非虚构写作感想

虚构与非虚构写作，是在我上了这门写作与沟通课程，才第一次听说的概念。尤其是非虚构写作，这应该是我第一次接触非虚构写作了。以我那微弱的能力来看，我完成的“非虚构写作”，无异于是在记流水账，根本称不上是非虚构。

在不了解虚构与非虚构写作前。我眼中的写作，最令人着迷的，是它的创造性，在写作中，我可以随意构建一个我心目中的理想国，一切我想要发生的事情，我希望看到的事物，都可以随心所欲的让它们呈现在我的笔下，甚至是我可以想到什么写什么，完全不拘于形式，这是我认为写作最吸引我的地方。而在中学时代，我非常讨厌语文课的写作，因为每次考试的作文中，都给我们框定了一个范围，限制了我们的创造性，就像是折断了天使的翅膀，落入凡间的天使也不再令人神往。

第一次接触非虚构写作时，它给我的感觉也是如中学写作一样，甚至所限制的还要更多。而我因为能力不足，相对于非虚构写作中，对实物对现有事件的描绘，我更擅长于去描述那些我所希望出现的事物、发生的事件。所以在我第一次进行非虚构写作时，给我的感觉就像是在记流水账，而且就算我认识到我所写的非常糟糕，我也不知如何去改正让它看上去像一篇正常的非虚构写作。

对于非虚构写作，我一直没有一个清楚的认识。我也上网查阅许多，希望能够对非虚构写作有一个更深的了解，直到我看到这个故事——“非虚构文学”概念的生成主要受到美国非虚构小说的启发。1959年美国堪萨斯州发生一起震惊全美的凶杀案，作者受《纽约客》杂志之托到堪萨斯撰写报道整个谋杀案件的纪实文章，卡波特与助手哈珀在当地开始了细心调查，意图从当地人身上找出藏在这起谋杀案背后的故事。他们花了六年的时间调查这起案件，首先跟踪调查了被害者的邻居、被害者的雇员的反应，同时，也花了大量的时间与精力，耐心而投入地与两位蹲在大牢里等待被处死的凶犯详细长谈。杜鲁门·卡特波以独特的写作视角、全新的文学手法、厚重的社会良知，将一出真实的灭门血案的调查结果写成《冷血》。这部作品取材于真实的案例，但作者是一个小说家，使用文学的手法对之进行了改编，导致这一事件具备了新闻报道与法律陈词所无法表达的复杂性，卡波特干脆称之为“非虚构小说”。这一名称沿用至今，成为一种文学类型的重要命名。六年时间的细心调查，期间大量的访谈，才写出一部非虚构小说。

非虚构写作,往往特意强调事件、人物、信息的真实性，它与纪实文学、报告文学等传统文学概念有所区别，更多在于凸显作者的写作姿态,这是一种对具有过度远离、逃避现实世界的倾向的批判与改正。面对其带来的对真实性与文学性的争议与质疑,则需要探究非虚构写作的真实观,重新反思文学创作中真实与虚构的两者的关系。通过剖析非虚构写作的文学追求、具体指向和写作路径,认识非虚构写作中的践与阐释,目的是通过营造在场的状态来获得真实感。非虚构写作中的真实具有三个不同层面的意义——物理实在、事理情理与精神感受,分别代表切实之形、逻辑之理和感性之情。而在场的状态，则是非虚构写作驶向真实的通行证。沉浸式的情境、突出的自我和同在的他者,这三者共同营造了在场的状态。当前非虚构写作在艺术性与思想性、真实的性质与尺度等问题上的确存在种种局限,但作为一个可阐释性、包容性更强的概念,它在真实过于泛滥的当下语境中,越发彰显出自身的意义价值:重新关切广阔的现实人间,挖掘触摸大地的真实,重新审视看待真实的眼光,重新思考与虚构与现实两者之间的距离。

虚构写作，则更像我眼中所认为的写作，更加注重创造性。非虚构写作与虚构写作相比，本质差别在于非虚构写作者需要合理善意地确保其作品中呈现的事件、人物、信息的真实性。这完全不像小说，作者可以天马行空地想象，过去未来还是地球外太空都没人会管。这让我想到了美国非虚构作家何伟所说：非虚构写作让人着迷的地方，正是因为它不能编故事。看起来这比虚构写作缺少更多的创作自由和创造性，但它逼着作者不得不卖力地发掘事实，收集信息，非虚构写作的创造性正蕴含此间。歌德在谈论他那个时代的作家时说，“大多数德国作家唯一的缺点，就在于他们的主观世界里既没有什么重要的东西，又不能到客观的世界里去找材料。”歌德的这句话是批判也是启示。他启示我们如何去搞非虚构散文创作。胡编乱造是一种能力，向生活学习也是一种能力，而且是一种重要能力。非常认可一句话：“创作源自于生活”不管是虚构的故事还是真实发生的故事，都是要有生活依据的，有了源自于生活的见解，才能写出好的作品。要想故事真实，能做的最多的就是刻画人物的细节，人物的细节描写对推动故事发展有着很大的作用。而要想很好的刻画人物的细节，就必须善于观察日常生活中人们的内心世界和外在的表现，从内而外的参悟和理解，人在什么情况下会做出什么样的动作、表情等等。做到这一点之后，最重要的一点就是感情的带入，你要时刻把自己带入到故事里去，用自己的心，理解和体会故事中的情节，来判断下一步要写什么，怎么写，情节该怎样发展。就像儒勒·凡尔纳写的《海底两万里》作者也没有去过两万里以下的深海就是善于把自己带入作品，同时加上丰富的想象力，给人们呈现出一副深海神秘的美景。

我所认为的非虚构写作，其实就是在向大家讲述一个真实的故事。而一个真实的故事，没有必要加入多么华丽的语言，写的时候就像两个平常人聊天一样就好，越是朴实无华的语言，越能够激发读者的共鸣，才能给人一种贴切真实的感觉，使读者走进故事，让故事变得真正的真实。