在电影《武状元苏乞儿》中，苏灿使出“降龙十八掌”，最终打败赵无极，救下皇帝，因此皇帝赐给他一个金碗，背刻四个大字：
奉旨乞食。
这一个结尾，周星驰或许是借鉴了北宋词人柳永“奉旨填词”的故事。
一、被皇帝“封杀”的词人
说起宋词，离不开两个人：一个是苏轼，一个是柳永。
北宋时期，远在四川的苏洵带着自己儿子苏轼、苏辙，参加考试，父子三人都高中进士，被称为“一门三进士”。
但和柳永家里比起来，这根本不算什么。
当时在柳永家，除了柳永，他老爸、他叔、他哥、他儿子、他侄子，全部都是进士。
柳永本来也有机会考中进士，但一不小心，他却被仁宗皇帝给“封杀”了。
柳永，原名柳三变，这个名字很有意思，语出自《论语·子张》：
“君子有三变：望之俨然，即之也温，听其言也厉。”
“三变”，就是既有庄重之仪表，又有温和之性情，同时还有威严的品格。
这似乎跟柳永没什么关系，所以他就改了名字叫“柳永”。
因为在家里排行老七，所以柳永又被称为“柳七”。
在宋词中，如果说苏轼提升了词的地位、拓宽了词的意境，柳永的贡献则更大一些。
首先，发掘了冷门的慢词。
王力在《汉语诗律学》中认为：词作中，62字以下的为小令，以上的为慢词。
在宋初，词的主要形式是“小令”，特点就是短小精悍，往往几十个字，还没咂摸出滋味就读完了。
直到柳永出现，他开始大量创作“慢词”，他写的词，短则近百字，长则二百多字，将词的内容大大拓宽了。
其次，柳永用词讲述“老百姓自己的故事”。
在宋初，词作者大都是文人，他们写的词，只在文人圈子流传。
这样的词作很难有持久的生命力。
孔子说：礼失求诸野。
到了柳永，他经常徘徊在市井街巷，与贩夫小卒们笑谈，又经常流连青楼，因此在他的词中充满了热辣鲜活的俚语和俗语。
比如，在文人笔下，女主人公是这样表达心绪的：
“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处？”（晏殊《蝶恋花》）
昨夜西风正盛，凋零了绿树；
我独自登上高楼，望着消失在远方的道路；
想给你寄一封信啊，但山高水长，又不知该寄向何处。
这样的词作，含蓄隽永，到了柳永那里，写得就很直接了：
“早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺 象 管，拘束教吟课。镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。”（柳永《定风波》）
哎呀呀，早知道要异地恋，我就该把你的马鞍锁起来；
这样就能把你留下来，天天一边做针线一边腻歪在一块；
这样才不算光阴虚度。
因为这样的词作，让文人们非常看不上柳永。
据说有一次，为了参加科考，柳永前去拜会晏殊大佬。
刚一见面，晏殊就问：这位朋友，看你眼熟，平时喜欢写词不？
柳永一听很高兴：啥也别说了，咱俩爱好挺一致，我就爱写词。
结果晏殊脸一红：去你的，我才写不出“针线闲拈伴伊坐”这样不要脸的句子呢！
大约就是这样的观感，有一次柳永参加科举考试，已经进入榜单，结果仁宗皇帝看了看名单，哎呀，柳永，这家伙名气大得很嘞，你们听过他的《鹤冲天》没？
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！
想起这事，仁宗皇帝拿笔把柳永的名字划掉了：“既然想要‘浅斟低唱’，何必在意虚名。”
还有记载里说，有人向仁宗推荐柳永，仁宗回复“且去填词”。
从此柳永就打起了“奉旨填词柳三变”的旗号。
有意思的是，仁宗皇帝本人非常喜欢柳永的词，陈师道在《后山诗话》里曾说：
“仁宗颇好其词，每对酒，必使侍从歌之再三。”
每次喝酒，都要让歌女上来唱几遍柳永的词。
由此可见，仁宗是欣赏柳永词的，只是就像当年唐玄宗喜欢李白，但还是把他“赐金放还”。
或许，如果没有唐玄宗的“放还”和宋仁宗的“封杀”，诗词中就不会出现如此气象阔大的李白诗和柳永词。
二、“奉旨填词”柳三变
就像仁宗喜欢柳永词，但不录用柳永一样，很多文人对柳永的态度也是矛盾的。
比如苏东坡。
有一次，苏轼的门客秦观从会稽赶来见苏轼，结果一见面，苏大胡子就老大不高兴：
噫 ，真没想到啊，自从咱俩分开，你就被柳七那个臭流氓带跑偏了。
