常说诗人是为赋新词强说愁，但读李颀的这首送别诗没有这种感觉。
《送魏万之京》
【唐】李颀
朝闻游子唱离歌,昨夜微霜初渡河。
鸿雁不堪愁里听,云山况是客中过。
关城树色催寒近,御苑砧声向晚多。
莫见长安行乐处,空令岁月易蹉跎。
【译文】清晨听到游子高唱离别之歌，昨夜下薄霜你一早渡过黄河。怀愁之人最怕听到鸿雁鸣叫，云山冷寂更不堪落寞的过客。潼关晨曦催促寒气临近京城，京城深秋捣衣声到晚上更多。请不要以为长安是行乐所在，以免白白地把宝贵时光消磨。
【鉴赏1】
首句从眼前即景写起,交代时间、人物、事由。时间是清晨，事情是唱离歌,即道离别。人物身份是游子,由此确立了客中送客的主题。
此时此景交代足,笔墨一宕到了昨天夜里。原来,这位即将远行的游子是昨天夜里专程赶来道别的。这番心意已足深厚,更何况是微霜,说明天气寒凉,而且途中还要渡河。冒着风霜,跋山涉水,只是一夜就匆匆告别。不写送别多么不舍,仅从乘夜赶来短暂相聚话别一事,已经将深情厚谊写足。其下写难堪之情。这种难堪不仅仅是离别带来的,还与前文“游子”相呼应。离别是第一层愁苦,大雁哀鸣声声,更增别情,此不堪者二;北雁南飞,背井离乡,客中送客,此不堪者三;诗人羁游他乡,归途无望,是更不堪者。
怀此难堪之情,遥想朋友远去的京城,自不免着尽清冷的色彩。一叶知秋,物之凋零最能感受节令变迁,也暗喻京城的世态炎凉,。“寒”“晚”，用色冷寂。诗人笔下的京城给人的印象是极无暖意的。这和诗人自己的身世有关。诗人早年出入京城,结交贵游,希冀用世,倾尽家财,终落魄归去。后折节读书,考取功名,却怀才不遇,最后愤而归隐。诗人早已洞穿繁华京城背后的冷峭和无情。不说寒冷的空气吹落了树叶,使树色变得枯黄,反说是树的凋零催近了寒冷。这是由景生情,“寒”是天气亦是内心的感受。在京城各种纷繁的物象中,作者选取了捣衣砧声,唐代的府兵制度规定,出征的战士要自备衣物,衣服都是由家中制好寄去,制衣就先要把布料在石砧上用木杵捣后才方便缝制。所以唐诗中写征人,常常会写及捣衣声,如宋之问《明河篇)“南陌征人去不归,谁家今夜捣寒衣”而征人之情亦暗合离情。本句与沈佺期《独不见》之“九月寒砧催木叶,十年征戍忆辽阳”同为无理而妙,前者写木叶催寒,后者写砧声催落叶,“催”所带来的迫近感正是内心的真实感受。
末联为诗人情真意切的劝勉之语,劝诫友人要努力而为,不要沉溺于行乐,耽误大好时光。诗人有感而发,也许,他年轻时也是如此意气风发地憧憬京城的繁华,期待平步青云,立身成名……往事早已成空,但仍不断有人怀着同样的梦想前往京城,诗人不禁感慨万端,全诗意境冷峻凄清，惆怅慷慨,具有雅致的唐人风味 。
【鉴赏2】
这是一首送别，被送者为诗人晚辈。诗中一、二两句想象魏万到京城沿途所能见的极易引起羁旅乡愁的景物。中间四句或在抒情中写景叙事，或在写景叙事中抒情，层次分明。最后两句劝勉魏万到了长安之后，不要只看到那里是行乐的地方而沉溺其中，蹉跎岁月，应该抓住机遇成就一番事业。这表达了诗人对魏万的深情厚意，情调深沉悲凉，但却催人向上。
诗一开首，“朝闻游子唱离歌”，先说魏万的走，后用“昨夜微霜初渡河”，点出前一夜的景象，用倒戟而入的笔法，极为得势。“初渡河”，把霜拟人化了，写出深秋时节萧瑟的气氛。
秋夜微霜，挚友别离，自然地逗出了一个“愁”字。“鸿雁不堪愁里听”，是紧接第二句，渲染氛围。“云山况是客中过”，接写正题，照应第一句。大雁，秋天南去，春天北归，飘零不定，有似旅人。它那嘹唳的雁声，从天末飘来，使人觉得怅惘凄切。而抱有满腹惆怅的人，当然就更难忍受了。云山，一般是令人向往的风景，而对于落寞失意的人，坐对云山，便会感到前路茫茫，黯然神伤。他乡游子，于此为甚。这是李颀以自己的心情来体会对方。“不堪”“况是”两个虚词前后呼应，往复顿挫，情切而意深。
五、六两句，诗人对远行客又作了充满情意的推想：“关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。”从洛阳西去要经过古函谷关和潼关，凉秋九月，草木摇落，一片萧瑟，标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色，但寒不可见而树色可见，好像树色带来寒气，见树色而知寒近，是树色把寒催来的。一个“催”字，把平常景物写得有情有感，十分生动，傍晚砧声之多，为长安特有，“长安一片月，万户捣衣声”。然而诗人不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安，却只突出了“御苑砧声”，发人深想。魏万前此，大概没有到过长安，而李颀已多次到过京师，在那里曾“倾财破产”，历经辛酸。两句推想中，诗人平生感慨，尽在不言之中。“催寒近”“向晚多”六个字相对，暗含着岁月不待，年华易老之意，顺势引出了结尾二句。
“莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎”，纯然是长者的语气，予魏万以亲切的嘱咐。这里用“行乐处”三字虚写长安，与上二句中的“御苑砧声”相应，一虚一实，恰恰表明了诗人的旨意。他谆谆告诫魏万：长安虽是“行乐处”，但不是一般人可以享受的。不要把宝贵的时光，轻易地消磨掉，要抓紧时机成就一番事业。可谓语重心长。
这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。如次联两句用了倒装手法，加强、加深了描写。先出“鸿雁”“云山”——感官接触到的物象，然后写“愁里听”“客中过”，这就由景生情，合于认识规律，容易唤起人们的共鸣。同样，第三联的“关城树色”和“御苑砧声”，虽是记忆中的形象，联系气候、时刻等环境条件，有声有色，非常自然。而“催”字、“向”字，更见推敲之功。