《文化苦旅》读后感

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昨天突发兴致，找出了这本被我塞在小角落的《文化苦旅》。之前，虽然听过大名，但是一直没有想要拜读的心境。但是昨天，因为余秋雨的自序，喜欢上了这本书。

这是我第一次读余秋雨的作品。字里行间，给予我的最大感受，是不惑之年的厚重和民族历史的苍凉。

我很喜欢一个词“历史浪漫主义”，和19世纪的浪漫主义没有密切的关系，不涉及理性和冒险，而是把历史当做小说的罗曼蒂克。我忽略了一点，这样做会把历史浅薄化。历史，是时间和空间的对应。它把时间拉得足够长，横跨整个世界，在这帷幕下，从猿人到智人，从盘古开天辟地到末代帝王的退位，人们创造出“上帝”，又推倒了偶像。

人们也扎根于土地，只是人们有时候会忘记自己的根，流连于富贵温柔乡。

历史也扎根于土地，它留下了让无数诗人游客都缅怀的文化遗迹。一堵壁画，一处废墟，一座睥睨江河的楼阁，一幢昔人已逝的故居……

文人骚客，峨冠博带早已零落成泥后，一杆竹管笔偶尔涂划的诗文，竟能镌刻江河，雕镂人心。千百年前，他们将山水写入诗词，千百年后，人们已经在牙牙学语的童年时期，将那意象里的山水刻入脑海，年长之后探访那诗境实地。“文人的魔力，竟能把偌大一个世界的生僻角落，变成人人心中的故乡。”

游客就像是焦距不一的镜头，对着同一个对象，选择自己所需要的清楚和模糊。听故事，学艺术，探历史，寻文化……一个景点，需要有足够丰富的景深，让不同的游客获取。而那些历史遗迹，恰好如此。它们带有文化的层累性，像长城，从秦到清，每个朝代都在修葺与完善。它不是修建于一时，兴盛于一时，然后以遗迹的形式保存着让人瞻仰。它带着空间的延伸，和时间的蜿蜒紧紧对应。

我喜欢历史，喜欢去探访那些文化遗迹。想到那秦淮河畔看月影瞳瞳烟火几重，想去那阿房旧址找寻丽人飞舞的衣袂。正如余秋雨说的那样，文化遗迹，加上遗迹前的唏嘘和叹息，才是它的立体生命。

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