秦观慌忙“否认三连”：我不是，我没有，别乱说啊。
苏轼拿出秦观写的《满庭芳》：你瞅瞅，“销魂，当此际”，这滋味，不是跟柳七一样一样的吗？
（《高斋诗话》里记录：少游自会稽入都见东坡，东坡曰：“不意别后，公却学柳七词”。少游曰：“某虽不学，亦不如是。”东坡曰：“销魂，当此际。非柳七其语乎？”）
虽然经常在人前吐槽柳永，但苏东坡却也喜欢悄悄拿着柳永当作标杆和对照。
有时候他自己写了词，就给朋友写信说：
“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家，呵呵。”
他还“呵呵”，这大胡子有时候逮着人还问：“我词何如柳七？”
最经典的回答，就是幕客那一句：
柳郎中词,只合十七八女郎,执红牙板,歌‘杨 执红牙板 柳岸晓风残月’；学诗词,须关西大汉,铜琵琶,铁绰板,唱‘大江东去’。
其实除了写作老百姓们喜闻乐见的词作，柳永的高雅词写的也很厉害。
他曾经写过一首《八声甘州》：
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！
这首词，就连苏东坡读后，都忍不住感慨：“不减唐人高处！”
在唐诗面前，宋词不自觉会“矮一头”，苏轼如此赞赏，可见柳永的词作的确厉害。
柳永还写过一首《望海潮》：
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
“烟柳画桥，风帘翠幕”，这是大宋市井风情；
“市列珠玑，户盈罗绮”，这是大宋的繁华富庶；
“三秋桂子，十里荷花”，这就是杭州啊，西湖就长这个样子。
柳永去世一百多年后，一位汉文化爱好者，大金国第四任CEO完颜亮读到这首词，他很激动，为了想去看看杭州的模样，他决定攻打大宋。
“提兵百万西湖上，立马吴山第一峰”！
不用担心，他最后失败了。
但也由此可见，柳永的词作影响多大。
后来有人说：凡有井水饮处，即能歌柳词。
在经历科举不顺，被仁宗“封杀”之后，柳永寄情青楼间，他声称自己是“奉旨填词”。
柳永名声大振，很多歌姬有了新的去掉之后，都会去找柳永填词。
经过柳永品题，很多歌姬立刻“声价十倍”，因此当时在青楼歌姬中流传着一个顺口溜：
不愿穿绫罗，愿依柳七哥；
不愿君王召，愿得柳七叫；
不愿千贯金，愿中柳七心；
不愿 神仙见，愿识柳七面。
即使有了如此声望，柳永还是郁郁寡欢，科举不顺始终是他心中的痛。
曾经，他离开京城，准备南下江南，临行前，他给自己的情人写了一首《雨霖铃》：
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
这首词，已经凄美，情感真挚，开篇一句“寒蝉凄切，对长亭晚”就让人不觉意动神摇。
这首词，也被称为宋词中的“千古绝唱”。
三、千秋万岁名，寂寞身后事
不能出仕做官，是柳永心中的痛。
在他51岁的时候，命运终于对他露出了一个微笑。
这一年，把持朝政的老太后去世，仁宗开始亲政。
或许是亲政之后心情大好，仁宗决定扩大科举考试，不经增加了录取名额，而且增加了恩科考试。
所谓“恩科”就是为了照顾一下那些考了好几年没考上，年纪大了的考生。
这怎么听也像是特意为柳永准备的，果然，柳永参加考试，终于中举。
随后，柳永担任余杭县令，就像当年白居易和苏东坡治理杭州有贤名，修建了“白堤”“苏堤”一样，柳永为官，将当地治理得很好，还上了当地县志名宦榜。
后来，柳永担任盐监，他还写过一首《煮海歌》：
煮海，就是煮海水制盐，这首诗，写得隐隐然有《卖炭翁》的感觉。
按照常理，柳永应该试图顺达，但就像现实中的一样，那些勤勤恳恳的人，或许注定出人头地。
最终，好不容易到了范仲淹“庆历新政”时，柳永被授予“屯田员外郎”，因此后世会称柳永为“柳屯田”。
在71岁的时候，柳永在润州去世。
当时估计他也没有什么钱，王安石的弟弟王安礼出钱安葬了柳永。
但在流传中更著名的故事是，柳永死后，无钱安葬，当年受过他填词的歌姬们纷纷出钱筹款，合力将柳永安葬。
每年清明节，歌姬们感念他的才学和痴情，于是相约前往他的墓地祭扫，这个习俗沿袭下来，被称为“吊柳七”或是“吊柳会”。
千秋万岁名，寂寞身后事。对于柳永，或许这也是一种安慰吧。