韦应物是中唐诗人。年轻时飞扬跋扈，横行帝都。仗着自己在玄宗身边当差，不学无术，为害乡里。玄宗归天之后，顿时失势，幸亏年纪不大，也才二十一。奋发苦学，倒是做了官了，诗歌上也精进，和刘长卿一同成为中唐代表人物，又和王维，孟浩然，柳宗元并列“王孟韦柳”，算得上田园派诗人的翘楚。

《观田家》的韵格

他是半路学诗而成就颇高的典型，所以他的作品，写得好的，名声在外的格律并不精研。懂规矩而不限于规矩，正是诗家高手的境界，却被半路出家的他用得极好。

《观田家》

微雨众卉新，一雷惊蛰始。

田家几日闲，耕种从此起。

丁壮俱在野，场圃亦就理。

归来景常晏，饮犊西涧水。

饥劬不自苦，膏泽且为喜。

仓禀无宿储，徭役犹未已。

方惭不耕者，禄食出闾里。

要问这首古诗是什么韵律，只需要看平仄格律就可以了。中国古诗总共也就两大类划分，遵守平仄格律的近体诗，不遵守平仄格律的古体诗。而近体诗的基本特征是绝句四句、律诗八句、排律则不限句数。很明显这首《观田家》既不是四句的绝句、也不是八句的律诗，那么是不是排律呢？

也不是。排律作为近体诗的一种，同样要遵守平仄格律和押平声韵，而且除了首尾两联，其他联都必须对仗。作为隔句韵作品，《观田家》押的是平水韵“四纸”部，它的韵脚都是仄声字。所以它根本就不符合近体格律诗的任何标准。

那么这就是一首不遵守平仄格律的古体诗。只是押韵而已，没有其他规则。

注意韵脚“始、起、理、水、喜、已、里”在平水韵中是一个韵部的，也许今天我们读起来发音会有不同，但在当时肯定是相近而且押韵的。

《滁州西涧》

韦应物作为中唐诗人，作品很多，脍炙人口的代表作也有一些。但正如上面说过的，他的代表作大都是出律的古体诗作品。

我们从小到大必学的一首，就是《滁州西涧》：

独怜幽草涧边生，

上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急，

野渡无人舟自横。

这首诗很有名，非常有名。押平水韵“八庚”部。韵脚是平声韵，每一句也都是遵守平仄相替的律句，那么这是不是一首近体诗中的七言律绝（简称七绝）呢？

格律依然有问题，按照规则，近体诗的第三句要和第二句“相粘”，也就是平仄相同，这里的“春潮带雨晚来急”和“上有黄鹂深树鸣”是“相对”关系，所以严格说来，这还是出律，并不属于格律诗。

不过由于盛唐、中唐的格律并未完全成熟，这种类型的作品大量存在，古人在整理这些仅有“失粘”问题格律作品的时候，单独取了个名字，叫做“折腰体”。也就是说我承认你是近体诗，但是你不是标准的近体诗，你失粘了，腰断了，所以叫“折腰体”。

至于我们今天将“折腰体”看作近体诗，还是古体诗，就在乎这个格律标准的严格尺度在我们心中的重要性——也就是说，算哪边都行。

韦应物还有一些诗也比较有名，但谈不上脍炙人口。不过近年来托网络传播的福气，他一首写给侄儿信笺类的诗倒是口口相传，不过很多人用了也不知道是他的作品。

《简卢陟》

可怜白雪曲，未遇知音人。

恓惶戎旅下，蹉跎淮海滨。

涧树含朝雨，山鸟哢馀春。

我有一瓢酒，可以慰风尘。

大家一看便知道这首诗为什么红了。前段时间网上有一波续诗的热潮。有朋友用“我有一壶酒，足以慰风尘”两句求续诗，一石惊起千层浪，网络上各路人马纷纷出动，直接把这两句诗捧成了现象级的金句。

而这两句正是剽了韦应物的《简卢陟》的尾联：“我有一瓢酒，可以慰风尘。”上句仄起仄收，下句仄起平收。仄仄平平仄，仄仄仄平平。本身就不合格律，那么网上的人挪用了这两句开头来续诗，自然也只能古风。古风以意为先，所以续者虽多，精品极少。

简卢陟就是写封信给他侄儿卢陟的意思，大意是安慰兵途困顿之意。

这同样是一首古风，没有平仄格律的限制。

韦应物这个人呢，写诗高古淡泊，不守格律。我们今天学习平仄格律，同样也可以不遵守，只要你的意境能够高古，写出古体诗来同样可以成为流行作品。

不过韦应物古体诗写得好，并不代表我们今天的诗人能写得好。这其中还有文化环境、时代风气和个人才气的原因在里面。

但是今人实在难以重回千年之前的情境了，古意出不来，又不愿意学习格律，自己写写消遣一下是没有问题的。

说什么赶唐超宋，就别做梦了。