看电影聊历史，跟阿随君一起唠唠影视剧中关于古代铠甲的使用吧。
嗯，没错，您现在收看的就是阿随君的哦。今天不聊PS小公举，也不提AE大王子，即将上线的是阿随君大概八年前的老文章，关于香港电影，也关于古代铠甲的演变简史，正所谓看得是港片，却一不留神涨了这么多知识，原来都不知道诶！文章一般长，图片有点不少咧，喜欢港片的，喜欢探究细节的小伙伴们，不妨来看一看哦，么么哒。
闲言少叙，请君一阅。
李翰祥曾说：“电影是必须以最具体的情景，让观众看到，所以布景实在非常重要……很多东西你可以骗得了一般的观众，但骗不了有学问的人……拍戏对布景、服装、道具的注重，这不但是剧情本身的需要，而且也是对民族文化的体认。”显而易见，电影所以被称作“梦工厂”，概因其景、其境、其情栩栩如生。“拟真”二字，乃电影安身立命之本，不如此，观众无法投入，所谓讲故事的效果自然大打折扣。
美术，电影挂在身上的“皮”，最易被观众认知，建筑、服装、兵器之真假往往一眼便可识破，尤其古装战争片，来不得半点假，否则观众便无法投入，也就更谈不上喜欢。而铠甲作为重要防护装备，是战争之必备，加之毎朝每代各有特色，不仅可丰富电影美学表现，亦可参与电影剧情建构，实该予以重视。
孚甲以自御——原始皮甲
傅声主演的《哪咤》，是电影中铠甲年代颇早的作品，哪咤本是商朝故事，在其大战海龙王之子敖丙一场，后者身穿金属铠甲，一招一式显威武。其实，商朝尚不能制造金属铠甲，但《哪咤》典出《封神榜》，人物皆为天宫之神，自可不循凡尘之理。
回头再追溯，铠甲跟人类的许多发明一样，随战争而生。为保肉身免遭石器攻击，受动物皮甲护体启发，人类从自然界寻材——如藤木或兽皮等——制成铠甲。时过境迁，皮甲逐渐成为主要防护武器，加工技艺亦得到发展——整片皮甲逐渐变成裁制小甲片再编缀成整领的皮甲。奴隶社会生产技术虽以青铜铸造业为最高水平，进攻武器也由石质进步到青铜，然而青铜甲并未能取代皮甲，因为当时的皮甲足以应付车战——当时战争的主要形式，而且奴隶主便是军队主力，作战只是镇压反抗和继续掠夺。
对于铠甲的起源，古文也有记载，但尚无定论——《尚书·费誓》中说“杼作甲”，《管子·地数篇》记蚩尤作甲——后者都不失为电影好题材。即便前者中主角“杼”也大有故事，其父正是缔造夏朝“少康中兴”的”少康”，而杼亦随父领导不少战役。
兵戈乱浮云——先秦合甲
《英雄》中布衣无名对阵高高在上、铠甲披身的始皇帝，宫廷外千万计的铠甲战士蓄势待发，不论剧情，单看犹如兵马俑复活般阵势，视觉上已颇享受。此时的铠甲，以皮甲和青铜甲为主。据《战国策·韩策》、《吕氏春秋·贵卒》载，战国时铁制铠甲已经出现。当然，最有力的证明还是此时成书的《考工记》，书中“函人为甲”详细记载了燕国先进的皮甲制造技术，而燕下都遗址出土的铁铠甲亦提供了证据。
先秦社会是典型的铜铁并用时代，虽仍以铸造技术为主，但已从单一范铸技术发展为浑铸、分铸、铸焊、锻造、印模、刻纹等综合运用的金属工艺，制造器物讲究轻便适用，其上纹样较现实并配有装饰性铭文。春秋时便运用于生产的铁器，虽处于冶铁术的草创期，但铸铁柔化术、铁范铸造和渗碳铜等技术的发明，促使铁器在战国中期取代青铜器和石器，占据生产工具主要地位。战国晚期，甚至出现用块炼铁固态渗碳多层打制钢的方法。加之，春秋战国之交，社会历经变革，世卿世禄制渐废，奖励军功等新政，令军队成份发生巨变，新出现的农民成为主力。战争利益刺激下，各国急需提高兵器的进攻和杀伤力，铁制兵器应运而生。而弩的出现，亦增加射程和穿透力。同时，步兵和骑兵逐渐成为战场主角，令战车沦为辅助。因此，铠甲不仅需要提高相应防护能力，更要配合新的战术要求。与之对应的电影《大刺客》、《墨攻》等，都有出现铠甲战士，显然后者较于前者在道具上更为写实，从中不难窥得痕迹。
