默默阅读课12: 静观人生有子规

人到了一定时候,不爱去凑热闹,情愿在一安静处,或者索性躺在床上,读几句子规的俳句。

俳句类似于汉语的五绝,或乐府诗,但语句更简洁,也更自由,在现代快节奏生活中,应该有广阔的土壤。

与正冈子规的遭遇,是今春的一大幸事。这位一生只活了三十四年又十一个月的正冈子规,是明治时代的文学巨人,俳句、短歌、新体诗、汉诗、小说、评论、随笔兼擅。他是日本近代俳句与短歌的重要改革者,对日本现代诗歌的进展做出了巨大的贡献。他的俳句、短歌一反传统写法,认为诗人应该因应时代所需,以简洁、当代的语言如实反映事物,让传统形式获得新生命。以短歌为例,大量创作俳句之余,他一生写了逾二千四百首短歌,推崇真挚质朴的《万叶集》,贬抑优雅柔和的《古今和歌集》,提倡基于万叶风的“写生”主义。在子规1898年发表《与歌人书》(歌よみに与ふる書)系列歌论,以此论点着手短歌革新运动前,他已在所推动的俳句革新运动中,写了《俳谐大要》《俳人芜村》等俳论,彰显与谢芜村(1716—1787)的“绘画式俳句”,确立了子规自己参考西洋美术写生理论而成的“俳句写生主义”。子规一生所写俳句数量,或说一万八千多首,或说二万三千多首(讲谈社1975年版《子规全集》)。搜寻子规家乡松山市立“子规纪念博物馆”中的子规俳句检索库,我们可以找到二万五千多首子规的俳句——里头有些俳句只有一两字之差,可视为同首俳句的异体。日本诗歌史上,像正冈子规这样跨俳句、短歌两大日本传统诗歌类型,左右开弓、质量均丰的巨匠,是绝无仅有的。江户时代(1603—1867)的松尾芭蕉、与谢芜村、小林一茶(1763—1827)是举世公认最伟大的三位日本俳句诗人。“三圣”之后,排名第四的,就是明治时代(1868—1912)的正冈子规了。

正冈子规提出植根于现实的“俳句写生主义”之说。他深觉被俳谐宗匠所主宰的传统俳坛已奄奄一息,活力尽失,俳句如果要新生,要存活下去,必须扫除掉那些老派老调、拘泥于太多无谓规则与限制的俳谐宗匠套式,另寻新的方向。写生或说写实主义法,虽非彻底革命性的写作方式,起码能让俳句挣脱旧有的束缚,获得某些自由。就某种意义而言,子规对“写生”的强调是一种阶段性的手段,为使俳句写作不再局限于以老套方式处理老套主题(固定的名胜、事件、意象、季题……),或者沦为以诗仿诗、据诗写诗的智力游戏。“写生”如是让周遭无数的自然或人事现象皆可以成为诗的题材,为气数将绝的俳句注入了新的生命力。

子规明白徒有“写生”有时会失之简浅而有所不足。子规一生所写诗论、诗话甚多,为了修正“简单写生”或略嫌粗糙的直描、白描可能之弊,子规另外提出“选择性的写生主义”的观点,让自己或其门生在“写生”功力已备的基础上,适当融入个人的美学趣味或想象。“写生”虽伴子规一生,但他未曾让其扼杀自己不时迸出的奇想。主观的印象与客观的写实虽然有别,但真正的艺术家应知如何巧妙融合两者,忠于自己的意愿和理想。子规说:“太写实的诗容易变得平凡,缺乏新奇……诗人如太执着于写实主义,会将其心囚于眼睛所见的微小世界,而忘了遍布于广袤时空中的珍奇、鲜活诗材。”他进一步提出一种“内在的写生主义”,以个人“内在的现实”为写生、观察对象,描绘诗人的自我——写生之“生”此际已转为指内在的“生命力”——那使人类生生不息的无形动力。他以“诚”(まこと,makoto,真诚、真实、信实)这个字指称此法。


    正冈子规俳句选抄


“我去,/你留——/两个秋天”


默默赏析】

【简洁的八个字,两个人物——我和你;两个决定和行动——去和留;两个天地——两个秋天。

俳句给我们留下了许多遐想空间——我和你两人是什么关系。是人与人,人与物?是恋人,夫妻,亲人,还是其他?俩人间发生了什么事情,却造成了两个秋天?……】


“柿子/入我口,钟鸣/法隆寺……”


两脚踏出/禅寺门,千万星光/在头顶

(禪寺の門を出づれば星月夜:1894)


