2019-11-19 白安

开始听白安是一件偶然的事情。

说起来，从前偶然间也似乎在街边小店听过她的歌声。那一句【是什么让我遇见这样的你】如今回想起来，也有了故人相见一般的欣慰。

白安今年从《我是唱作人》这个节目为更多的人所熟知，但是阴差阳错的，我只追完了上半季，便错过了这位宝藏歌手。还是几天前朋友看到我收藏的李剑青的专辑，就提起李宗盛这另一位女弟子。

宗叔不管是自己写的歌，唱的歌，还是一手栽培的弟子，都带有他自己独特而浓厚的唱念风格。但是看完了唱作人上白安的几个现场，听过了她的一些歌，才发觉白安是一位不止是独立于李宗盛的流派，更是有潜力独树一帜的歌手。

提到独树一帜，可能更多人会想到她平翘舌不分，或是拖半音降调的收尾。这些特征或许也会招致一些争议，无法被每个人喜欢。但是白安的独树一帜，却远不止这些地方。

首先是白安与她的音乐里巨大的空间感。白安的声音浑厚而悠远，与恰当的编曲结合的时候，如同星空大海的画面感便呼之欲出。我个人最喜欢的两首歌曲《不安于世》（特指现场版）与《就让我像个孩子一样》，都应用了大量的电子元素，前者与现当下流行的如同甜味气泡水一般的edm不同，电子的音色营造着巨大的时空画面，配上白安的声音，一首歌跟着黑人小哥弹性而有力的鼓声十分有层次地推进，如同海浪的暗涌翻腾成巨浪一般的激荡。前奏的部分让我一下子想起了元気ロケッツ那张Heavenly Star专辑的序曲，一种似曾相识的感动；后者电子元素与原声乐器有机的结合起来，配上白安的声音就显得更加感性，一首歌像是讲述每个成年人童年时的故事。与《不安于世》海浪的澎湃感不同，这首歌唤醒着我们年少时看过的星空，在心中留下深深的共鸣。

其次是白安的“少女感”。在听白安唱歌的时候，可以感受到许多拥有少女特征的歌手的影子，如孙燕姿一般的转音和气音，小红莓主唱Dolores O'Riordan在收尾时的提调，都出现在许多地方。白安在借鉴她们的唱法的时候，没有单纯的复制，而是把她们很特征的元素融合到自己的唱法与声音当中。听《吾爱无爱》这首歌，个人觉得可以比较全面地去展现白安唱歌的风格。

少女感这种东西，我认为不是一种可以学来的东西，也不是一个可以完全靠人设去塑造的东西。一个艺人的人设如果想要成功，首先需要艺人本身具备一些特定的气质，再加上顺水推舟的包装与营销，才会有好的收效。听白安的时候我还会想起一些具备类似气质，音色与音乐却很不同的艺人，比如早年与火星电台合作了两张专辑的周迅，比如唱《黑暗之光》的雷光夏，甚至一辈子都像少女一般洒脱的王菲。几乎不会有人抗拒少年与少女的清新气息，这种少女的气质与作品结合起来，会增幅歌曲传达的情感，引起跨越年龄与性别的共鸣。

然而，具备独特的特质的歌手，依旧需要与之相得益彰的作品。这里我会想到苏运莹的第一张专辑《冥明》，一张编曲并不算新颖的专辑，却可以让苏运莹无人可以复制的唱法发挥的淋漓尽致，第二张专辑《幻》也是做了许多大胆的尝试。虽然有一些歌曲我不算太买账，但是毫无疑问她的许多作品都给我留下了很深刻的印象。而相比之下，白安的前两张专辑从封面上就陷入了市场同质化的泥潭，作品也似乎只有《是什么让我遇见这样的你》给人留下了深刻印象。实际上在《44天》之前，我觉得其实没有能够特别彰显白安特质的作品。与师兄李剑青那种令人印象十分深刻的书生气，与充满了人文素养的《仍是异乡人》相比，白安确实还没给人留下一个十分清晰的定位与印象。这种定位与印象也是我认为白安当下最需要的东西。

个人会希望看到今后白安的作品中会出现如电子，器乐摇滚，new age，民族音乐之类的风格。甚至完全可以尝试一些偏氛围的实验作品。白安的声线从来不需要靠飚高音炫技巧，反而这种音色高级，可以把控住传统流行歌手无法把控的音乐类型。而白安的发展路线也应该与传统的流行歌手作出差别，寻找到自己擅长的风格，去吸引培养垂直领域的乐迷，或许才是比较适合白安的路线。