事实上，秦的武器装备并不如电影描述的先进，其胜在军队编制和将帅领导，例如《秦俑》等片中，对军队建制有所涉猎。由兵马俑也可知，秦铠甲可细分为二类六型，由整片皮革或其它材料制成的为第一类护甲，其上嵌缀甲片，四周留有宽大边缘，根据保护位置不同又可细分为三种型号，此类铠甲并不多见，主要为将领使用。而第二类由甲片编缀而成的铠甲，构成了秦国军队的主要防护装备，又可细分为步兵和战车上战士用铠甲、战车上车御用铠甲、骑兵铠甲三种型号。
骑兵铠甲多使用高8厘米、宽5.7厘米的纵长方形甲片编缀身甲，编成后前长55厘米、后长49厘米。战车车御铠甲多用高7厘米、宽6厘米方形甲片或是高9厘米、宽6.5厘米纵长方形甲片编缀身甲，而多用长4-7.5厘米、高4厘米的横长方形甲片编缀披膊，编成后前长80厘米、后长68厘米。甲片上用于编缀的穿孔分一组到六组不等，甲身腰以上部分用上下左右固定的编法，而披膊及甲身腰以下部分用上下活动联缀、左右固定编缀的编法。当整甲成形时，先用围绕胸部中间一片为中心向左右编缀，并以前片压后片的横编法，再用纵联编法，即胸部固定甲片以上片压下片，腹部活动联缀甲片则是下片压上片。披膊和身甲在肩部编缀一起，并在领部用甲带相联，用带扣于右侧第二排甲片处，两腋下甲片则是用固定编缀。铠甲编成后，都是前长后短且前面下缘为弧形。
正是兵马俑的出土，令关于秦征战六国的电影有了可靠的参考数据。当《秦俑》中蒙天方守着千年的诺言，终于在新世纪面对昔日爱人，那身远古的铠甲却早不复当年威武，只被平凡人等看作死跑龙套的，个中酸涩颇足。
玄甲耀日，朱旗绛天——两汉玄甲
《三国之见龙卸甲》上画之时，针对赵子龙的盔甲争议不断，很好地证明了人们对电影求真的关注。然而，并非每个人都是考古学和历史学家，口耳相传以及Google和百度搜索下文化被误解之深不容小觑。如此，电影人在服装设计上追求创作空间外，亦该参考史料作平衡。
西汉后，尤其汉武帝制定盐铁官营政策，促使诸如淬火技术、灰口铸铁等冶铁和锻钢技术日益成熟，以至西汉后期全面跨入铁器时代，更开启制钢术的大发展时期。最迟于战国出现的“脱碳制钢技术”此时已臻完善，东汉更在此基础上发展了以炒铁为原料的“百炼钢技术”，并成熟于三国时期。而东汉末期亦发明了“灌钢术”前身。同时，炼铁铸造技术亦有很大发展：大型椭圆形竖炉，水排，迭铸技术等，到东汉均已比较成熟。生产技术的进步，为铁铠甲成为主要防护装备奠定了基础，加之秦汉之交的农民大起义、楚汉相争等连年战事，对武器的迫切需求，令铁器最终成为战场主角。相应地，铁铠甲也成为主要防护武器，皮甲则退居为辅要位置，而青铜甲于东汉便已消失灭迹了。
面对北方匈奴的频繁来袭，令大汉王朝形成了“甲不坚密，与袒褆同；弩不可以及远，与短兵同”（晁错《言兵事书》）的战略思想，铠甲和弩因此得到极大进步。尤其是铠甲，中国古代铁铠甲的基本特点均已奠定，日后千余年的发展，只是集中在铠甲精坚程度提高、防护部位加大以及类型逐渐繁多上。
《史记·卫将军骠骑列传·正义》载“玄甲，铁甲也”。当时铠甲被称“玄甲”，主要有“札甲”和“鱼鳞甲”两大类，依据所用甲片（依据大小形状大致有三类六型甲片）的不同，每类又可细分为三种型号，多用麻绳或皮绦按先横编后纵联法编缀，呈上排压下排，前片压后片之形。汉初，两种铠甲并用，而武帝之后，精锻细密的“鱼鳞甲”淘汰简朴大型“札甲”成为主要防护装备。东汉时，铠甲形制进一步完备，例如曹植在《先帝赐臣铠表》中罗列有黑光铠、明光铠、两当铠、环锁铠、马铠等，而晚期时百炼钢被应用于铠甲制造，更提高了精坚程度。三国时，尤以诸葛亮擅长锻造铠甲，更著书《作刚铠教》“敕作部皆作五折刚铠，十折矛以给之”讲述百炼钢作铠之法。
