《如果·爱》，我不是第一时间去观看的这部影片，但是我却是在观看这部影片的第一时间就被它打动了。
这是一个简单的爱情故事，但是却有着深深地可以动人的美丽。它的美，存在于整部影片中，陈可辛导演为我们精心打造的一个精致的尤物，不论是其深刻而发人深省的对白唱词，场面盛大华丽的轻歌曼舞，还是其贯穿整部影片的MTV 式的剪辑，时空交错的变换，以及那许多精心捕捉的细节，与故事的结合都达到了天衣无缝的境地。但是这些都不足以让我们感动，影片真正精彩的地方就在于它的故事本身，简单却清澈的故事，却让我们记起了一些什么，懂得了一些什么，把我们需要的记忆又送还给了我们。
老孙（孙纳），曾经是生活落魄的“北漂”一族中的一员，在北京这个寒冷的城市里独自闯荡未来。她能歌善舞，青春美丽，渴望成功，渴望外面世界的精彩。在那个寒冷的冬天，她遇见了与自己同样闯荡未来的大学生见东（林见东），在患难中，两个人互相扶持，在寒天雪地的简陋的地下室里，演绎他们最最单纯的爱情。老破的公车，秃秃的树枝，寒冷的冬天里，穿红衣的老孙跟着公车奔跑，见东抱着一堆电影书籍，两人惨乎乎、甜蜜蜜地在地下室过冬。
但是就像老孙常常唱的那样，“外面的世界很精彩/我出去会不会失败/外面的世界特别慷慨/闯出去我就可以活过来”，幸福爱情的小窝满足不了她对于外面世界的向往和出人头地的渴望。有一天早上，老孙离开了见东，她留给他了一盘录音带，录音带里还是老孙的声音，她说：“见东，记得，最爱你的人永远是你自己”，她走了，就再也没有回去过。然而见东却在那间小屋子里面苦苦的等，等了一年、两年，等到他自己从落魄到成功，等到这份感情已经从真爱变成了仇怨。在等待中，十年过去了。
也许是命运的作弄他们在一部戏中相遇，而这个剧中的故事讲述的正是一个失忆了的女孩小宇，被爱着她的马戏班主救起，并为她编织了一个美好的过去，于是小宇忘记了自己青梅竹马并真心相爱的男友，相信了班主为她编织的美丽童话。于是相似的故事在戏里戏外展开。固执的孙纳，为了忘记自己曾经落魄失意的生活，她执意拒绝承认从前与见东的关系，而且她现在与自己的导演聂文关系十分暧昧。但是见东的苦苦追逐，松动了她冰封的内心，她那内心冻结了这么多年的坚冰在渐渐的融化。她终于答应与见东一起回到北京去看看。
在北京，孙纳看见了见东保留下的记载着他们共同回忆的小饭店和那间地下室；在北京，孙纳听见了见东十年来痛苦的自白；在北京他们的爱情似乎复苏了，他们再一次在冰天雪地的小屋里幸福地拥抱。但是，第二天清晨，见东走了，像孙纳当年那样，留下一盘录音带就走了，“你忘了吗？你说过。最爱你的人永远是你自己。……昨天晚上什么都是假的，但是那些录音带是真的，我会一直保留着它们，因为我知道，我永远不可能再那样说话了。”见东走得似乎已义无反顾，他用十年的时间设计了一个爱情陷阱，等待孙纳的一次“重伤”。
电影演到这里，我是怅惘的，难道世界上真的没有真爱吗？难道真爱总是在背叛与怨恨中上演的吗？难道爱真的“只是假如，不是幸福”吗？
但是，见东又回去了，就像我期待的那样，回去了。在飞机场，工作人员的一句询问“两张机票，另一位呢？”让见东回去了，是啊，真爱，应该是两个人的，怎么能丢下一个人，自己走开？怎么能丢下一个人自己走开？我知道，爱情复苏了。我知道，爱情是不会死亡的，我知道。见东会回去的，抱住在冰雪中抱着膝盖无助地伤心地哭泣的，老孙，任她发泄厮打。当电影的画面定格在两个人相拥着哭泣的镜头时，一切都是美好的。
然而，在拾回了一份失落的爱的同时，老孙与聂文之间又陷入了另一场危机中，但是这场危机却让他们彼此之间发现了又一份爱，一份曾经被误解，被掩藏了的爱。聂文发现了小东与孙纳之间不同寻常的关系，陷入了极度的痛苦中。这种痛苦，让他感到意外，却也不能释怀。
原来他们彼此都以为，维系在彼此之间的不过是一种利用与被利用的关系，原来他们都以为他们之间没有爱，就像聂文说得那样：“那时候你需要个导演，我需要个伴儿，以为替你拍过第一部片，我们的关系就会结束了，没想到跟你拍完一部又一部，我们在一起那么多年，大家都要多了。”但是，当考验来临的时候，他们发现了事实远非如此。
