
《苏幕遮·怀旧》范仲淹
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上含烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
【仄平平，平仄仄（韵）】。中仄平平，中仄平平仄（韵）。中仄中平平仄仄（韵）。中仄平平，中仄平平仄（韵）。
【仄平平，平仄仄（韵）】。中仄平平，中仄平平仄（韵）。中仄中平平仄仄（韵），中仄中平，中仄平平仄（韵）。
苏幕遮还有一体堆絮体：此体是清代的万树首创的，用一种顶针叠句作词，称为“堆絮体”。 它将前句借作后句的前半部分，如迭棉堆絮，此体属于顶针，又与反复（叠句）相结合。这种堆絮体尤其适合表达细腻的感情。
例词：苏幕遮·离情（明末清初·万树）
彩分鸾，丝绝藕。且尽今宵，且尽今宵酒。门外驴驹声早骤。恼煞长亭，恼煞长亭柳。
倚秦筝，扶楚袖，有个人儿，有个人儿瘦。相约相思须应口。春暮归来，春暮归来否
三、词牌特点及要求：
此调为重头曲，每段由两个三字句、两个四字句、两个五字句和一个七字句组成。整体句式富于变化，韵位适当，调情和婉。范词为怀旧之作，很能体现此调特点。宋人多以此调抒写闲适情趣，亦用以酬赠友人。
关于正格：
上下片起首两个三字句例用对偶。但是也有不少不用对偶的，要说明的一点是，如果不用对偶，必用流水，一定要两句连为一体，十分紧密流畅。忌两个三字句即不对偶，还各自独立。
关于堆絮体：
这种词因为在堆叠过程中，空间受到一定束缚，一旦堆叠随意，就会变得好看但不耐看。清末近现代初诗人汪东总结:“词有独木体，又有连环体。连环体者，字重意复，则徒为赘语耳。”
这个总结想要表达的意思是，作为堆絮的两句，不可意思完全相同，要有一定的变化，试看例词：
上片（且尽今宵，且尽今宵酒）前面主体为‘今宵’，后面主体后移为‘酒’。‘且尽’二字分别修饰‘今宵’和‘酒’；再看（恼煞长亭，恼煞长亭柳）前面主体为‘长亭’，后面主体后移为‘柳’。‘恼煞’二字分别修饰‘长亭’和‘柳’。此为修饰语在前，主体在后，且主体有变化。
下片（有个人儿，有个人儿瘦）前面主体为‘人儿’，后面主体仍然是‘人儿’，但是加了一个修饰语‘瘦’，形成同一主体的递进式描写；再看（春暮归来，春暮归来否）前面主体为‘春暮’，后面主体仍然是‘春暮’，但是加了一个修饰语‘否’，使得另一个修饰语‘归来’有了变化。此为修饰语在后，主体在前，且修饰语有变化。
三、词牌特点及要求：
此调为重头曲，每段由两个三字句、两个四字句、两个五字句和一个七字句组成。整体句式富于变化，韵位适当，调情和婉。范词为怀旧之作，很能体现此调特点。宋人多以此调抒写闲适情趣，亦用以酬赠友人。
关于正格：
上下片起首两个三字句例用对偶。但是也有不少不用对偶的，要说明的一点是，如果不用对偶，必用流水，一定要两句连为一体，十分紧密流畅。忌两个三字句即不对偶，还各自独立。
关于堆絮体：
这种词因为在堆叠过程中，空间受到一定束缚，一旦堆叠随意，就会变得好看但不耐看。清末近现代初诗人汪东总结:“词有独木体，又有连环体。连环体者，字重意复，则徒为赘语耳。”
这个总结想要表达的意思是，作为堆絮的两句，不可意思完全相同，要有一定的变化，试看例词：
上片（且尽今宵，且尽今宵酒）前面主体为‘今宵’，后面主体后移为‘酒’。‘且尽’二字分别修饰‘今宵’和‘酒’；再看（恼煞长亭，恼煞长亭柳）前面主体为‘长亭’，后面主体后移为‘柳’。‘恼煞’二字分别修饰‘长亭’和‘柳’。此为修饰语在前，主体在后，且主体有变化。