《画皮》一片中，陈坤所率领将士曾身披“锁子甲”，然而，事实上，又称“环锁铠”的“锁子甲”直至三国时都是名贵铠甲，非一般士兵或普通将领可穿，而且不仅无考古学佐证当时已普及“锁子甲”，此后相当长时间内再无文献记载过，直到前秦苻坚派吕光攻打西域龟兹时，方见西域诸军队装备有此种铠甲。而《赤壁》显然比较重视电影美学和写实的有机结合，叶锦添强调铠甲按照演员特色纯手工制造，十分讲究，而片中曹操、刘备、张飞等人物所披铠甲确实各有千秋，代表一种类型。
曹操归为一方之主自然穿得上明光铠，而细观杨家湾出土西汉身披劄甲（下图左）和鱼鳞甲（下图右）的陶俑，不难发现其对二者特点的综合。
诸葛筩袖铠，无袖两当铠——两晋南北朝
花木兰的故事一直为民间喜欢，虽然马楚成的《花木兰》戛纳宣传片中，花木兰一句“我们大魏将士”交代了南北朝的时代背景，但是遗憾的是，以两当铠和明光铠相继为主的南北朝铠甲的特色体现并不突出。
三国鼎立至西晋统一的长年征战，严重破坏了社会经济的有序发展，尤其矿冶业。直到东晋、南北朝时期才逐渐恢复并再次发展。此时，最重要的技术便是将“灌钢法”发展为“宿铁法”，并掌握了双液淬火的热处理工艺，而用煤炼铁最晚在北魏时已出现。西晋伊始，世族门阀势力的恶性膨胀，导致人身依附关系很强的“部曲佃客荫户制度”形成，即地主豪族拥有自己的“部曲私兵”，亦是领兵将领的主力军队。正是在这种社会性质影响下，生产基本停滞，而传说由诸葛亮发明的“筩袖铠”成为两晋主要铠甲——其实此种铠甲东汉时已出现，诸葛亮令其更加完善。筩袖铠发挥了汉代鱼鳞甲的特色，整个铠甲全部由鳞状甲片重迭联缀而成，同时带有保护上臂和腋下能力突出的袖。
南北朝时，随着匈奴、鲜卑等游牧民族的军事势力日益强大，骑兵逐渐成为军队核心兵种。于是，出现于三国时代适合骑兵使用的“两当铠”取代“筩袖铠”成主要防护武器，《释名》将其定义为“裲裆，其一当胸，其一当背也”。此甲无袖，用革制背带联结用铁甲片层层搭迭而成的胸甲和背甲，并以腰带固定，对前胸后背以及膝部防护力极高。此外，“明光铠”仍属珍贵铠甲，又被称作铁猛兽，而北朝末年开始两当铠渐露衰败之势。“明光铠”的胸甲和背甲上均有一个椭圆形号称“护心镜”的金属板，其得名便是因为战场上护心镜反射太阳光而来。
而花木兰的故事，早在1964年便由邵氏搬上银幕，岳枫导演、凌波主演。影片战争场面十分壮伟，甚至当年有称其“直与现代战争巨片《碧血长天》、《诺曼底登陆》有后先辉映之妙。”然而，片中频繁出现的铠甲时代特征很弱，既不似无袖的两当铠，也没有护心镜不能成明光铠，可算细节疏忽。
骑兵退位，步兵登场——隋唐五代传
虽然在《诱僧》中，导演罗卓瑶和美指叶锦添并不想刻意追求唐朝景观的一一还原，但是以玄武门事变为背景的故事，军队的出场同样给了铠甲出镜的机会。而方令正在《唐朝豪放女》中，亦安排了行侠仗义的万梓良身披铠甲替天行道。
隋朝是铠甲发展的过渡时期，以“明光铠”为主，配合“两当铠”使用。因为，隋朝并未从根本上触动西晋以来的世族地主集团，其顽固的政治经济实力和部曲佃客荫户制度，令军队仍旧以重装骑兵为主，直至隋炀帝东征高丽时军队建制依旧如此。
伴随着隋末农民起义，部曲佃客荫户制度遭到摧毁，部曲私兵顿时予以铲除。农民为主的军队令战争结构再次发生变化：以大量步兵野战为主，配合轻装骑兵的突击。
