《且听风吟》村上小说创作入场券

《且听风吟》村上小说创作入场券

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    实不相瞒，看到这本书的价格时，我是带着一丝疑惑的，这种疑惑源自于我买了多部他的作品的习惯性思维，当我付账时产生了以往不同的那种不协调感，就好像本来看着合脚的鞋子，穿上去却难受的很。我急于想要知道这缘由所在，带着这种硌得慌的焦虑就想在读后写点东西来缓解一下这种奇妙的感触。

    对村上有一些了解比较深的读者，一定知道，《且听风吟》（以下简称《风》）对于村上创作生涯有着最为珍贵的意义。因为，这部作品，是一部处女作，是村上创作生命开始的源头，是村上从一个爵士乐酒吧经营者踏入小说领域的门票，亦是奠定村上创作之路的第一块基石，可见其坚实与厚重！

    村上创作这部作品的时候，他正在经营着他在东京开办的爵士乐酒吧，任何经营类事业总有低谷的那么一段时光，那个时候，他正处于这样一种状态，时间多的不知道如何消费，他就去看家附近的棒球赛，突然的一个成功击球引发了村上一粒思想的星光，荡漾出了写小说的念头。至于这其中有何干系，只能说是碰巧喜欢的球队获胜，碰巧动了这个念头，而后又碰巧写出的《风》又获了奖吧。

    读者自曾经从未接触一位作家到开始了解这位作家，正常的程序一般都不是从这位作家写的第一部作品开始的，大多先从成名的畅销作品开始。当读者感觉到喜爱或产生了莫名其妙的可捕捉的共鸣之后，才会深入去了解这个作家的创作背景以及首发作品。所以《风》所处的境地即是如此，不甚为广泛读者所知，对忠诚读者而言又不可或缺，同时这不作品又不是村上成熟期的大乘之作，大致如此，其卖价才如此尴尬。

    不过这部作品有着两方面的深远意义，一方面，必然是对于村上，作品的获奖也着实鼓励了村上，促使他产生了更大的动力继续创作。他这样形容自身的获奖“假如落选，那以后恐怕就不会写了。倒是说不清楚，但不先获个奖就难以写下去这一方面我想是有的”。另一方面，则是那些为村上评奖的文学评委了，著名作家吉行淳之介看中了村上《风》中蕴含的独特个人品行，与漫不经心的视角。文学评论家丸谷才一看中的是其流畅自然的风格以及结合日本抒情与美国风味的新风格。正是这种犀利目光对于新生事物的捕捉，促成了这位文坛代表人物的诞生。诚然，哪个国家都不缺开酒吧的生意人，缺少的是提供新颖文学文本的作家。

    《风》这部作品，在阅读过程中，字里行间中都能感受到文字的轻快，对于事件或行为心态的描述没有丝毫拖泥带水，一气呵成，整体有一种水流般的柔顺度，并且可以明显感受到其中节奏的快捷，整体事件的发生时间衔接也极为紧密。《风》的特色在于语言风格的简洁明快，干净直爽，节奏短促和各种故事情节之间灵敏的切换了。

    村上是一个具有明显个人主义倾向的人物，在他笔下的所有人物都具备着独特不依赖的自我主义风格，并在角色与角色之间保持着恰当的距离感。这种距离感也在验证着村上认同的人与人之间的完全沟通和理解是不可能存在的理论。同时他的作品还蕴含着深刻而不可磨灭的消极因素，主要集中于三个方面：强烈的孤独意识可能让人产生的颓废；开放的性意识可能引起社会道德丧失；以及否定世界和人生意义的价值观可能容易让人失去对生的期待。这三方面的因子或多或少的存在于村上不同的作品中，有时其中两种因子出现而有时会全部都出现在同一部作品中。《风》中就涵盖了村上的这种孤独感和对于死亡的思考，在性的探索上则相对少一些。

    村上对于一些问题的思考以及要向读者传达一些有价值的态度这块领地中，《风》的第一节就做了大致较为全面的介绍，在不存在十全十美的文章的基础上，村上通过文字表达一下内心的感受，就算无法达成他自我诊治的目的，却也可以成为自我疗养的一种小小尝试。哈特费尔德在创作方面带给了村上一些很深的影响和思考，最深刻的影响，应该就是关于距离的思考，哈特费尔德关于好文章的认识这样解释道：“从事写文章这一作业，首先要确认自己同周遭事物之间的距离，所需要的不是感性，而是尺度。”于是村上的作品也就受这一风格的影响，在其所有的作品中，主人公与所有身边的角色之间都存在着一种恰当的距离感。《风》这部作品亦不例外。

    村上的第一部作品同其他的成熟作品不同之处，在于写作当时的心态，无拘无束的自由感，不为任何人所作而只为愉悦自己的状态。所以他创作出的《风》就处处展示着这种放荡不羁，信马由缰，想到哪里写到哪里，全凭个人喜好所引。在七零年八月八日开始到八月二十六日之间的十八天间，与鼠的结交并发生在鼠身上的故事，与醉酒酒吧女孩的邂逅与死亡问题的交流，对第三个同我睡觉的女孩儿的回忆与她的死亡，哈特费尔德《火星的井》与哈特费尔德的陨落这四部分是这部作品着力去构建的故事。村上想要表达的东西，大概是这三点，第一，出于距离感的尊重；第二，穿透所有人物心里的寂寞与无聊；第三点，对于生出路的寻找对于死失去的思索。

    “我”送醉酒女孩回家却仅仅用手丈量了女孩身体长度，却并没有同她发生关系。这是我对于这个世界的尊重所要保留的尺度；

    “我”与鼠无聊时不停的在啤酒与酒吧醉酒女孩儿的邂逅过程中充满的生活的无奈和厌倦感，是村上所要表达的对充斥在生活中那些无聊的抗争意识。

    “我”与醉酒女孩儿交流时，与醉酒女孩儿探讨死亡；第三个同我睡觉的女孩儿的死亡带给“我”的思考；那个给电台寄信表达自己对于海水的渴望以及哈特费尔德的死亡于我的影响，这些都是表达村上对于生的探索与死给自己带来的思考。

    《风》的明快简洁若能给读者带来一些影响的话，那必然是在尝试在与世界沟通时如何保持恰当的距离，面对生活中的那些寂寞和无聊要时如何用合适的方式抵抗和适应，面对死亡时，如何对生不断向往并坚持不懈的努力下去！

    我觉得这部作品一方面是它的文体与思想尚未成熟，还有巨大的上升空间，不过除此而外它却也有可取之处，少了些沉重，多着明快轻盈，同时它也奠定了村上的创作之基。

    如我最初所言，那些初尝村上畅销作品味道，而后说一声“真棒”，却不知好在何处，棒为何物之人，也确实无需参阅此书。但另一些真心想去走进村上，深入探索村上作品好之为何的读者，《风》必是不可跨越的一道坎，一座桥，它将带你走进村上，让你感悟，从幼儿到成年的成长，从尚可到卓越的升华！

    当然作为一位读者，我的评论仅作为一位用心读者的参考，并不能够成为评审村上的标准，谢谢！

拧发条鸟9.