政治和“大数据”谁更可怕？

美东时间14日晨N etflix电视台放出网络热剧《纸牌屋》第二季全部13集，让翘首以盼的剧迷欣喜若狂。适逢美国东海岸遭遇暴风雪，一大波美国人被困屋内，此剧开播算得上是“天时地利人和”。在中国，“美剧迷”们也能在第一时间欣赏到中文字幕版《纸牌屋》第二季，有抢先首发的视频网站甚至打出“情人节什么的不过也罢”的广告语。而据此前媒体的报道，奥巴马都是该剧粉丝。有中美政治家的加持，令大洋两岸《纸牌屋》收视热度升高。 　　《纸牌屋》讲述一位老谋深算的美国国会议员，在争权夺利的华盛顿政治圈如何施展权术，步步上升的故事。该剧最大的特点在于，与以往电视剧的制作流程不同，这是一部“网络剧”。简而言之，不仅传播渠道是互联网观看，这部剧从诞生之初就是一部根据“大数据”，即互联网观众欣赏口味来设计的产品。 　　具体来说，不仅导演、演员、剧本都是按互联网点击量而进行筛选的结果，用户何时何地何种设备上观看，何时暂停、倒退、快进，如何评分搜索，喜欢什么音量、画面色彩甚至场景，也都是计算分析的结果。 　　因而，与其说《纸牌屋》大热是因为该剧再现了美国政治的“真实面目”，满足了观众对于权力斗争的想象，或者，“政治就是电视上那个样子”，不如说：《纸牌屋》这类电视剧按照一般观众的娱乐口味，把“政治”设计成了屏幕上你想看到的那个样子。这个对你的“夜生活”了如指掌的“数据怪人”，如史派西扮演的政客一样，步步把你诱进陷阱；在夸张、煽情、悬疑的情节设置与场面造景背后，这个陷阱就是付费观看与高收视率。 　　据说主演史派西曾向担任过美国众议院多数党党鞭的霍耶求教，但霍耶看完戏后的评价是：“老百姓本来就对政治有不公平的负面看法，而《纸牌屋》以虚假、邪恶来描绘政治，这太过分了。”与以往相比，网络剧对观众口味的揣摩更精准，为迎合主要观众群(在美国这部剧的主要对象是中年男性观众)，编剧不惜虚假再现。比如剧中把华盛顿一名女记者描绘成为成名靠肉体博上位的人，但现实中华盛顿新闻圈绝不是那个样子——— 不仅女记者数量极少，而像海伦·托马斯这样的大牌女性记者驻扎白宫50年，名声重于生命。以“迎合”为主轴的娱乐消费，与政治的本来面目可能已相去甚远。 　　政治除了权术与斗争，也有诸如个人抱负、责任感和良知一类的东西。否则无法解释，五年前作为华盛顿局外人，从政经历尚浅的奥巴马如何得以入主白宫。国内一些清宫戏备受批评，但作为美国“清宫戏”，《纸牌屋》绝不乏戏说成分。 　　过去有说法叫“读史明智”，在快餐文化裹挟下，今人大多是读戏说历史明智，看电视剧明智。知识的求得已不是靠穷经皓首、逐字披览的观照对比，而是沙发上轻轻一按的遥控视界。请相信我，奥巴马说爱看这部电视，并不是暗示说，华盛顿政治就是这个样子、这部剧为他吐了一口恶气，而是告诉大家，自己有能力介入流行，跟民众有共同话题，如此，不过是美国版的官员扫大街，政治家的亲民秀而已。