第一次见到Angel的时候，化妆师正在给她化妆。房间里坐满了90后的年轻演员，亲热又带着尊敬地称呼她“兰姐”。四个小时后，一场沉浸式戏剧《无人入眠》开始上演，Angel换上了无袖旗袍，脚穿至少5公分的细跟鞋，在旧上海的音乐中，招呼各路客人，这就是百乐门老板娘“兰姐”。
我跟着兰姐这条线在三层楼的演出场地里上下跑，提前穿好的运动鞋，竟然还跟不上细高跟。灰暗甚至带些阴森的灯光下，她的眼睛时而狡诈，时而故作妩媚，有时又突然变成利剑，让靠近的观众不由的想后退一大步。
这是Angel在数月前的一项演出工作，周三演到周日，三千平方米的场地，每天上上下下走上10公里。
Angel不是职业演员。上午，她是一家服装公司和一个服装工作室的老板。下午，她的时间会分给戏剧，不做演员的时候，她又忙着另外一家文化公司幕后的出品、制片等工作。虽然是大姐姐的年龄，但是她喜欢称呼那些95后上下的演员为：孩子。她最爱说的就是：这些孩子，他们太热爱表演了，我要尽我的所能去帮助他们。
确实，在一群小鲜肉演员中，Angel是标准的大姐大，但也是体能最充沛的。她的姐姐总说她整天都像是打了鸡血，妈妈奇怪她一天到晚怎么能忙七七八八那么多事儿。Angel说自己就是一个闲不住的人，玩赛艇的时候，进俱乐部两个月，就能去比赛了，还拿了第一。后来跟着朋友去跑半马，轻轻松松就进了2小时。
口述｜Angel
编辑｜北杭
凡事都是靠琢磨，好多事儿都是这样
来杭州之前，我曾经在北京工作。看了大量的戏剧，有多喜欢呢，哪怕兜里只剩一百块钱，八十块钱买门票，剩下二十块钱吃一个礼拜方便面的那个。
出演“兰姐”，也是正好有这么一个机会，那我就说我来演吧。当时抱着玩的态度，演个二三十场你可能就不想玩儿了，你要把它当工作做，你演的时候，你还会去琢磨，说这个哪儿做的不够好。
剧组里大部分都是科班出身的演员，我是非科班的，只是以前练过声乐。夸夸自己，还算这方面比较有天赋吧。其实我觉得就是，凡事都是靠琢磨，好多事儿都是这样。
演出中的剧照，图中左二是Angel扮演的“兰姐”
沉浸式戏剧算是现在比较新的，没有观众席和舞台，观众和演员距离很近。电视剧你可以cut，这个你就得一条过。到这个点，要流眼泪了，你要不流眼泪，那你这场就演的不好，你自己都知道，这场我这个情绪没到，下一场一定要努力，就是这样。也是很好玩的一个形式，我觉得也很有意思，就来了。然后也把这边的制作接下来。
就这样每周三演到周日，每天下午一场，周末两天还要加一场。他们计过步的，每天我一场下来至少十公里，还穿着高跟鞋。冬天的时候，我穿着无袖的旗袍，每场演完都是一身汗。
我其实属于那种生活中特别懒散的，无比懒散。但是我要么不答应，只要我答应的，无论什么情况，你放心，上天入地我能帮你干了。哪怕我自己吃多大亏，我得帮你干了，要么我不答应，这是做人的信誉，你连这点儿信誉都没有，你干什么啊，扯别的都是瞎扯。
今年2月28日，我父亲去世了，我上午安排好，下午还要演出。没有人来替你，你也不能说对不起，我今天演不了。到了舞台上，笑也好，哭也好，还是要做到。
我也不知道自己体能的极限在哪儿，反正我是闲不住的人
正常情况下，我每天早上七点多肯定起床了。上午先忙着服装公司那些事儿，他们九点半上班，我基本上八点半开始工作。下午基本这块儿就是戏剧这些事情了，有的时候还要跟投资人去谈事情，还有剧本要理，跟编剧沟通。
所以一定要提高工作效率。平时我都随身带着剧本，比如说今天化妆完了，就是看剧本，再练大概半个小时的钢笔字。我还有网上的英文课程，会做预习。晚上回家后，上11点半或者早上8点的一堂英语课。
我姐就老说我，每天跟打的鸡血似的。我妈的话是：一天七七八八这么多事儿！我也不知道体能好与不好。反正和同龄人比，我是属于那种闲不住的。
去年我还加入了赛艇俱乐部，当时看见西湖上滑赛艇，觉得这项运动太美了。刚开始去，我们教练是不太待见我的。小矮个，还这么瘦，体重轻不占优势。拉桨这一把占70%，剩下腿蹬30%，这一把如果体重大的话，重力加速度带起来就带，我不到100斤，可能是我们俱乐部体重最轻的。