下片（有个人儿，有个人儿瘦）前面主体为‘人儿’，后面主体仍然是‘人儿’，但是加了一个修饰语‘瘦’，形成同一主体的递进式描写；再看（春暮归来，春暮归来否）前面主体为‘春暮’，后面主体仍然是‘春暮’，但是加了一个修饰语‘否’，使得另一个修饰语‘归来’有了变化。此为修饰语在后，主体在前，且修饰语有变化。
四、历代作品选读：
苏幕遮（唐末宋初·无名氏）
陇云沈，新月小。杨柳梢头，能有春多少。试著罗裳寒尚峭。帘卷青楼，占得东风早。
翠屏深，香篆袅。流水落花，不管刘郎到。三叠阳关声渐杳。断雨残云，只怕巫山晓。苏幕遮（宋·朱敦儒）
酒壶空，歌扇去。独倚危楼，无限伤心处。芳草连天云薄暮。故国山河，一阵黄梅雨。
有奇才，无用处。壮节飘零，受尽人间苦。欲指虚无问征路。回首风云，未忍辞明主。
苏幕遮宋·周紫芝）
水傍边，山尽处。唤取云来，共我山头住。分得一江风共雨。满院芙蓉，更听红妆舞。
趁霜晴，闲独步。那里烟村，有个梅花树。小径斜穿来又去。醉后知他，有甚青云路。
苏幕遮·般涉（宋·周邦彦）
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
苏幕遮（元末明初·刘基）
雨潇潇，风袅袅，柔梦相牵，不觉春窗晓。雁到衡阳回去了，镜里离莺，独对琴台老。
楚天长，秦树杳，山蹙愁眉，江学回肠绕。满地苍烟连碧草，弱水三千，人隔蓬莱岛。
苏幕遮 病中夜坐闻隔席欢笑有感（明·王世贞）
翠垆烟，红烛雨。雨底铜壶，滴到难挨处。欲作新诗心自语。身入中年，怕作关情句。
酒如油，花似雾。谈笑风流，一霎抛人去。病与穷愁相伴住。笺恳天公，残日休如许。
苏幕遮 其一寒食（明末清初·梁清标）
杏花烟，榆荚雨。绿映平桥，又见春如许。油壁车轻寒食路。细草芳樽，邀取春光驻。
啭莺楼，归雁浦。柳外梨梢，愁煞长亭暮。天意也知离别苦。片片轻云，遮断人行处。
苏幕遮（清·许淑慧）
竹烟斜，兰影瘦。露湿无声，花底西风透。捲了珠帘还似旧。曲槛重凭，肠断清秋后。
往时欢，何日又。雁字飘零，云冷金飙骤。犹记昨宵听玉漏。今夜挑灯，独自双眉皱。
苏幕遮（清·赵我佩）
曲廊斜，深院静。楼外秋千，送过垂杨影。燕子不来春又尽。几折阑干，独自和愁凭。
髻云低，眉月冷。人瘦如花，花也如人病。小梦惺忪眠未稳。烛烬香销，依旧今宵醒。
苏幕遮(堆絮体)清·吴藻(女)
曲栏干，深院宇。依旧春来，依旧春又去。一片残红无著处，绿遍天涯，绿遍天涯树。
柳絮飞，萍叶聚。梅子黄时，梅子黄时雨。小令翻香词太絮，句句愁人，句句愁人句。
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把诗经《绿衣》改写成《苏幕遮》
1.苏幕遮练笔～绿衣
文/宁静致远
布宫黄，衣色绿，百转愁肠，伏案弹心曲。
犹忆佳人贤德淑。垂问苍天，闷叹神忧郁。
话平生，曾诺夙。岂料无常，难度尘间狱。
惟愿离堂康永福。真挚初衷，此属情缘笃。
2.苏幕遮～绿衣
文/椰风海韵
葛衣黄，丝面绿。遥想当年，陌上卿如玉。怀念语言常不足。极力褒扬，吟唱相思曲。
草萋萋，花簇簇。生死茫茫，谩把芳魂祝。独倚荒坟惟一哭。叹息哀哉，天遣吾幽独。
3.苏幕遮-绿衣
文/隋术金
杏腮红，罗衣绿。眉眼含情，巧笑温如玉。摇扇扑萤轻落足。醉了年华，魂向仙台宿。
