学诗杂感

昨晚，好不容易又凑了一首步韵诗——唐寅的《落花诗》之十九，恰好看到群里有人在线，遂把自己的拙作抛了出去，让牛们拍砖、点评。

先附上我的作品:步韵唐伯虎《落花诗》之十九

春景

文/茉莉花开

春风含笑柳如眉，正是行人游冶时。

草木一行迎细雨，桃夭十里赋新诗。

黄蜂课蜜循香味，彩蝶翩飞落蕊丝。

胜日寻芳须趁早，蔷薇过后便空枝。

图片发自App

唐寅原玉

簇簇双攒出茧眉，淹淹独倚曲栏时。

千年青冢空埋怨，重到玄都好赋诗。

香逐马蹄归蚁垤，影和虫臂罥蛛丝。

寻芳了却新年债，又见成阴子满枝。

村长一眼就看出了我的不足，说草木是并列一体，本来就包括桃花。而“夭”则是形容桃花的状态，所以很明显颌联对仗不工。

嗯嗯，这话说的很有道理，关于这一点，修改起来应该也不算困难。只是夜已经很晚了，大脑一片混沌，也不想再思考，便搁置一边。

今早上，认真的村长又艾特我了，因为他还发现了我诗中更大的问题。于是发给我两张手抄的律诗图片，让我仔细琢磨这中间二联和首联的关联是怎么做的。

图片发自App

图片发自App

这两首诗看起来一目了然，都是从首联延展开来，颌联写景，颈联抒情的模式。

再来看一首李白写的《题东溪宫幽居》，首联点明了贤人的隐居生活，接下来描写的青山和碧柳都是隐居的物象，而颈联的好鸟和飞花则是突出了住所的幽僻和幽静，与东溪卜筑的联接不可谓不紧密。

图片发自App

村长的一番指点，让我有醍醐灌顶之感。仔细琢磨，还是存在着一个起承转合的问题。

虽然我们都知道写诗同写文章一样，要有起承转合的紧密衔接，但有时候为了照顾平仄及韵脚，写着写着就跑偏了。还是腹内空空，功夫不到家的缘故呀。

一番思考，做了如下的修改:

《春景》

春风含笑柳如眉，正是行人游冶时。

碧草满园逢细雨，桃花十里赋新诗。

儿童急走追蝴蝶，落絮翩飞入发丝。

胜日寻芳须趁早，蔷薇过后便空枝。

不知道这样改过之后，跟之前比起来是不是稍微好一些。

诗词短小精悍，尤其要讲究用词准确。不由得对古人作诗的严谨态度肃然起敬。

最有名的就是贾岛关于推敲的故事了。想当初，贾岛为了一句诗“僧敲月下门”好，还是“僧推月下门”更贴切而苦苦思索。琢磨了好久，还是没有主意。于是他一边嘴里念念叨叨，一边骑着毛驴任意行走，不觉冲撞了高官韩愈的仪仗队。而韩愈在问明原委后，非但没有责怪他，反而认真帮他分析，最终选定了“敲”字。

因为一个字，两个身份、地位悬殊的人，竟成为了好朋友，这段佳话令后人不无感动。

作为苦吟诗人，贾岛还有“两句三年得，一吟双泪流”的切身体会。而同样，卢延让也有过“吟安一个字，捻断数茎须”的感受。

为了让自己的诗文表达更加贴切而传神，诗人们总是反复斟酌，一再修改。即使身为诗圣，杜甫也有“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”的高要求。

这种不做则已，一做就要做到极致的精神，是否也是当下“求快、求高”的现代人所缺乏的一种东西呢？或许我们也可以试着慢下来，专心打磨，认真做好当下的事。