我杀了我老婆,我没有错

周末,来点好货。

这是Sir近来看后,回味最多的一部剧。

坦白说,现在的评分对它不公平。

IMDb7.4。

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豆瓣更低,只有6.6

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虽然105人参考意义不大

暴殄天物啊。

Sir有必要为它“伸冤”。

英剧——

《秘密》

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出自英国iTV。

《每日电讯报》概括得极为精妙——

内容充实,观感绝佳的四集剧。

斯图尔特•乌班的剧本将事件中的情欲、伪善和自欺欺人展现得淋漓尽致。

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故事跨度20年,发生在北爱尔兰,一个民风淳朴的小镇。

当地人都是浸信会的成员,教会联系着彼此生活。

男主科林是个牙医,有才。

多金。

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体壮。

但,从已有四个孩子(妻子肚子还怀着一个)。

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且妻子之前曾堕胎三次。

我们隐约知道,这是一个需求旺盛的男人。

女主哈泽尔,幼儿园教师。

年轻貌美。

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也貌似家庭美满。

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但,从她与丈夫的对话,我们嗅到她对他职业(警察)的不满。

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不用猜了,在这种情况下,两人肯定一拍即合。

镜头毫不避讳。

前10分钟就将奸情一览无遗。

从装出不经意的扫视。

到含情脉脉的凝视。

在一次游泳课,心照不宣地互相挑逗后。

狗男女,搞到一起。

但这是一个小镇啊。

博览群片的我们都知道,小镇里,没有秘密。

很快,牧师发现这对不伦恋。

以大家长的宗教介入——

伴侣互相原谅,重修旧好。

哪有那么简单——

就像你告诉一个胖子,减肥不能吃鸡,胖子从此会更想吃鸡。

没过多久,两人又滚一起。

以真爱的名义。

可惜,作为信徒,离婚是不被允许的,这个污点,不仅影响你,还有你的家人。

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“为了孩子”,男主提议,让“不幸福”的伴侣早早脱离不幸。

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杀。

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自此,剧集不过才播了四分之一,而几乎没什么“意外”,他们就成功了。

也许这就是某些影迷不满的地方吧——

它将一宗本该上社会新闻头条的罪案,讲述得朴拙平实。

像个不会修辞的小学生。

时间地点人物事件,四要素俱全,但过程无惊无险,文字平平无奇……

这正是《秘密》妙的地方。

它要的不是刺激的犯罪,烧脑的缉凶。

它是想借由这宗离奇命案,走进人物更隐秘的内心,发现生存的悖论。

它要的是——人性的困境。

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Sir前不久刚好在《知乎》看到这样一条问题——

《文章如何写出笔力?》。

网友@王诺诺提到一点——

《面纱》中,出轨的妻子在丈夫去世后,遇到旧情人,有没睡。

电影没,毛姆小说有。

有没睡,就是笔力的体现。

电影充其量只是一个感人的爱情故事,就是因为这个小区别,小说则让我想到了人性。

你看最后,女主角可以悔恨,但她还是要犯错。她可以在梅潭府“重生”,但重生后的她是不是也带着人性的枷锁?她或许爱上了自己的丈夫,但爱多爱呢?一场瘟疫真的能够成就一段美好爱情故事吗?一个人死了,真的能让另一个人改变吗?

投射在《秘密》中,就是女主哈泽尔的挣扎。

她爱他老公吗?不爱。那为什么跟他结婚。

她想杀他老公吗?不想。那为什么愿意当帮凶?

她后悔杀人,甚至觉得跟男主的每一次做爱,都在被上帝的眼睛审判。

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为什么又搞了?

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而,既然肯为一个人杀人,又为什么,在扫清障碍后,又“放弃”他。

一次次背叛,一次次推翻,但每一个决定,不都是她深思熟虑,做的决定?

这正是生存的悖论

说白了,《秘密》不关心谁杀了人,怎么杀人。

它关心的是,一个人(教徒)距离凶手,有多远?

诚然,该剧贯穿的宗教背景,不禁怀疑导演是不是有一颗黑宗教的心。

尤其是,几乎每次不洁不伦的行为,都是在上帝的见证下发生。

无处不在的戒指。

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向牧师保证时被打断的车声。

甚至胸前不离身的十字架。

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但Sir依然想为该剧“伸冤”。

看《秘密》时,Sir总会想起李沧东的《密阳》。

两者同样披着宗教外衣。

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只不过,前者站在犯罪者的视角,而后者,站在被害人的立场。

《密阳》最戏剧性一幕是——

当丧子后的全度妍皈依宗教,好不容易“走出来”,决定遵循教义,去监狱面对面“宽恕”凶手时。

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凶手也跟她一样信了教,并抢先一步,原谅自己。

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全度妍崩溃了——

你怎么可以在我们没原谅你之前,原谅自己。

而在《秘密》,宗教对于主导这一切悲剧的科林来说,同样是“工具”。

泡妞。

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杀人。

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乃至自己的一切遭遇。

一个真心悔改的大恶人会比其他普通的罪人

在天堂中享受到更多的快乐

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都是上帝的旨意。

他真的信仰上帝么——

答案不言而喻。

宗教不是困难的避难所,更不该是犯罪后免于良心责备的安全辩词。

我犯了罪,于是上帝夺走了我儿子

但因为大卫的忏悔

上帝饶恕了他,他成了伟大的国王

我也受到了惩罚,我也会被原谅的

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《秘密》不是在黑宗教,是在认真地探讨宗教的救赎作用。

更毛骨悚然的是,《秘密》是根据真人真事改编。

科林和情妇哈泽尔犯下的这桩案件,曝光时,震惊了整个北爱尔兰。

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男主演内斯比特的姐姐,当年就住在科林对面——

他们曾雇用同一个清洁工,她还多次出入科林家,参加他的首任太太莱斯利举办的聚会。

而科林当年更是小镇上备受尊重的虔诚教徒。

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在他的牙医诊所,甚至不允许《嘉人》《时尚》等世俗刊物的出现。

在该剧中,导演刻意给出一个工作桌面有《娇妻》杂志的讽刺镜头。

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科林犯案后得以逃脱,很大程度也是因为他的虔诚——

没人愿意相信,如此爱家爱教会的基督徒,竟然是衣冠禽兽、杀妻凶手。

为了将这个故事搬上电视荧幕,编剧斯图尔特•乌班做了大量功课。

走访犯人的邻里亲友,获得大量第一手资料。

甚至把科林庭审上的发言,原封不动地放进剧本。

例如这句“两个人一起跳华尔兹”。

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就来自他现实中的证词。

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在Sir看来,这段庭审,是该剧蓄力已久的大高潮。

一个人崩溃后残余的理性。

既是报复又像自残。

痛苦,悔恨,震惊,愤怒,最后都归于对丑陋粗鄙但不以乡愿为转移的现实一声沉重的喟叹。

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从这个角度说——

《秘密》指出了这个和平正义社会深处的脆弱,一次出轨就能将其摧毁。

每个人都在全力守住自己的秘密。

也许你没干过男女主人公干过的事。

但谁敢赌,那些事,没有多多少少在你心里过一遍。

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