千古风流人物 苏轼 第二单元：苏子作诗如见画

本单元选取后人根据苏轼诗文创作的书画作品

三马图赞并引残卷

三马图赞并引残卷

此卷是苏轼为李公麟所画《三马图》书写的赞文。李公麟（1049-1106），字伯时，号龙眠居士。北宋著名画家，与王安石、苏轼、王诜是至交。李公麟此卷《三马图》是应苏轼之请所作，苏轼一直藏于家中。后于“绍圣四年三月十四日”谪居惠州时展阅此画追忆往事而作此赞，时年六十二岁。此时苏轼的心态已渐趋平和，反映在书法上，则笔墨更加沉稳从容，结字章法也不刻意追求变化，呈现人书俱老之

定惠院二诗草稿卷

定惠院二诗草稿卷 明清勾摹临写

此卷为苏轼《定惠院寓居月夜偶出》和《次韵前篇》二诗手稿，是苏轼到黄州第二年，即元丰三年（1080）所作。此本墨迹为明清之际钩摹临写而成，保留草稿中涂改及字不完整的痕迹，比较接近苏书的风格特点，对研究苏诗手稿有一定参考价值。

苏轼游道场山何山诗页 赵孟頫

此作是赵孟頫为其长兄孟頔之孙所书，通篇清劲秀丽，风神隽永。道场山、何山为赵氏家乡湖州名山，自古便为吴兴名胜，历代诗人多有题咏，其中便以苏轼此诗最为著名。

前后赤壁赋卷 文徵明

文徵明此卷录苏轼《前后赤壁赋》，格调高雅，法度严谨，工整精致而带有古意，是文氏小楷书的代表之作。

苏轼词轴 雍正

《念奴娇·赤壁怀古》作于元丰五年（1082）。词中描写苏轼夜游赤壁，对月怀古，感慨自己华发早生、壮志难酬，为其豪放派词的代表作之一。此作结字大小错落有致，墨色饱满，圆熟劲健，一气呵成，是雍正帝典型的书法风格。

玉局翁海棠诗卷 鲜于枢

玉局翁海棠诗卷 鲜于枢

此卷书录苏轼《寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也》，笔意纵肆，欹态横生，为鲜于枢晚年书法的代表佳作。鲜于枢虽然于书法多宗晋唐人法度，排斥宋人，但在诗文及思想等领域还是深受苏轼的影响。

黠鼠赋轴 徐渭

苏轼《黠鼠赋》描写一只老鼠困入橐中装死逃脱的故事。咏物寓理，阐释了人做事应该专心致志的道理，即事成文，逸趣横生。此为徐渭早年书法，布局工整，用笔不苟，沉稳平和，有姿媚自然之感。

墨竹坡石图轴 吴镇

此图绘平坡拳石，竹枝斜垂。画上自题诗言得宋代文同画竹和苏轼作诗“意在象外”之趣。整幅画作笔墨凝练，浑厚苍润；配以本人大草书自题诗句，使诗书画三者完美结合，相映成趣。吴镇（1280-1354），字仲圭，号梅花道人，浙江嘉兴人。其画以山水、墨竹著称，为“元四家”之一。吴镇画竹的笔墨风格和诗书意境都受苏轼思想的影响，形成自己独特的艺术表现风格。

烟江叠嶂图卷 沈时

烟江叠嶂图卷 沈时

王诜所作《烟江叠嶂图》是宋代青绿山水画的代表作，苏轼观此画后写下了千古名篇《书王定国藏王晋卿画〈烟江叠嶂图〉》，二人因此成就了书画史上珠联璧合的佳作，书和画都曾被后世名家反复临写。沈时此画便是观友人所藏董其昌书苏诗后，应友人之请而作。

宋人赤壁图页

此图取南宋时期流行的“一角半边”式构图，以类似特写镜头的方式描绘了苏轼与友人泛舟于赤壁之下的情景，并着力表现了水纹，显示出这一时期赤壁题材绘画与“水图”相结合的特点。存世另有两件同题作品与此出于一稿，仅在细节描绘上略有区别，现分别收藏于美国堪萨斯纳尔逊-阿特金斯博物馆和台北故宫博物院。

苏轼诗轴 《题西林壁》包世臣

苏轼诗轴 此轴所书苏诗为《题西林壁》，诗作于元丰七年（1084），这年苏轼量移汝州团练副使，赴任途中，经过九江，访苏辙，因游庐山。此诗阐述了人们所处的位置不同，看问题的出发点不同，对客观事物的认识就会有一定的片面性，是苏轼哲理诗代表作之一。

　　包世臣（1775-1855），字诚伯，号慎伯，晚号倦翁，安徽泾县人。清代书法家、书法理论

自书诗卷 林逋

自书诗卷 此卷为林逋应友人之索而书自作诗五首。卷后有苏轼书和诗一首，为元丰至元祐间苏轼五十岁左右所书。两位著名诗人的书作合璧于一卷之中，相映生辉。