Angel在左三四号位
一次比赛我给王石打舵，我背着沙袋上去的。当时我们俱乐部去了五个人，我是舵手。为什么能做舵手？他们说我比较会忽悠，说的好听就比较有激情，比较会鼓动大家，其实也没有，就是比较投入。在日本比赛的时候，我们队的主席把他的运动手表戴在我手上了，让我帮着看桨频。回来一监测，我喊加油，心率喊到一百七十几，跑步都没跑到这个心率。嗓子完全是喊破的，喊一场基本三个月别想唱歌。
赛艇俱乐部的人都爱跑步，有无数大神，我说人家跑咱也跑呗，不能落后啊。去年8月份开始跑的，其实我跑的量也不大，也不管什么配速不配速。后来有一次无意一看，跑八公里，五分半配速。我还去开化跑了半马，我觉得挺轻松的，1小时59分吧。我估摸着，体重轻是很占优势的。
现在虽然每次演完真的是很累，但是也能扛下来。可能也跟体能有关系。
如果哪一场演的特别好，我们下来真的觉得特别过瘾。
观众老问，说你老演同样的东西，你不烦吗？不烦，沉浸式戏剧每场观众带给你的东西是不一样的。
有时还会碰到“戏精观众”。戏精是什么呢，你演你得带着我，你不带我玩儿我没意思。他会自己给自己加戏。正常情况下，观众完全看你演，但是我会根据剧情需要邀请观众喝酒，如果这种情况观众一般都很局促，很紧张。戏精不一样了，你还没倒酒，人家自己倒一杯酒。
来，兰姐，喝！在沉浸式戏剧中观众是不允许说话的，更不能触碰演员，在演员没有允许的情况下也不能触碰道具，他不管的。旁边还一群人看，像这种怎么办，我会一把把酒杯夺回来，瞪他一眼，然后直接白了他一下。“到兰姐这儿，真不把自己当外人。”因为这完全符合兰姐的人设。
还有一场戏，在最后一幕戏里，医生死了，军统方队长去看医生，那把枪放在舞台上。接下来应该是我去拿枪，把方队长打死了。真有一个观众，演这么多场没碰到过，他把枪拿走了，关键他拿着枪是这样对着自己的，那个枪为了效果真的会有东西喷出来。
这么近距离，万一打到眼睛怎么办？当时那个场景里所有人都死了，只有我跟方队长还活着。紧急中，我一个箭步就把枪夺过来。“兰姐”已经在杀人前的崩溃状态了，我就拿着枪指着所有的人，把这个观众也吓坏了。我当时因为这个还磕着了，整个一大片血。
如果哪一场演的特别好，我们下来自己都觉得特别过瘾。这就是为什么很多知名影视演员在成名后还要回到话剧舞台的原因。与观众真实直接交流的感觉是影视作品无法匹敌的。
我们是在一个三千多平米的三层楼里演出，其中还有一个夹层。每个人走的路线都不一样，因此每个时间段每个角色都有固定的必须出现的表演场地。如果某一个演员出现了偏差，那这个戏全脱了。所以我们每个人在演的时候，要很好的把握住表演节奏，同时也在不影响自己表演的情况下，观察旁边的声音及观众动向，这样才能准确无误的在规定时间出现在规定的表演地点。
好的演员两个人同时能控节奏，对手演员发现你语速慢下来的时候，他也会跟着慢下来。如果发现这条时间线上，其他演员已经开始动了，我们这时如果还有一分钟的词没有完的，两人必须同时加语速，但是所有的表演情绪不能因为语速的快慢而受到影响。那个时候就非常考验与对手演员的默契。
有人说有的演员是天生吃这碗饭的，但是都说勤能补拙，这点我是相信的，没有学不会的，只要花心思都能学的会。条件再好，不花心思也是没有用。
其实我不太想去台前，我喜欢做幕后的工作，找投资，做制片、监制。这一年来，我最大的感受就是和这些热爱戏剧的年轻人在一起，感受到他们的那种执着，热情与坚持，所以我特别希望能尽自己的力,让更多的人走近戏剧，让戏剧离普通人不再遥远。
但是演艺市场其实是很残酷的，竞争也非常的激烈。我看到很多演员真的很有潜质，也非常的努力，也许他们的父母都没有我了解他们，所以我特别想我能为他们做点什么，想想也就只能努力去挣钱找投资，这个就是我唯一能做的，我加油哈！
（本文图片由受访者提供）
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