疫情影响，无法随心所欲走出去？
不怕不怕，现在有一套“一本博物馆”系列图书，带领我们走出家门，走进各地博物馆，去穿越历史的千百年风霜，领略中华文明的悠远与厚重。
参观过博物馆的人都有体会，越大的博物馆越容易走马观花——展馆太多，藏品太多，游客太多……想要潜心静下来仔细看看，真的是需要提前做做功课的。
今天这本《陕西历史博物馆》的超大容量无需多说，单凭陕西省省会城市西安作为“十三朝古都”的重磅身份，这座博物馆的承载量就注定了是博物馆中的扛把子。
西周都城镐京，秦朝都城咸阳，汉代都城长安，隋朝都城大兴城，唐朝都城长安……每一朝都城的背后，都是得天独厚的文明积淀，辉煌灿烂的文化遗存。
让我们手捧这本散发着历史气息的书卷，一起走进陕西历史博物馆，走进一百多万年的沧桑岁月。
简明扼要的前情提要+简洁干净的平面图示，快速了解博物馆基本概况
本书开篇，就以极简的文字和图片介绍了博物馆的由来。
陕西历史博物馆前身为1944年成立的陕西省历史博物馆，1955年6月改称陕西省博物馆。1983年，根据周恩来总理生前指示，筹建新馆，1986年夏破土动工，1991年6月20日正式建成开放，并定名现名，是中国第一座大型现代化国家级博物馆。
馆区占地 6.5万平方米。建筑面积5.56万平方米，文物库区面积8千平方米，展厅面积1.1万平方米。 2008年，陕西历史博物馆被评为国家一级博物馆，2009年被确定为中央地方共建国家级重点博物馆。
博物馆建筑着意突出了盛唐风采，反映出唐代博大辉煌时代的风貌。布局设计上，借鉴中国宫殿建筑“轴线对称，主从有序；中央殿堂，四隅崇楼”的特点。
本书中以时间轴顺序，将馆藏文物中极具代表性的藏品，分为七个单元逐一进行介绍，仿佛一位专业的讲解员，在耳畔对游客娓娓道来。
第一单元——“文明摇篮”，以距今115万年前的蓝田猿人、大荔人、西安半坡、临潼姜寨等先民遗存，再现了中华民族生机勃勃的童年和文明的曙光。
第二单元—— “赫赫宗周”，以陕西作为西周王都拥有的丰富遗迹、遗物，展示了中国早期国家的政治制度、经济形态尤其是伦理精神以及青铜铸造技术。
第三单元——“东方帝国”，重点展示以兵马俑为代表的秦文物，以磅礴的气势和鲜明的军事特征，表现了秦帝国垂范后世的制度文明，以及积极进取、一统河山的时代精神。
第四单元——“大汉雄风”，以汉都长安、汉家陵阙和典型汉代文物，展示中国古代社会发展的第一个高峰——汉代繁荣的经济、文化、对外开放与交往，彰显其开放进取、开拓强盛的时代风貌。
第五单元——“冲突融合”，以陕西丰富精美的农业民族与草原民族的文化遗存及宗教文物，表现了民族大融合、佛教东渐以及文化艺术的繁荣与特征。
第六单元——“盛唐气象”，通过隋唐时代典型遗存，展示了中国古代最鼎盛时期的文化风貌。当时世界上最为繁华的国际大都会长安，和沟通东西方交流的丝绸之路，以及隋唐文化兼收并蓄、创新发展而达到的前所未有的高度。
第七单元——“文脉绵长”，展示了唐以后，作为西部重镇和西北区域中心的陕西，独具魅力的文化创造和精神传承。
丰富精美的珍稀藏品，陕西文物“甲天下”绝非浪得虚名
陕西历史博物馆的馆藏文物170余万件（套），上起远古人类初始阶段使用的简单石器，下至1840年前社会生活中的各类器物，时间跨度长达一百多万年。
1996年，国家文物局组织的专家组对陕西历史博物馆文物进行评鉴、定级，共有762件（组）文物评定为一级文物，其中十八件（组）被评定为国宝级，居中国博物馆前列，这批国宝文物以其珍贵而独有的历史、科学、艺术价值，斐声海内外，更是引得无数文博爱好者千里而来，只为一睹风采。
翻开本书，随手拈来几件，我们便能感受到文物带来的震撼。
镶金兽首玛瑙杯
唐代，国之重宝，海内孤品，中国首批禁止出国（境）展览文物，陕西历史博物馆镇馆之宝。
这款藏品乃酒器，是用一整块棕、红、白三色相间的缠丝玛瑙雕琢而成，是迄今发现唐代唯一一件俏色玉雕，极其罕见珍贵。
杯体为角状兽首形，兽双角为杯柄。前突的羊嘴充当杯的流口，填以金塞，以防杯中液体流出。专家们判断，这件玛瑙杯极有可能是外国进献的礼品，它见证了1200年前大唐盛世中外交流的盛况。
皇后之玺
西汉，国宝级文物。
这方玺印的得来颇有几分传奇色彩，是1968年，咸阳韩家湾公社一名13岁学生偶然发现，幸由其父亲交给文物专家鉴定，被博物馆收藏。和田羊脂白玉雕制，玉色纯净无瑕，晶莹润泽，无任何受沁现象。