聂文主动承担了剧中马戏班主的角色，真正把剧外的戏搬到了剧中，在剧中，他不断地更改剧本，把自己内心对孙纳的真实感受，完全的发泄在剧中的小宇身上。在绝望中他给了小宇一巴掌，聂文说：“要知道，恨一个人，要比他恨的人更痛苦，所以据说班主打小宇是为了恨她，倒不如说他也不想自己恨他，打完了这巴掌，他们俩就扯平了。”
但是，真爱永不是怨恨，聂文改写了最后一场戏，他让班主愿意牺牲了自己去成全一份真爱。在剧的最后一幕中，老孙拉着聂文的手，在高空中，深情对视，放手吗？放手就意味着放弃，放弃吗？放弃的那一刻才知道自己原来竟然会那么的心疼。但是在生死一系的那一刻，他们才懂得了，这也是爱。
也许就在那一刻，他们都记起了，曾经在一片碧绿碧绿的草地上，衬着一片湛蓝湛蓝的天，有一对年轻的恋人，他们简单的相爱，那就是爱，不管地点是在青岛，还是在青海。
爱情，与一切其他无关。
在表面上，这是一部关于爱的影片，它讲述的是爱情中的爱与恨，背叛与遗忘故事。但是，这更是一部关于发现爱的影片。它告诉那些忘记了爱的人们，怎样去重新记起爱；告诉那些忽视了爱的人们，怎样去发现爱。
故事虽然简单，但是故事的讲述却并不直白，整部影片都是在回忆、现实、舞台里交错进行，随着剧中人物的重遇、回忆、拒绝、妒忌，展开了一段耐人寻味，非常有味道的爱情故事。影片采用了戏中戏的效果，在剧中，人物把现实生活中不敢说，不能说，不愿说，不想说的话毫无顾忌的说了出来，不妨可以这样看，在影片中，人物在剧中的内心独白和眼神才是真实的，是没有参杂丝毫现实的虚伪成分的，是剥去了面具的真实。
而剧外的人物，正是在剧中这种真实内心的指引下才唤醒了那一段段尘封的往事，虽然唤醒了更多的痛苦，但却完成了拾起爱，发现爱的心路里程。
影片从这个侧面也表现了现代都市人共同的悲哀，我们内心真实的东西，却往往被我们以各种各样的理由久久尘封；我们生命里那些最美好的片段，却往往被我们当成是无足轻重的垃圾而任意丢弃；我们总是为了所谓的什么成功，名利而奔波，却忘记了，其实我们内心的快乐、感动、爱与被爱才是生命里最珍贵的东西。但是，现代人往往发现不了，意识不到，他们总是需要依靠外界的力量唤醒他们，靠别人去帮他们记录下他们抹煞掉了的珍贵的记忆。爱与不爱都没有了意义，爱情只剩下了一种假设。
这就是现代人的悲哀。
《如果·爱》是一个设问，影片中告诉了我们爱的答案，它让现代都市中奔波的人们能停一下脚步，整理一下从前的和现在的心情，看看是不是遗忘了什么不该遗忘的，忽视了什么不该忽视的。如果爱，就不要遗失了它，爱。
一位网友在网上写道：
如果·爱
如果有爱，如果曾爱，如果在爱，如果会爱，如果还爱
那么,抛弃如果……
我在下面接着写到，只留爱。
我想，也是正是因为这部影片触及了现代人生活中的某些隐痛，它才能在2005年底众多的贺岁大片中一支独秀的似的脱颖而出，获得其他几部片子难以企及的巨大成功。陈可辛曾说：“我的这部电影，只谈过一次恋爱就结婚了的人，可能看不懂，在这个复杂的大都会中为事业、为爱情苦苦挣扎的人，才可能心有所动。”但是，陈可辛导演可能过于低估了他这部作品的精神内涵，生活在现代都市中的人们，谁没有过花样的年华，青春美好的故事？谁没有过那么一点儿不能忘怀的往事？而谁又没有过违背心灵的背弃和痛苦的遗忘？每个人都可以在影片中寻找到那么一点儿似曾相识的情节，都可以找出一两句仿佛就是在说自己的台词，都可以在影片中找寻到自己今日或昨日的影子。不论在什么时候，真情都是最容易动人的，感情没有界线，在情感匮乏的年代尤其如此。
并且，这部影片的内涵也不仅仅局限在爱情之中，爱是古老、永恒、亘远的话题，爱普遍存在于人与人之间，影片开头时池珍熙的那段话就颇具发人深省的意味：“每个人的一生就好像一部电影，而他们就是那部电影里的主角，有时候他们也会以为自己也是别人电影里的主角，但是可能他们只是一个配角，只有一个镜头，更说不定他们的片段早被人剪掉了，自己居然还不知道。”
我们是不是也应该偶尔想想，是不是把自己摆在了自己该在的位置，是不是遗忘了什么不该遗忘的人？
如果爱，那么，没有如果，只有爱……