杨花“落”与杨花“语”——古诗修改例话（一）

                                           

杨花“落”与杨花“语”           

          ——古诗修改例话（一）

              王传学

        据南宋文学家胡仔《苕溪渔隐丛话》记载，一士大夫家藏有杜甫诗《曲江对酒》的墨迹，其中“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”两句，原来写的是“桃花欲共杨花语”，后自己又用淡墨改三字，即改为“桃花细逐杨花落”。

        杜甫为什么要改呢？

        我们来看《曲江对酒》的全诗：

        苑外江头坐不归，

        水精宫殿转霏微。

        桃花细逐杨花落，

        黄鸟时兼白鸟飞。

        纵饮久判人共弃，

        懒朝真与世相违。

        吏情更觉沧洲远，

        老大徒伤未拂衣。

        这首诗作于唐肃宗乾元元年（公元758年）春，是诗人最后留住长安时的作品。一年以前，诗人只身投奔唐肃宗李亨，受职左拾遗。因上疏为宰相房琯罢职一事鸣不平，不受重用。诗人无所作为，空怀报国之心，满腹牢骚。这首《曲江对酒》便是在此种心境下创作的。

        前两联是曲江即景。首句表明诗人已坐在江头多时，不想回去，可见他心中情绪的低落。以下三句，写坐时所见。“水精宫殿转霏微”，写所见宫殿显示的一种虚空寥落的情景。颔联写自然界的春色：“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。”极写落花轻盈无声，飞鸟欢跃和鸣，生动而传神。两句衬托出诗人的此时的心绪：久坐江头，空闲无聊，因而才这样留意于花落鸟飞。

        风景虽好，却是暮春落花时节。落英缤纷，固然赏心悦目，但也很容易勾起伤春之情，于是三、四联对酒述怀，转写心中的牢骚和愁绪。

        颈联先写牢骚，这两句的意思是：“我整日纵酒，早就甘愿被人嫌弃；我懒于朝参，的确有违世情。”这是诗人的牢骚话，实际是说：“既然人家嫌弃我，不如借酒自遣；既然我不被世用，何苦恭勤朝参？”正话反说，更显其牢愁之盛，又妙在含蓄委婉。

        尾联抒发愁绪：只因为微官缚身，不能解脱，故而虽老大伤悲，也无可奈何，终未拂衣而去，显示一种欲进既不能，欲退又不得的两难境地。杜甫虽然仕途失意，毕生坎坷，但“致君尧舜上，再使风俗淳”的政治抱负始终如一，诗人之所以纵饮懒朝，是因为抱负难展，理想落空；他把自己的失望和忧愤托于花鸟清樽，正反映出诗人报国无门的苦痛。

      “桃花细逐杨花落”一句，原作“桃花欲共杨花语”，诗人为什么要改呢？ “桃花欲共杨花语”，用的是拟人手法，写桃花要同杨花交谈，把两种花都拟人化了，应该说是很生动的。而“桃花细逐杨花落”，是直接描写，写桃花跟着杨花飘落的情形。为什么要由拟人手法改为描写手法呢？从全诗看，当时诗人坐在长安的风景区曲江，面对美景，想到自己虽任左拾遗，但因上疏为宰相房琯罢职一事鸣不平，触怒肃宗，不受重用，空有报国之心无所作为，在长安无事可做，心情散懒而无聊，所以一直坐在江头不想回去。坐得久了，因而注意到“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”，这样写，正衬托出诗人空闲无聊的心情。要是作“桃花欲共杨花语”，用拟人手法，就显得过于恬适而富有情趣，跟诗人当时仕途失意、懒散无聊的心情不相吻合。

        由此可见，诗句以表达感情真切为要，所采用的艺术手法和选用的词语，要能贴切地表现诗人当时的感情，而不能为了追求语句的生动而影响了情意的表达。