专访郑宏南 | 艺术灵感来自源源不断的投入创作

1977生于台湾台北
国立台南艺术大学造形艺术研究所毕业
国立台湾艺术大学雕塑学系毕业

艺术空间工作室负责人
广州大新美术馆驻馆艺术家（2014~至今）
中国G7创意设计联盟 理事

艺术家郑宏南，创作雕塑已有10年之余，纵观他的艺术创作生涯，除了能在作品中看出其独特的个人色彩，亦能发现他的许多作品与“海洋文化、岛屿精神”有着密切联系；

岛与海相依，依水而长存，

如同生命自然流动 ，

关于岛的记忆 ，蔓延开来 ，

浓缩于作品之上，记载过去，

为了更好的走向未来；

关于“岛”、关于艺术创作，郑宏南先生与艺术岛策展团队进行了一次对话。

艺术岛：您是从什么时候开始接触雕塑创作的？

郑宏南：第一次接触雕塑是在大学的时候，考进雕塑系其实是个意外，选填志愿时我把所有美术相关的科系都填报了，预估自己应该是进到台艺大美术系或是工艺系，没想到误打误撞进了雕塑系。

在当时，雕塑是我接触到的艺术形式中比较难、具有挑战性的，但我一直以来就喜欢挑战有难度的事情，并且雕塑的媒材非常多种，可以让我接触到各种材料、工法的运用，所以就一直以雕塑的形式在创作。

*郑宏南《海韵之门》高雄市正修科技大学

艺术岛：您还记得您第一次创作的雕塑作品吗?

 郑宏南：第一件创作的作品同时也是我第一件石雕作品，那是在我大二的时候第一次自己设计手稿，作品原型是一件女体抽象的变形，它有别于之前课堂上练习制作的泥塑，这是一件完全用手工雕刻，没有借助任何电动工具完成的作品，但由于那时我还没有要当艺术家的想法，对作品没那么爱惜，在几次搬动教室的过程中，就遗失了。

*郑宏南 《聚》屏东县林后四林平地森林园区 

艺术岛：当您在发展您的个人风格时，谁对您的影响最大？

 郑宏南：到目前为止，对我创作影响最大的有三个人：第一位是我大学同班同学刘国胜，我从他身上学到了对于创作的工作态度；第二位是我大学教授刘伯村，他从传统的人体雕塑到现代造形与空间运用的概念影响着我；第三位是我在读研究所的萧勤教授，他影响着我在创作上的自由发展及对自我探索的过程建构。

 

*郑宏南 《窗里‧窗外》屏东县林后四林平地森林园区

艺术岛：您在创作时是什么样一种心态，有遇到过瓶颈吗？

 郑宏南：对我来说，创作的瓶颈就是当投入创作的时间越少，新的灵感来源就越少，只要经常处在创作的状态之下，灵感就会源源不绝的出现，这时候只要在有限的资源和时间内去完成可以完成的作品就够了。

 

*郑宏南 《希望之树》 台南市曾文高级农工职业学校

艺术岛：您的艺术创作更多是来源于您个人生活经验还是对客观物象的艺术性表达？是如何呈现？

 

郑宏南：目前的作品风格是源于我的生活经验，20-30岁的时候我经常去潜水，最长的时候一年有超过半年呆在海边，平均每天在水里超过五、六个小时，由于常时间在海边和海里看到滴水穿石的状态，我的创作也不自觉的受到影响，之后才开始有计划的把水穿石这样的形态发展成我创作上主要的符号。

 

*艺术岛空间

艺术岛：您怎么看待艺术岛这个场域空间？您觉得您的作品和艺术岛有什么关联？

 

郑宏南：艺术岛空间本身就是一件艺术作品，在里面展览的艺术家要考虑的是如何让自己的作品进入到这个空间却又不会被空间环境所干扰，进而利用空间的独特性去突出作品的优点，这不仅是考验艺术家，同时也是在考验策展人的功力。

我的作品浪岛系列，是在谈岛屿文化的一种形式概念，呼应艺术岛的一个架构氛围，从岛屿出发来思考，它是一种独立、多元、自由的概念，更延伸出海洋文化的兼容并蓄以及包罗万象。

 

*郑宏南《方圆系列》  洞石黑花岗  33x8x49   2017

艺术岛：对于您的浪岛系列作品，我们希望能有进一步深度的了解。您对于浪岛系列的呈现，希望给予观者什么样触动和体验？

 

郑宏南：浪岛系列是我对自身环境、文化和心境上的一种探索，以小观之，除了岛的本身还可以延伸到海洋，探讨环境与自身的关联性；从另一个角度来看，不管是欧亚大陆，还是美洲大陆，它也是一种岛屿，只是因为体量的关系，更多是在讲内陆的一种自体文化，至于能有怎样的触动和体验就得等观众亲临现场看过作品后才知道。

浪岛系列带给我们更多的是无形的力量；

类似于灵魂质地的柔软，

却有滴水穿石的坚毅。

于个体而言，

不要害怕受伤而躲在坚硬的外壳之下，

应该允许自己在坚强的

同时依然有一颗柔软的、打开的心，

迎接生命的每一次相遇。

浸入、承受、穿过所有的经历，

保持柔软也共存坚毅的心性。

3月15日-4月30日，郑宏南先生将在钜融·艺术岛

分享他多年来实际执行公共艺术的经验，

以及独特岛浪风格的石雕作品个展；

相约艺术岛 ，与岛对话，

倾听浪·岛，倾听一段旧时光，倾心岛的新篇章。

钜融·艺术岛| JURONG Art Island

 

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