推荐专业：环境设计
行程线路
D1前往杭州
D2浙江美术馆-中国美术学院象山校区
D3西湖-清明河坊街-中国美术学院南山校区
D4西溪湿地二期-杭州良渚文化艺术中心考察晓书馆
D5 拙政园-苏州博物馆-狮子林-平江路
D6金鸡湖
D7留园-虎丘-山塘街
D8 1933老场坊-上海新天地
D9上海博物馆-田子坊
D10上海当代艺术博物馆-南京路-外滩
D11中华艺术宫-上海龙美术馆西岸馆
D12结束此次愉快的华东考察
考察目的： 通过艺术考察，感受江南地区的建筑风格、园林艺术文化。拓展学生的专业视野，设计知识，提升艺术品味。
中国园林之母
拙政园
拙政园，中国四大名园之一，江南古典园林的代表之作。明正德四年(公元1509)，御史王献臣因仕途失意回归故里，以大弘寺旧址兴建拙政园。他邀请当时的江南四大才子之一、吴门画派的代表人物文征明参与布局设计，前后历时共16年，最终建成了这个池广林茂、自然疏朗的江南园林。
五百年间，拙政园的命运几经更迭；园内布局疏密自然，全园尤以水为中心，池水面积约占总面积的三分之一，园中主要建筑物绝大多数都临水而建、高低错落。山水萦绕、厅榭精美、花木繁茂，尽显江南水乡之美，也使得拙政园与北京颐和园齐名，被誉为“中国园林之母”。
假山王国
狮子林
“五复五反看不足，九上九下游未全”，清代学者俞樾曾这样赞誉过狮子林。狮子林的古建筑大都保留了元代风格，为元代园林代表作，园以叠石取胜，洞壑宛转，怪石林立，水池萦绕，素有“假山王国”之美称。
狮子林假山是z中国园林大规模假山的仅存者，具有重要的历史价值和艺术价值。狮子林假山是中国古典园林中堆山最曲折，最复杂的实例之一，它通过模拟与佛教故事有关的人体、狮形、兽像等，喻佛理于其中，以达到渲染佛教气氛之目的。它的山洞作法也不完全是以自然山洞为蓝本，而是采用迷宫式作法，园东部叠山全部用湖石堆砌，并以佛经狮子座为拟态造型，进行抽象与夸张。
整座园林与禅宗文化紧密结合，形成了有别于典型的苏州文人山水写意派园林的独特风格，徜徉其中，既可以穿越六百多年的时空观景赏古，又可在“咫尺山林”中感受山水之乐。
吴下名园之冠
留园
拙政园以大著称，留园相反，恰以小而闻名，面积既然小，风格当然与拙政园的大气、深邃不可比拟。但是，留园的特长就在于它更注重对空间的利用。留园综合了江南造园艺术，并以建筑结构见长，善于运用大小、曲直、明暗、高低、收放等视觉原理，吸取四周景色，形成一组组层次丰富，错落相连的，有节奏、有色彩、有对比的空间体系。
留园整体讲究亭台轩榭的布局，讲究假山池沼的配合，讲究花草树木的映衬，讲究近景远景的层。走在留园中，你会发现，它的景致总是堆叠的那么巧妙，将景物搞成多层空间，层层错落，相互借用，以小见大。无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画，每一个建筑物在其景区都有着自己鲜明的个性，从全局来看，没有丝毫零乱之感，给人有一个连续、整体的概念。
留园的漏窗、月洞，特别丰富，花形各异。在中国众多的园林之中，留园的花窗位列典范。透过这些花窗，景致似远不远，似断不断的，浓浓的人文情趣油然而生。
中国美术学院南山校区
“中国美院新校园”,北京市建筑设计院李承德建筑师设计。庭院、水榭、草坪，流水型的线条、高低错落的段面，互相交融的室内景、室外景……这些都在中国美术学院南山路新校园中得以淋漓展现。作为开放式校园，美院不设围墙，使它成为西湖风景的一部分。
中国美术学院南山校区的建筑一改中国校院的传统布局，有10多个单体建筑构成，全部相连却又没有重复的段面。更为新颖的是一个1500多平方米的文化广场收于主楼腹内，设计师巧妙地隐景于园，给人以神圣、壮观的艺术殿堂之美感。
灰色的砖瓦、敦厚的墙体、灵动的门窗等传统建筑符号的融合，创造了一种具有中国特点而又不失时代特色的建筑形式。整体建筑又仿佛为一幅立体的水墨画一般，反衬在西湖岸边，江南建筑的韵味浸透了整个校园。
天圆地方
上海博物馆
上海博物馆象征“天圆地方”的圆形放射与方形基座构成了新馆不同凡响的视觉效果，整个建筑把传统文化和时代精神巧妙地融为一体，在世界博物馆之林独树一帜。从远处眺望，圆形屋顶加拱门的上部弧线，整座建筑宛如一尊中国古代的青铜器。
该馆的设计者邢同和先生对建筑形态的阐释是：“天圆地方”的寓意，体现了中国传统的宇宙观，展示了一种天地均衡之美，上下五千年时空循环升华之力。天圆地方组合，创造了圆形放射与方形基座和谐交融的新颖造型，带来了特有的空间轮廓，给人以回眸历史、追寻文化的联想，引发人们对形象与技术碰撞后产生的建筑文化魅力的关注、憧憬。”
上海龙美术馆西岸馆
上海龙美术馆西岸馆，位于黄浦江之畔，徐汇滨江"西岸文化走廊"的核心位置。美术馆主体建筑以独特的"伞拱"结构为建构特征，由中国著名建筑师柳亦春负责设计并建造的，极具特色。
设计采用独立墙体的“伞拱”悬挑结构，呈自由状布局的剪力墙插入原有地下室与原有框架结构柱浇筑在一起，地下一层的原车库空间由于剪力墙体的介入转换为展览空间，地面以上的空间由于“伞拱”在不同方向的相对联接形成了多重的意义指向。机电系统都被整合在“伞拱”结构的空腔里，地面以上的“伞拱”覆盖空间，墙体和天花均为清水混凝土的表面，它们的几何分界位置也变得模糊。
建筑的内部空间呈现出一种原始的野性魅力，大小调节的空间尺度以及留有模板拼缝和螺栓孔的清水混凝土表面给人带来一种现实感。这种“直白”式的结构、材料、空间所形成的直接性与朴素性，加上大尺度出挑所产生的力量感或轻盈感，使整个建筑与原有场地的工业特质间取得一种时间与空间的接续关系。