默默赏析】

【作者在奈良时顺路参访了东大寺周边、药师寺、法隆寺等处,写下第一首名句。

也许是作者经常接触寺庙、僧人的缘故吧,就像宋代的苏东坡一样,不知不觉就会有些禅语,带些禅味。

吃下一口柿子,酸酸甜甜,涩涩苦苦的味道,是否也想起了他自己的人生,这时候,恰好听到法隆寺的钟鸣……,余音袅袅,留给了我们无限的遐想……

后面一首却写的光明朗朗,显出明亮的色彩:

两脚踏出/禅寺门,千万星光/在头顶——这是看到的实景,也是作者的内心感受,是法喜,明道,还是觉悟?不由得想起东坡居士写的一首气概非凡,意境很高的赞佛偈:

稽首天中天,毫光照大千。

八风吹不动,端坐紫金莲。】


熟睡于石上之蝶啊/你梦见的是/我这个薄命人吗?

(石に寝る蝶薄命の我を夢むらん:1893)


默默赏析】

这首诗,让我们容易想到庄周梦蝶,但作者看到石上熟睡的蝶,却突发奇想,问睡蝶:是否梦见自己这个薄命人?

带些作者个人色彩的两句诗,自然而然拨动我们的心弦——不由为作者甚或自己,洒些许同情泪……】


筑波秋空/无云——红蜻蜓/浪来浪去

(赤蜻蛉筑波に雲もなかりけり:1894)


看,/孔雀在/春风中开屏展现尾羽……

(春風に尾をひろげたる孔雀哉:1895)


回头看——/擦身而过的那人/已隐入雾中

(かへり見れば行きあひし人の霞みけり:1895)


红梅艳放——/被藏在深闺的少女,/发情的雌猫

(紅梅や秘蔵の娘猫の恋:1895)


熏风拂我裸体/——唯一的/遮蔽物:松影

(薫風や裸の上に松の影:1895)


夏日绿风/吹书案,/白纸尽飞散

(夏嵐机上の白紙飛び尽す:1896)


早晨的秋天/细云/流动如白沙

(砂の如き雲流れ行く朝の秋:1896)


遇见有人/抬棺——大年初一/夜半时分

(新年の棺に逢ひぬ夜中頃:1897)


北风呼呼——/叫着要/锅烧面呢

(北風に鍋燒温飩呼びかけたり:1897)


此际,牵牛花/把颜色定为——/深蓝

(この頃の蕣藍に定まりぬ:1898)


女儿节点灯——/啊,每个偶人/各有其影

(灯ともせば雛に影あり一つづつ:1899)


银屏闪映/漫烂银——盛极/将崩白牡丹

(銀屏や崩れんとする白牡丹:1900)


夜半有声——/夕颜果实落/让人惊

(驚クヤ夕顔落チシ夜半ノ音:1901)


忽闻剪刀/剪蔷薇,梅雨季里/天遇晴!

(薔薇を剪る鋏刀の音や五月晴:1902)


大多数时候,“病床六尺”上的子规面对死亡还是生意、斗志盎然的,不时迸出一些可爱、有趣之句。试举一些他写的人事、佛事、猫事、鸭事、蛙事、鸟事、马事、牛事、蜗牛事、蜻蜓事之句:


哈,六十岁的妇人/也被称作是/“插秧姑娘”

(六十のそれも早乙女とこそ申せ)


冬月悬天——/他们跑到屋顶上/看火灾,仿佛赏月

(屋根の上に火事見る人や冬の月)


看护妇睡着了,/醒来连忙/打苍蝇……

(看護婦やうたた寝さめて蝿を打つ)


大佛全身凉爽——/啊,它没有/大肠小肠纠缠

(大仏に腸のなき涼しさよ)


夜临——/我们家的猫“苎麻”/等着隔壁的猫“多麻”呢

(内のチヨマが隣のタマを待つ夜かな)


冬笼——小鸭/已习惯/待在洗脸盆里

(冬籠盥になるる小鴨哉)


五月雨——/青蛙跑到/榻榻米上来

(五月雨や畳に上る青蛙)


布谷鸟啊,/说教的歌声/耳朵听了会变脏……

(説教にけがれた耳を時鳥)


午后雷阵雨——/啊,惊动了一整排/马屁股

(夕立や並んでさわぐ馬の尻)


锦缎加身,/庆典中的/牛——流汗了

(錦着て牛の汗かく祭りかな)


蜗牛——/挺着大触角为饵/勾引雨云

(蝸牛や雨雲さそふ角のさき)


运河上,一只蜻蜓/以九十度/端端正正回转

(堀割を四角に返す蜻蛉哉)


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