一个人10万块拍出一部年度十佳(不服不行)

Sir从没看过这种鬼片。

新科奥斯卡影帝卡西·阿弗莱克演一只鬼。

这只鬼叫床单鬼。

这只床单鬼长这样……

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Sir发誓床单下真的是影帝卡西

如此超前脑洞,当然不是所有人能接受。

影片于1月在圣丹斯电影节亮相,大获好评;7月正式公映,却遭到不少观众中途离席抗议。

好在,评分仍然坚挺。

IMDb7.5,豆瓣8.0,Metacritic84,烂番茄92%。

Sir站好片,问题是,你用什么姿态看他——

《鬼魅浮生》

A Ghost Story

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故事一眼见底。

P.S.以下有轻微剧透但并不涉及关键情节

C(卡西·阿弗莱克 饰)和M(鲁尼·玛拉 饰)是一对恩爱情侣,两人过着幸福的同居生活,唯一的疙瘩是,M想搬新家,C却想留下来。

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然而,还没等问题真正爆发,C就在家门口公路出车祸。

他死了。

C的尸体被送进停尸房。

他又“活”过来。

对,就是这样——披着身上的白床单,在医院游游荡荡。

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当然,C是鬼,所以别人看不到他。

C想起了M。

他回到家,看着M伤心、平复、搬走……

他什么也不能做,什么也做不了,就是只能看着,看着,看着。

完了。

是的。

啥都没发生,故事结束。

闷,无聊,什么鬼,这或许就是《鬼魅浮生》被部分观众胖揍的最大原因。

是它的错吗?

不全是。

事实上,《鬼魅浮生》从未说过自己是一部鬼片。

虽然片名带鬼,主角是鬼,但看这类型分类,剧情、爱情、奇幻,和恐怖、悬疑没毛线关系。

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不吓人,不代表不好。

坦白讲,这种“挚爱变鬼”的故事,我们看得还少吗?

拍成悬疑片,有《小岛惊魂》;拍成恐怖片,有《僵尸》;拍成爱情片,有《人鬼情未了》……

拍成国产烂片的……算了不提。

但《鬼魅浮生》和以上那些“俗货”都不一样。

它既不站在鬼一边,也不偏袒人类,它讲的不是死去的C,如何穿越时空,谈一场人鬼恋。也不是活着的M,如何走出伤痛,开始新生活……

它压根就不想让你尖叫,乃至产生任何情绪的波澜。

那些本该具有强戏剧冲突的情节,都被生生掐灭。

你看,C出车祸,这么大件事,两个近乎静止的画面,远景,近写。

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没了。

怎么撞,怎么伤,怎么救,怎么死,通通没有。

相反,那些微弱、被遮蔽的日常,却不厌其烦地重复和放大。

《鬼魅浮生》用一个长达6分半钟的长镜头(全片只有92分钟)强调M失去挚爱的痛苦。

这是今年最“臭名昭著”的长镜头之一,炸了美国影评界,《今日美国》就在标题赤裸裸“抗议”,看完这场戏,你再也不能直视馅饼。

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但在Sir看来,这却是今年最深情的镜头之一。

镜头长这样——

某天,M回家后,又想了C,于是,她坐在冰箱旁边吃馅饼,吃到吐。

鲁尼·玛拉在此贡献影后级的演技(这是不喜甜食的她人生中第一次吃馅饼,一遍过)。

她先是用叉子切、挖,一勺一勺,认真咀嚼。

右上角白白的一团就是C

吃着吃着,她(终于)忍不住哭了,她没有停下来,依然机械地用叉子切切切,可悲伤夺走了她的力气,她根本切不动馅饼。

空间回荡叉子与玻璃生硬对撞的锵锵声。

可M还是不想停下来。

她开始换成手,直接把整块馅饼往嘴里塞。

注意看她鼻尖的泪。

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你想到什么?

Sir想到《天下无贼》,刘若英从张涵予那听到刘德华遇害的反应。

她一声不吭,不停往嘴里塞烤鸭,嘴边都是酱,泪流满面。

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直到今天,这个镜头仍被人不断提及——

为什么要这么演?

因为真正的悲伤是不可言说的。

你说出来,别人能帮你;帮不了,别人还能同情你。

但你不说,也就意味你只能独自背着那份近乎死寂的凄怆,一起下葬。

导演兼编剧的大卫·洛维看得很准:

我不想这变成一场悲伤的狂欢,我曾经听一个有过类似经验的朋友说过,真正伤心时不是埋头大哭,而是在日常中,比如吃饭做家务的过程中一点点崩溃。

Sir是在这个镜头后,彻底爱上《鬼魅浮生》。

它拍出了99%鬼片难以寻见的冰凉质感。

影片后半段,M搬走,只剩C一人留在老屋,阴魂不散。

他见证着新房客搬来、搬走,房子荒废、拆毁,又建成新的高楼大厦。

一眨眼,就是百年。

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Sir在看的时候都忍不住疑惑——C变成的床单鬼,真的是鬼吗?

这也配叫鬼?

形如空气,不能变身,不能附体。

怒到极致,就是一些电磁波之类的“负能量”,让灯闪烁,抬起盘子什么的。

除此之外,他什么也干不了。

他存在的价值就是

等到有一天,C发现隔壁也站着一个鬼。

两只鬼隔空交流。

对面鬼说:我在等一个人。

C问:谁?

对面鬼:我不记得了。

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等到最后,连等谁都不记得了。

这或许也是今年最深情的告白之一了——它讲一往情深,也讲一往情深背后的执念。

这种急切想要把自己生命献祭出去的热望,是爱,也是恐惧。

恐惧孤独,恐惧消失,恐惧一切毫无意义。

《鬼魅浮生》其实是一部意识流电影

片头字幕早有暗示。

无论你何时醒来,都有一扇门轻轻关上——来自弗吉尼亚·伍尔夫的《鬼屋》。

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弗吉尼亚·伍尔夫是意识流文学大师。

她的《鬼屋》是意识流经典之作,讲述一对鬼夫妻死后,回到生前故居寻找宝藏,到结尾才揭晓,他们寻找的宝藏是……

而意识流电影受小说影响:

要求在银幕上着重表现人的非理性的、潜意识的、直觉活动的电影

意识流剖析人物的心理深处,时间空间跳跃多变,大大扩大了影片的容量,深化了主题。打破了传统戏剧化构造的电影模式。

在Sir看来,《鬼魅浮生》的重点不在鬼魅,在浮生

它是以鬼魅的视角,带我们在有限时间领略无限的轮回。

前80分钟,你以为它在深情的悲伤。

后10分钟,你会发现,它是在倾述浩瀚时空中无数次拥抱不得后,温柔的释然与坚定的对望。

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有两个细节Sir必须划重点——

一是M搬走后,房子被一群年轻人租住,一天晚上,他们开party,一堆人喝酒、喧哗……

其中一个人滔滔不绝,大概说的是:

每个人活着,不过都是想在死了之后尽可能留下点什么,不管是贝多芬写歌,作家写书,还是普通人……但,最终一切都将消亡

一切你曾为之奋斗的, 一切曾让你飞黄腾达的象征,都会远去……

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另一个是Sir一开始标黑的——

唯一的疙瘩是,M想搬新家,C却想留下来。

不剧透。

自己探。

Sir只想说——

于恐怖片,《鬼魅浮生》在该领域绝对弱鸡。

但于电影,这绝对是今年难得大胆的杰作。

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