雨潇潇，风簌簌。更夜凉生，滴漏声声续。绣帐香余金鹧鵠。恍若伊人，芊指调琴曲。
4.苏幕遮——绿衣
——月舞楼心
绿衣长，人却远。不怕牵肠，只怕人难见。百转千回愁莫断，止也无由，梦里青丝挽。
织长情，留短线。裳若余温，精简唯相伴。家有贤妻人未慢。衣结双心，憾赋千千卷。
5.苏幕遮 绿衣
文/闲坐门前
我衣黄，侬葛绿，万缕千丝，寸寸谁相续？遥忆当年风拽烛。只影如兰，夜半人才宿。
梦依稀，心当哭，相伴相依，生死连根竹。窃问来生卿愿复？山水如初，一处蓬茅屋。
6.苏幕遮一绿衣
文／江南倦客
展罗衣，添别绪。记得当时，灯下摇机杼。卿织柔丝千万缕。赠我清凉，胜好风如许。
线犹存，人已去。有梦来归，默默无言语。一纸深盟卿记取。且待来生，再结鸳鸯侣。
7.苏幕遮·绿衣
文/仰望蓝天
柔丝盈，纤手巧，衣绿含情，最是离人好。犹记腮红身窈窕，杏雨梨云，暖帐鸳鸯鸟。
怅眉愁，痴影渺，卿去音无，柳韵相思绕。但愿来生缘不老，醉里相依，琴瑟和鸣要。
8苏暮遮
《题诗经》
悼孤坟，垂涕泪。
雨也凄凄，似晓吾心意。
纵有千言无一字。
身上絺衣，穿与亡妻盻。
绿丝光，黄色里。
线线情思，教我长铭记。
铭记三更卿未睡。
纺织声稀，点破人憔悴。
关于《绿衣》
绿衣
诗经（先秦） 朗读
翻译
鉴赏
绿兮衣兮，绿衣黄里。
心之忧矣，曷维其已？绿兮衣兮，绿衣黄裳
心之忧矣，曷维其亡？绿兮丝兮，女所治兮
我思古人，俾无訧兮。
絺兮绤兮，凄其以风。
我思古人，实获我心。
释义
白话诗意为：
绿色衣啊绿色衣， 绿色外衣黄色里。 愁肠百转心千结， 何时忧愁才能止。
绿色衣啊绿色衣， 绿色上衣黄下衣。 愁肠百转心千结， 何时忧愁才能忘。
绿色丝啊绿色丝， 绿丝本是你手织。 睹物思人念亡妻， 是你使我无过失。
细葛衣啊粗葛衣， 穿在身上有凉意。 睹物思人念亡妻， 样样都合我心意。
三、主旨
《邶风·绿衣》这首诗读起来实在让人哀伤。诗人提到的绿衣，绿色的面子黄色的里子，下装配的是黄色的衣裙。绿色的面料是丝帛，黄色的面料是葛布。绿者，生也。黄者，死也。丝者，思也。葛者，缠绕也。这样一件衣裳，还是故去的妻子亲手为他缝制的，而今凄风瑟瑟之中，睹物思人，何其哀哉！故去的人已经故去，活着的人还要生活。生死之间，唯余思念缠绕联结。作为活着的人，还能怎么样呢？按照故去的人曾经的关心和叮咛好好生活下去，这样也就顺应天道地理，终其身无过失了。——这是令人窒息的哀伤中透出的一点生的气息。
【宋】范仲淹
碧云天，黄叶地。
秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水。
芳草无情，更在斜阳外
黯乡魂，追旅思。
夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚。
酒入愁肠，化作相思泪。【宋】范仲淹
碧云天，黄叶地。
秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水。
芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。
夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚。
酒入愁肠，化作相思泪。
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把诗经《绿衣》改写成《苏幕遮》