印钮为高浮雕螭虎形象，形象凶猛，体态矫健，尾藏于云纹之中，腹下钻孔以便穿绶系带。印面阳刻篆书“皇后之玺”，笔画刚劲流畅。综合判断，该印极有可能为大名鼎鼎的吕后曾用。
“皇后之玺”是迄今发现的唯一一枚汉代皇后玉玺，是国家禁止出国（境）展览文物之一。
竹节熏炉
西汉，国宝级文物。
底座上透雕两条蟠龙，竹节形的柄上端，三条蟠龙将熏炉托起。炉体上部浮雕四条金龙。整件熏炉共九条龙，而中国自古以“九”为最高数字，是皇权的体现。
据熏炉铭文及同时出土的其他文物，这件熏炉应为汉武帝赐给同胞姐姐平阳公主之物。
鎏金舞马衔杯纹皮囊式银壶
唐代，国宝级文物，中国首批禁止出国（境）展览文物。
造型采用北方游牧民族皮囊形状，壶身扁圆，是唐代中原民族和北方草原民族文化交流的物证。加之制作工艺独特，且壶身上的舞马造型。
据《明皇杂录》记载，当年唐玄宗在宫中驯养舞马四百。每逢唐玄宗生日，舞马皆披金戴银，起舞祝寿。舞至高潮时，领头的舞马会衔起盛满酒的酒杯，为玄宗祝寿。银壶舞马正是当时舞马祝寿盛景的再现。
三彩载乐骆驼俑
唐代，国宝级文物。
骆驼俑背上铺着一条多彩的毛毯，载着八个鲜活生动的人物：七个男乐俑身着汉服，面朝外盘腿而坐演奏乐曲；中间一名站立的唐代佳人，似和着乐曲引吭高歌。
此俑釉色鲜明亮丽，被誉为唐三彩俑中的压卷之作，被列入《第三批禁止出镜展览文物目录》。
细节处处见用心，一本融合了古典美与现代简约艺术的书
《陕西历史博物馆》一书，匠心独运，在每件文物介绍处，皆以七字题词加以概括，读起来朗朗上口，更兼具古风雅韵，可见此书编纂者之苦心孤诣。
前面介绍的汉武帝赐给姐姐平阳公主的竹节熏炉，书中题词“金炉香尽残梦远”——纵使再精雕细琢的鎏金香炉，终有烧尽不再之时；
镶金兽首玛瑙杯，“殷红玛瑙丝路风”——“殷红”点明此杯主色调，“玛瑙”表明材质，“丝路风”则诉说了此杯作为大唐与西域交流的过往；
鎏金舞马衔杯纹皮囊式银壶，“繁华落尽马嘶鸣”——唐玄宗后期，安史之乱爆发，大唐遭受战乱元气大伤，从此走向衰落，正是“繁华落尽”。而舞马也散落民间不再起舞，徒留嘶鸣悲哀；
三彩载乐骆驼俑，“丝路风沙振驼铃”——骆驼代表着大漠，风沙乍起，乐人却沉浸在丝竹之音里，任凭风沙鼓动驼铃阵阵，自顾陶醉忘我。
再者，许多距离现代较为久远的文物，单凭文字描述和文物照片，读者并不能很容易地明白文物的全貌、用途、精妙之处等等。
这本书里，就采用了非常灵动的方式，通过对文物照片进行类似“简笔画”似的加工和补充，使得这些千百年前的物件一下子生动、直观，活灵活现起来。
比如下面这张“篝火就炊朝甑饭”的陶甑。
书中描述：“陶甑在底部均有小孔，常与陶罐配套使用。蒸饭时，先将盛食物的陶甑放置于盛水的陶罐之上，在罐下烧火，水蒸气通过甑底的孔眼将事物加热蒸熟，类似于我们现在的蒸笼。”
这一长串关于陶甑使用方法的文字，需要边读边在脑海中勾勒出相应的场景。
但是有了对陶甑使用的简笔画补充，令人一目了然，不必一字一句读文字，也可以立刻get到它的用法。
再比如“汲得坡下清冽泉”的尖底瓶。
书中写：“汲水时，生子穿过瓶的双耳，将空瓶放入水中；注水后，重心转移，瓶口朝上瓶身竖起，再用绳将瓶吊出水面。”
书面语，描述时即便再通俗，终究也不是大白话的表达。如果这本书通篇都需要读者看着这样的文字，完全靠想象去完成对文物的解读，那真的是太累太辛苦了，恐怕读不到一半就要弃书了。
因为有学者推算，我们一般人记忆中的语言信息量和形象信息量比率为1:1000。
正是如此，正因有了这些有心的、细致的补充，虽然仅是寥寥数笔，却有着拨云见日，使人茅塞顿开之感。
写在最后
一本200多页的博物馆介绍书籍，一个多小时就可以轻松翻阅完，阅读体验在同类图书中绝对名列前茅。
此外，《陕西历史博物馆》一书，采用线订方式，避免了书页中缝处打不开，影响观赏体验的尴尬。
整本书包括最后的壁画介绍部分，都不会因为图案印刷跨越两张纸而造成欣赏困难。看起来事小，却是个大大的加分项。
正如本书前言中所说，美国盲人作家海伦·凯勒曾在《假如给我三天光明》一书中写道，如果拥有三天光明，她会选择一天去博物馆，向过去和现在的世界匆忙瞥一眼。看看人类进步的奇观，那么多的年代，怎么被压缩成一天。当然是通过博物馆。
是的，此时的我们虽然不能身临其境，却可以通过手中这本亲切友好的《陕西历史博物馆》，走进陕西历史博物馆，爱上灿烂的中华五千年。