故乡是一曲唱不完的歌，贺知章《晓发》：始见沙上鸟，犹埋云外峰

故乡，是游子在外时候的牵挂，离开的时间越长，这种真实感却显得愈加生疏起来。等到某天归来，所有的风景都看透，曾经的美好也早已渐行渐远。故乡人，故乡事，故乡景物，都变成梦境深处难以企及的遥远。

原来，深埋在我们内心底部的故乡，只是当初的不甘演化而成的帧帧画幅，所有的演绎不过是记忆模糊后的随意涂抹。其中，到底还有几分真实，几分醇美，没有人能够说得清楚。因为，故乡的原风景已经沉淀成为坚硬的化石。

唐玄宗天宝三年（744年），贺知章因病辞官，准备告老还乡。这一年正月朔，改年号之“年”为“载”，似乎预示着一场颠覆盛唐皇朝的灾祸即将来临。可是，这一切与这个白发苍苍的老人，又有什么关系呢？在他的心底，唯一的念头就是回归故里。

《晓发》

【唐】贺知章

江皋闻曙钟，轻枻理还舼。

海潮夜约约，川露晨溶溶。

始见沙上鸟，犹埋云外峰。

故乡杳无际，明发怀朋从。

诗题《晓发》，明显是一种态度。古人有“餐风饮露”一说，自然是因为旅人归心似箭，希望自己能够立马奔赴家园，所以“晓行夜宿”、“披星戴月”当然不在话下，皆为寻常之举动。诗人肯定心同此理，恨不身体长出一对翅膀，早日回乡。

首联“江皋闻曙钟，轻枻理还舼”，江皋，亦作“江皐”，意思为江岸、江边地，或指江中。语见《楚辞·九歌·湘夫人》：“朝驰余马兮江皋，夕济兮西澨。”枻（yì），船舷或船桨。舼（qióng），古书上指一种小船。

所谓“先声夺人”，诗人定然明白这个道理，自然而然地去写自己听闻到晨钟之声。至于，这钟声从何而来，因何而发，倒是不必理会。这不是诗人学会取巧，而是为自己激动的心情在寻找一种理所当然的借口。催促着的，并非晨钟，是归思。

乘坐在小船上，想到马上就要启程赶往故乡，此时此刻的诗人的内心，当然是激情澎湃，无限向往之情如江水滔滔不绝。已经多少时光匆匆而过，他一定是思绪纷飞，苍老的面孔上浮现出来的，定然是小时候的许多事情。往事如烟，没有湮灭，一直缭绕在心间。

颔联“海潮夜约约，川露晨溶溶”，航行江上，碧波荡漾，诗人可以看见“海潮”，也可以瞅见“川露”。潮水在退却的夜色中缓缓地起伏翻滚，隐隐约约，持续不断地掀起着雪白的浪花；河流原野在晨曦间慢慢地坦露出自己的真实面容，广阔无垠，一眼难以望到边际。

没有细腻的情感，是无法体会到身边的美好，特别是这些来源于生命旅途上的细枝末节，是自然的，更是心灵所囊括着映衬着的。诗人之所以能够把握到如此具体的事物，不仅仅是用双眼在观察着，更是在全身心地体悟着。生之美，灵机无限。

无论是夜之“约约”，或者是晨之“溶溶”，既贴切而又意味悠长。诗人的机心，于此有意或无意地流露。“怀抱琵琶半遮面”，欲说还休，终究是故意的。他所掩藏的，不过是一点小心思，想要早点赶回故里，却偏偏不说山高水长，而是描绘海潮之起伏不定，山川之宽广无际。

颈联“始见沙上鸟，犹埋云外峰”，似乎期望是东边天际的晨曦，正在努力地冲破云层，随着时间流逝愈加浓重几分。诗人是矛盾的，看见沙洲上盘旋飞舞的水鸟，因此喜欢不已，望到云雾间连绵不断的山峰，却又愁苦不堪。

好一个“始”字，是航行的开始，也是归乡情思浓郁的起始，还有着几分惶然不安，毕竟，此时的诗人已是“乡音无改鬓毛衰”。所有的忐忑，也表露在这一个“犹”字里，那种刚刚欢呼雀跃的丝缕心情，却又因为云遮雾绕而黯然失色。

诗人在此显露出来的情绪波动，是延续着上面的一脉相承的思归之情。如果说上面是扣紧题目之“晓”的模糊不清，此处则是逐渐步入清晨亮色之后的失望。两者紧密结合，环环相扣，都是旁敲侧击，又是真情注满，只为那心中永远的故乡着色。

尾联“故乡杳无际，明发怀朋从”，明发，意为黎明或平明，语出《诗·小雅·小宛》：“明发不寐，有怀二人。”思念亲人，辗转反侧，直到天亮。此种情景，简直就是翻版，诗人之所以“晓发”，大约也是这般。

直到这样一步田地，诗人仿佛才忽然醒悟过来，彻底看了个透彻。原来，自己如今依然人在旅途，心底所殷切叨念着的“故乡”，还是那么“杳杳无际”。所以，只有面对东方天际的鱼肚白色，开始想象世间和自己一样怀抱着思归情感的朋友。

诗人因为自己不能马上回到故乡，所以由此产生热望，亦由此怀想，在同样的境遇下的那些朋友们。推己及人，更是加重思念上的厚重感。情感的堆砌，并非简单地一加一那么分明，根本就是“理不清，剪不断”，刻骨铭心。

诗人年老返乡，此种迫切心情，非同一般。或许因为“离别家乡岁月多，近来人事半消磨”（《回乡偶书》其二）的缘故，所以更加热切。他的思念之情，向来是坦荡无比，并非如他人似的“近乡情更怯”（宋之问《渡汉江》），反而其实更多地相信“春风不改旧时波”，景色依旧，人情长存。

或许正是如此，纵观本诗，固然情思萦绕，委婉曲折，反复不休，可是却终究热烈真挚，宝贵可爱，不改“四明狂客”的本色，因为自始至终，他的情感世界一直是明朗向阳的。

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