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由王小帅监制，周子阳导演的电影《老兽》正式在我国上映了。因为排片很少，所以第一时间就到电影院观看。影评讲述了“老兽”老杨为了帮助昔日的朋友，从要做手术的妻子那里偷了1万块钱，导致家庭纠纷的故事，核心反映了老人老年生活的悲凉。

首先是人物弧，人物弧指的是观众感知到到的人物性格的变化，影片开始把老杨描写成一个“很坏”的人，赌博、喝酒、嫖娼、包养小三，到后期渐渐的，我们发现老杨身上也有闪光的品质，比如对朋友仗义，知恩报恩，对妻子关心，对孙子疼爱等等。老杨所做的一切，不过是在寻找年轻时的“活力”，年轻时他拥有诸多优秀的品质，晚年之后，他唯一所能作的，就是哪怕通过道德败坏的手法，也要找回年轻时的活力。通过这条弧线，原本平面的老杨形象瞬间变得丰满起来。但最后的核心，却是反映了老人晚年处境的悲凉。

其次是超现实主义，影片出现了诸多“超现实主义”镜头，体现出农业社会和工业社会的对比。比如奔驰车上的母鸡，老杨牵着骆驼在城市穿梭，现代主义建筑之前的古亭，以及老杨的梦见动物的梦境，都采用了超现实主义的拼贴手法，事实上是中国古老的价值文明和现代文明之间的一种碰撞。梦境是独立电影导演喜欢用的手法之中，在高产韩国导演洪常秀的电影里，几乎每一部都会出现梦境。而在一些空镜头中，时常会响起内蒙古老的音乐，提醒我们关注到时间的长河和历史的厚重。

本片大多数镜头都是长镜头，但观众在观看时并不觉得烦闷，原因是有效的调度。经常会有镜头的移动和人物的移动，保持了镜头的动感和情绪，使观影过程流畅起来。例如老杨和小三亲热的镜头，就包含了两人亲热，小三试穿衣服，再次亲热，老杨睡着四个段落。整体时间很长，但是导演通过镜头的运动和演员的走位，实现了观众情绪的流动，使段落立体和丰满起来。

在细节上，影片也独出心裁。有一场重头戏，老杨的儿女把他绑起来，逼他按手印签协议，这时老杨因为摔倒，额头上已经出血，而手印不够红，女婿就握着老杨的手，用他额头上的血按了红手印。这是一个相当震撼的细节。遗憾的是，本片的细节感觉还不够多，如果能设计更多这样的细节，整体将更为出色。

影片强化了很多矛盾，比如夫妻矛盾，子女矛盾，翁婿矛盾，官民矛盾等等，使整体充满了冲突。但个人觉得，独立电影在处理这块的时候，应该更含蓄一点，效果也许更好。

说到底，影片的核心矛盾也就一个字——“钱”。这也是许多中国当代家庭所面临的困境。一个“金钱奴役”社会的逐渐形成，使很多人都成为了暴戾的子女，一切稳固的联系都烟消云散。

如果逆向本片的创造过程，导演应该是先看到了一个社会新闻，然后设计出一个形象。一个穿着黑皮衣，带着墨镜，骑着电瓶车在城市里穿梭的银发老人。老兽颇有古代老将廉颇风范，这也是影片频繁使用草原古老音乐的原因。影片对于“老兽”这个形象的设计感和电影感是很强烈的，也是重要的成功要素。

本片在气质上，接近监制王小帅的作品，都是以悲凉为主题。虽然我已不太喜欢看这类电影，但还是有着很强的警醒作用。本片的正面意义在于提醒社会对老人的关爱，不要忽视他们对于自身活力的各种需要，不要成为那个无情的子女。影片也反映了一些社会问题，比如退耕还草政策对牧民的影响，牧民的生存问题等等，具有广泛的社会意义。

365极限挑战日更营 第29篇