生活无处不即兴(续)

生活无处不即兴--续

对话李新

李新,鲜榨喜剧创办人及首席培训老师;美国加州南加大电影学院和戏剧学院毕业,2010年回国后创办鲜榨喜剧工作坊。她也是北京服装学院动画系的客座教授,教授“动态肢体语言”与“影视故事创意”;BBC环球节目模式中国制作中心前模式总监。

  为什么我们只有一个周星驰?

  记者(以下简称记):经过专业表演训练的演员和零表演经验的人学习即兴喜剧,有什么不一样?

  李新(以下简称李):这个问题很有意思。非专业演员和专业演员最大的区别在于,他们的知识储备基本不一样。专业演员会把即兴喜剧当做戏来演,而非专业演员通常是综合教育背景,更多是结合自己的人生体验去做即兴喜剧,是把喜剧当做游戏来做,也更容易释放。包括在《谢天谢地,你来啦》里,你也会发现影视演员、小品相声演员、主持人等不同类别的人,他们的喜剧表现是不一样的,演员可以演得很像某一类人,但主持人通常能量比较低。

  记:也会有一种猜想,不用带大脑、不用走心、不带既往经验去表演更即兴?

  李:玩一玩是可以,但真正的即兴喜剧是一个高智商的考量。鲜榨喜剧第一期精品班的这些学员,综合素养很高。虽然我从来没有把这个变成标准,但最后总结就会发现,即兴喜剧做得好必须有这样的素质。这也是一门专业的学科,多次练习可以玩得更好,当然也有人的初衷就是随性释放地来玩。

  记:起码要求是放得开?

  李:不管本来是什么样的人,但最后都必须变成这样的人。藏着掖着克制着一定演不好即兴喜剧。

  记:曾经采访过美籍华人脱口秀大王黄西,看起来那么木讷的他在中国脱口秀没有多大市场,但让美国人笑疯了。我在想,怎样的人适合做喜剧?

  李:黄西脱口秀的走红和取材以及个人态度有关。我为什么鼓励每个人都来尝试即兴喜剧?是因为每个人都有自己的幽默感,只不过有的幽默感可以得到更多人的认同与共鸣,但有的比较小众。这也无妨,每个人只需要找到自己独有的那点即兴喜剧因子就可以了。

  记:难道不是有疏离感、乏味的人表演喜剧时的障碍更多吗?

  李:不需要让所有人都欣赏你,只需要让欣赏你的人更欣赏你,这也是一个态度,所以即兴喜剧的宗旨之一就是充分发挥你自己本来的个性,吸引属于你自己的粉丝。另外我也承认,即兴喜剧是一个视觉的表现,所有的即兴喜剧演员都需要有亲和力、有眼缘,但即使是非常有亲和力的演员,也会有反感他们的观众。

  记:我参加的这节课程里,我在游戏里插入了一个比较哀伤的故事,事后我在想,这是不是和喜剧不搭界了呢?

  李:不是这样。我们给《谢天谢地,你来啦》做指导的时候,我一直在讲,喜剧是个副产品,做喜剧的时候,永远不要想“我要逗乐”等等,喜剧效果追求自然而然,有就有,没有就没有。如果没有喜剧效果,起码要保证这是一个好的故事,比如你刚才白血病化疗没有头发,所以需要一顶帽子,这是一个非常好的故事,有情景、有情感、合逻辑,在这个过程中,可以看到一个人的反应力和架构故事的能力。所以主要目标是即兴完成一个故事,这是第一要素。每个人的世界观不一样,不同的角度就会有不同的喜剧效果。

  记:用什么方法才能出来喜剧效果呢?

  李:大多是靠技巧。一件事以另外一种方式逗人一笑,这是技巧。《老友记》的瑞秋可以把一件很严肃的事情跳跃到很生活琐碎的事情上,这也是技巧。但其实技巧只是锦上添花地追求点滴零散的“笑果”,更基本的要求是完成一个好故事。学习即兴喜剧,其实是学习:怎样才算一个好故事?在什么情境里发生?怎样算是一个饱满的角色?人物之间的关系怎么建立起来?同时需要学习很多舞台技巧:怎么样和观众沟通?怎样控制自己的形体,同时让自己的形体语言变得丰富?怎么和队友沟通配合?所以唯独喜剧技巧是最不重要的。

  记:在鲜榨喜剧的宣传语中我看到一句话:为什么我们没有周星驰?你的答案是?

  李:因为更多的演员没有机会接受周星驰曾经接受过的喜剧训练。赵本山的训练背景是二人转,他就是赵本山;周星驰的训练背景是意大利假面喜剧,他就是周星驰。经过假面喜剧专业训练的人,基本上都做得了喜剧表演。鲜榨喜剧曾经和法国的假面戏剧团合作过,我觉得他们的每个喜剧演员都可以是周星驰。

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