唐朝在继承发展炒铁和灌钢技术基础上，加工工艺开始从铸制转向锻制，从而开启了由唐经宋至明代中叶，以钢铁技术为核心，迈向传统金属技术全面发展和定型时期。因此，唐朝铠甲之繁荣可从《唐六典》卷十六得知，“甲之制十有三，一曰明光甲，二曰光要甲，三曰细鳞甲，四曰山文甲，五曰乌锤甲，六曰白布甲，七曰皂绢甲，八曰布背甲，九曰步兵甲，十曰皮甲，十有一曰木甲，十有二曰锁子甲，十有三曰马甲。”其中，明光铠（即明光甲）和步兵甲是为主要防护武器。初唐时，明光铠尚有隋朝模样，稍后不久便显露唐代特色，共有五型，其中一种甲身为整体，联结胸甲和背甲的带子经双肩前扣，腰及胸各束一带，披膊为虎头状，而且腿缚吊腿，连肚脐都有专门圆护。它上承其它四种明光铠，下启五代两宋甲制标准。而唐代“步兵甲”更是为北宋”步人甲”的出现奠定基础。
战乱的五代十国时期，沿袭晚唐传统，型式日益统一，为北宋完成铠甲标准制度做了准备。而《满城尽带黄金甲》则展示了自汉以来，名贵铠甲的仪式作用。
日臻完美，终至巅峰——宋元明清后
《五郎八卦棍》开场一场酣战，杨家将誓死卫国，功夫在刘家良镜头下展示了迷人的魅力，然而，对于功夫的执着显然令他忽视了宋朝“步人甲”之美之坚，未能以此为本片锦上添花。
宋铠甲是我国古代铠甲工艺的巅峰，不仅因为有宋一代科学技术得到极大发展，而且自太祖起就十分重视军事装备生产，更以官方颁布武器装备的型式标准制度，包括规定铠甲尺寸、甲片数目及重量等。到宋仁宗时完成的《武经总要》，从定制到具体形制一一作了详细记录。其中《器图》更展示了步人甲各部细节：甲身乃由12列小长方形甲片连成整片，胸甲和背甲用带子系于肩上，腰部则以带子由后向前束，腰下垂落两片膝裙，披膊编缀于甲身用带子系于脖子下。这个几乎可保护全身的步人甲，不仅在精坚度上堪称中国之最，更在美观上上独树一帜，兽面像威武中正，极其漂亮。
然而，随着宋元以来，火器在战争中的运用，已经预示了铠甲的盛极而衰。“绵甲”和“锁子甲”成为铠甲一族最后的王者。“锁子甲”属体轻透气性好一类，由许多硬币大小的铁锁片编缀而成，防护度很高，更可与其它铠甲共享，进一步增大防护范围和坚度。“绵甲”初现于唐代，却直到明代末期才发展得比较完备，它是用铜钉将铁片铆固在坚厚的绵或绢上，不仅防护功效奇佳，更可御寒，因此，“绵甲”深得来自关外的清军所爱。《投名状》中，李连杰等人所穿铠甲基本与“绵甲”接近，一眼便令人识得是清朝，即便看不到辫子。
其实，若要创作一部古装战争题材电影，在坚持写实原则的情况下，场景还原并不至于时时”蜀道难”，民族学、考古学以及古代文献等都是再现历史的有效资料。当然，作为艺术创作的电影，在对历史实情了若指掌的前提下，还要能灵活灵用，深谙电影美学的独自特征，已达到双赢。
而上下五千年的悠长历史中，满是飒爽英姿的少年郎身披甲衣、金戈铁马、冲锋陷阵、为国杀敌的故事，几乎皆可为电影所用，当各有千秋的铠甲着在将军身上，银幕下的我们，梦回历史。
PS：以上是原文重放，因为文章写于多年前，所以出现的案例影片多为当年的老片，以及更久之前的老老片。特此说明。
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OK，我就是那个爱折腾软件的策划君阿随，没事搞搞视频、听听Nirvana、读读陶渊明、看看戈达尔的电影，生活就很美好。
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来半年后，这些小而慢的成长却给予我温暖
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