第六章 动词的人称和时态
动词的人称和时态，在英语写作中特别重要，我这里就不讲了。
本文的作者是厄休拉·勒古恩
厄修拉·勒古恩（Ursula K. Le Guin，1929年10月21日[4]-2018年1月22日） 美国重要科幻、奇幻与女性主义与青少年儿童文学作家。著有小说20余部，以及诗集、散文集、游记、文学评论与多本童书。并与人合译老子《道德经》。所获文学奖与荣誉不计其数。她深受老子与人类学影响，作品常蕴含道家思想，写作手法流露民族志风格。
她的作品风格
厄修拉·勒古恩的小说最有特色的是她对社会学与人类学的关怀。在厄修拉·勒古恩的科幻作品中，她经常架空出一个相当真实但又与地球不相似的世界，与相当人性化的族群，并以这些完全迥异于地球的文化流畅地带出她的主题。
她的成就
她的重要奇幻作品《地海传说》她的重要奇幻作品《地海传说》系列，一举奠定她在西方奇幻文学上的经典地位，此作品常与另两部西方奇幻经典-托尔金的《魔戒》三部曲与刘易斯的《纳尼亚传奇》相提并论。她最重要的科幻小说之一《黑暗的左手》，因其对两性问题的全新思考、丰富的思想内涵和高度的文学成就，被公认为“划时代的伟大作品”，同时获得了两项世界科幻大奖——雨果奖和星云奖。她的另一部科幻小说《一无所有》重新界定了乌托邦小说的范畴和风格，同样荣获了雨果奖和星云奖两项世界大奖系列，一举奠定她在西方奇幻文学上的经典地位，此作品常与另两部西方奇幻经典-托尔金的《魔戒》三部曲与刘易斯的《纳尼亚传奇》相提并论。她最重要的科幻小说之一《黑暗的左手》，因其对两性问题的全新思考、丰富的思想内涵和高度的文学成就，被公认为“划时代的伟大作品”，同时获得了两项世界科幻大奖——雨果奖和星云奖。她的另一部科幻小说《一无所有》重新界定了乌托邦小说的范畴和风格，同样荣获了雨果奖和星云奖两项世界大奖。
她将老子思想融入创作，在一向以西方文明为骨干的奇幻、科幻小说中，发挥东方哲学的无为、相生与均衡概念。
①动作的人称
除了自传，非虚构作品都要用第三人称来写。
小说叙事的人称多使用第一人称单数（我）和第三人称单数（她、他），也有少数情况使用第一人称或第三人称复数。而用第二人称的则非常稀少了。我偶尔看到用第二人称写的故事或小说，总会异常惊讶，仿佛在目睹一件前无古人的事。
②第一人称叙事是“有限第三人称”。
“有限第三人称”是一个文学术语，意思是作家将叙述的视角约束到一个角色身上。作者只能顺着这个角色的感官和情绪来展开，这个角色了解了什么，记住了什么，做了什么猜测。换句话说，它非常类似于第一人称叙事。
③写一个虚构作品的时候，该用第一人称还是第三人称是个重大的问题。
有些时候，以“我”开始的故事卡壳了，这时就应当摆脱第一人称；也有时候，以“他说”或“她去”开始的故事不得不离开第三人称，进入“我”的声音。当一个故事总是逡巡不前或者受到阻滞的时候，也许你就该换换人称了。
④关于被动语态的意见书。
主动语态：她把他打了。被动语态：他被她打了。
人们经常使用被动语态，因为它显得礼貌，不露锋芒，它近乎完美地使一些想法看起来毫无攻击性，像是没有人特地去想，也没有人特地去做，因而也没有人应当负责任。
第七章 讲故事的人：视觉和口吻
一、视角的概念：1.由物体两端射出的两条光线在眼球内交叉而成的角。物体越小或距离越远，视角越小。2.摄影镜头所能摄取的场面上距离最大的两点与镜头连线的夹角。短焦距镜头视角大，长焦距镜头视角小。3.指观察问题的角度。
此文中的视角是表征故事讲述者是谁及讲述者与故事之关系的术语。在故事中，这个讲述者被称作观点人物。
二、口吻的概念：说话时流露的感情色彩。
三、人称
第一人称
在第一人称叙事里，观点人物是“我”。
“我”讲述这个故事，而且完全参与其中。只有“我”的所知、所感、所见、所想，我的猜测、希望、记忆等等这些可以被讲述。读者只能通过我的眼睛和耳朵、从我口中的话了解其他人的品行，推断其他人的感受。
有限第三人称
观点人物是“他”或“她”。“他”或“她”讲述这个故事，而且完全参与其中。只有观点人物的所知、所感、所见、所想，他（她）的猜测、希望、记忆，等等这些可以被讲述。读者只能通过观人物的眼睛和耳朵、从观点人物所说的话了解其他人的品行，推断其他人的感受。这种限定于一人的视角可能会贯穿整本书，也可能会从一个观点人物切换到另一个。这种切换一般会以某种方式表现出来，而且通常不会发生在很短的篇幅里。
①意识流是有限第三人称的一种特殊的内向的形式。
②故事并不是由某一个人物讲述的。也许会有许多观点人物，叙事口吻可能会在故事中的任何时刻切换，或者出现只可能来自作者本人的观点、看法、分析或预言（比如勾勒一个跟任何人都不接触的人，或者描写一个没有人去过的景点或房间）。
④没有观点人物。叙事者不是故事中的一个人物，只是一个中立的观察者（一只趴在墙上的智慧苍蝇），他所叙述的，只是从人物的言谈举止中所做的推断。作者从不进入人物的内心。人物和地点或许会被精确地描述，价值和判断只能被间接地暗示出来。
⑤叙事者是人物之一，但不是主要人物——他出现了，却不是事件中的重要角色。
⑥“观察者-叙事者”，使用第三人称。
四、关于视角切换的思考
①最常见的问题就出现在对视角的处理上：视角转换的连续性和发生频率。
②在转换观点人物时，作者必须有转换的理由，对笔下的一切心知肚明，让文字尽在掌握中。
③作者经常发现，如果没有找到正确的叙事者，他们想讲的故事会踯躅不前，没法顺利推进。
④切换视角、调用各种各样的叙事者，是许多现代小说必要的结构策略。
⑤故事如在众多叙事者的不同声音中讲述的，这些声音之间可产生冲突和张力。