一个人10万块拍出一部年度十佳（不服不行）

Sir从没看过这种鬼片。

新科奥斯卡影帝卡西·阿弗莱克演一只鬼。

这只鬼叫床单鬼。

这只床单鬼长这样……

Sir发誓床单下真的是影帝卡西

如此超前脑洞，当然不是所有人能接受。

影片于1月在圣丹斯电影节亮相，大获好评；7月正式公映，却遭到不少观众中途离席抗议。

好在，评分仍然坚挺。

IMDb7.5，豆瓣8.0，Metacritic84，烂番茄92%。

Sir站好片，问题是，你用什么姿态看他——

《鬼魅浮生》

A Ghost Story

故事一眼见底。

P.S.以下有轻微剧透但并不涉及关键情节

C（卡西·阿弗莱克 饰）和M（鲁尼·玛拉 饰）是一对恩爱情侣，两人过着幸福的同居生活，唯一的疙瘩是，M想搬新家，C却想留下来。

然而，还没等问题真正爆发，C就在家门口公路出车祸。

他死了。

C的尸体被送进停尸房。

他又“活”过来。

对，就是这样——披着身上的白床单，在医院游游荡荡。

当然，C是鬼，所以别人看不到他。

C想起了M。

他回到家，看着M伤心、平复、搬走……

他什么也不能做，什么也做不了，就是只能看着，看着，看着。

完了。

是的。

啥都没发生，故事结束。

闷，无聊，什么鬼，这或许就是《鬼魅浮生》被部分观众胖揍的最大原因。

是它的错吗？

不全是。

事实上，《鬼魅浮生》从未说过自己是一部鬼片。

虽然片名带鬼，主角是鬼，但看这类型分类，剧情、爱情、奇幻，和恐怖、悬疑没毛线关系。

不吓人，不代表不好。

坦白讲，这种“挚爱变鬼”的故事，我们看得还少吗？

拍成悬疑片，有《小岛惊魂》；拍成恐怖片，有《僵尸》；拍成爱情片，有《人鬼情未了》……

拍成国产烂片的……算了不提。

但《鬼魅浮生》和以上那些“俗货”都不一样。

它既不站在鬼一边，也不偏袒人类，它讲的不是死去的C，如何穿越时空，谈一场人鬼恋。也不是活着的M，如何走出伤痛，开始新生活……

它压根就不想让你尖叫，乃至产生任何情绪的波澜。

那些本该具有强戏剧冲突的情节，都被生生掐灭。

你看，C出车祸，这么大件事，两个近乎静止的画面，远景，近写。

没了。

怎么撞，怎么伤，怎么救，怎么死，通通没有。

相反，那些微弱、被遮蔽的日常，却不厌其烦地重复和放大。

《鬼魅浮生》用一个长达6分半钟的长镜头（全片只有92分钟）强调M失去挚爱的痛苦。

这是今年最“臭名昭著”的长镜头之一，炸了美国影评界，《今日美国》就在标题赤裸裸“抗议”，看完这场戏，你再也不能直视馅饼。

但在Sir看来，这却是今年最深情的镜头之一。

镜头长这样——

某天，M回家后，又想了C，于是，她坐在冰箱旁边吃馅饼，吃到吐。

鲁尼·玛拉在此贡献影后级的演技（这是不喜甜食的她人生中第一次吃馅饼，一遍过）。

她先是用叉子切、挖，一勺一勺，认真咀嚼。

右上角白白的一团就是C

吃着吃着，她（终于）忍不住哭了，她没有停下来，依然机械地用叉子切切切，可悲伤夺走了她的力气，她根本切不动馅饼。

空间回荡叉子与玻璃生硬对撞的锵锵声。

可M还是不想停下来。

她开始换成手，直接把整块馅饼往嘴里塞。

注意看她鼻尖的泪。

你想到什么？

Sir想到《天下无贼》，刘若英从张涵予那听到刘德华遇害的反应。

她一声不吭，不停往嘴里塞烤鸭，嘴边都是酱，泪流满面。

直到今天，这个镜头仍被人不断提及——

为什么要这么演？

因为真正的悲伤是不可言说的。

你说出来，别人能帮你；帮不了，别人还能同情你。

但你不说，也就意味你只能独自背着那份近乎死寂的凄怆，一起下葬。

导演兼编剧的大卫·洛维看得很准：

我不想这变成一场悲伤的狂欢，我曾经听一个有过类似经验的朋友说过，真正伤心时不是埋头大哭，而是在日常中，比如吃饭做家务的过程中一点点崩溃。

Sir是在这个镜头后，彻底爱上《鬼魅浮生》。

它拍出了99%鬼片难以寻见的冰凉质感。

影片后半段，M搬走，只剩C一人留在老屋，阴魂不散。

他见证着新房客搬来、搬走，房子荒废、拆毁，又建成新的高楼大厦。

一眨眼，就是百年。

Sir在看的时候都忍不住疑惑——C变成的床单鬼，真的是鬼吗？

这也配叫鬼？

形如空气，不能变身，不能附体。

怒到极致，就是一些电磁波之类的“负能量”，让灯闪烁，抬起盘子什么的。

除此之外，他什么也干不了。

他存在的价值就是等。

等到有一天，C发现隔壁也站着一个鬼。

两只鬼隔空交流。

对面鬼说：我在等一个人。

C问：谁？

对面鬼：我不记得了。

等到最后，连等谁都不记得了。

这或许也是今年最深情的告白之一了——它讲一往情深，也讲一往情深背后的执念。

这种急切想要把自己生命献祭出去的热望，是爱，也是恐惧。

恐惧孤独，恐惧消失，恐惧一切毫无意义。

《鬼魅浮生》其实是一部意识流电影。

片头字幕早有暗示。

无论你何时醒来，都有一扇门轻轻关上——来自弗吉尼亚·伍尔夫的《鬼屋》。

弗吉尼亚·伍尔夫是意识流文学大师。

她的《鬼屋》是意识流经典之作，讲述一对鬼夫妻死后，回到生前故居寻找宝藏，到结尾才揭晓，他们寻找的宝藏是……

而意识流电影受小说影响：

要求在银幕上着重表现人的非理性的、潜意识的、直觉活动的电影。

意识流剖析人物的心理深处，时间空间跳跃多变，大大扩大了影片的容量，深化了主题。打破了传统戏剧化构造的电影模式。

在Sir看来，《鬼魅浮生》的重点不在鬼魅，在浮生。

它是以鬼魅的视角，带我们在有限时间领略无限的轮回。

前80分钟，你以为它在深情的悲伤。

后10分钟，你会发现，它是在倾述浩瀚时空中无数次拥抱不得后，温柔的释然与坚定的对望。

有两个细节Sir必须划重点——

一是M搬走后，房子被一群年轻人租住，一天晚上，他们开party，一堆人喝酒、喧哗……

其中一个人滔滔不绝，大概说的是：

每个人活着，不过都是想在死了之后尽可能留下点什么，不管是贝多芬写歌，作家写书，还是普通人……但，最终一切都将消亡

一切你曾为之奋斗的， 一切曾让你飞黄腾达的象征，都会远去……

另一个是Sir一开始标黑的——

唯一的疙瘩是，M想搬新家，C却想留下来。

不剧透。

自己探。

Sir只想说——

于恐怖片，《鬼魅浮生》在该领域绝对弱鸡。

但于电影，这绝对是今年难得大胆的杰作。