《过春天》里不仅仅有青春

黑天、白天，深港口岸走着一些过关就赚钱的人——带货过关的水客，“过春天”即是“过海关”。

电影《过春天》讲述了16岁女中学生佩佩走水货的经历。很多有关这部电影的介绍宣传定位在青春片，其实“青春”主题只是容纳了男女主角故事的容器，电影反映出的层次和内涵远比青春更丰富：深港双城生活、人物的双重身份、欲望和失落、人物的成长，超越青春期的情爱，反映社会现实。

双城的人们

佩佩总是在跑。白天从深圳跑到香港上学，晚上跑回深圳的家。跑去深水埗的水货地点，跑过罗湖桥把手机送给收货的“水头”。伴随着佩佩的步子，电音的鼓点加强了急促、紧张和压抑。佩佩的生活不轻松，双城生活带给她茫然和忧郁。

在《过春天》里，主要人物都体现着双城的特点，而且有着多重的社会身份。

女主角佩佩是单非孩子，香港读书，深圳生活。父亲是香港人，母亲生活在内地，两人已经分开。佩佩是学生，也是水客。她是女同学阿jo的好朋友，也是阿Jo隐藏的情敌。佩佩本身的人物设定存在身份认同和身份冲突的矛盾。

男主角阿豪是大排档煮面的打工仔，也是水客。他是阿Jo的男朋友，也是带佩佩入行的江湖年轻男子，并和佩佩在走水货经历中拉近距离，产生感情。

佩佩父亲阿勇曾经是货柜司机，他有限的收入要用来照顾香港的家，照顾与内地女子生下的佩佩。货柜司机曾经是香港凭手艺吃饭的好职业，他们长年往返于香港和内地拉货时，往往和内地女子产生瓜葛，或者结婚，或者包“小三”，可是到老了都要回到香港。阿勇是典型的货柜司机形象，对内地的子女即熟悉又陌生。正如阿勇一方面心疼女儿，给钱、担心夜路不安全、嘱咐女儿不要做兼职、要好好读书，一方面和女儿有着社会背景赋予的距离感。

佩佩母亲阿兰住在深圳，看去只喜欢吃喝玩乐，和男人打情骂俏，然而内心却是希望女儿幸福的妈妈，“别的女孩有的女儿都有”。她沉溺于麻将桌的表象下，是想挣到足够的钱去西班牙，从而改变人生际遇。

阿Jo，物质生活充裕，看上“该有的都有”，不用努力读书，因为即将出国留学。她不介意佩佩的单非身份，与佩佩是要好的闺蜜，去佩佩家玩耍。后来她发现父亲把出国留学的机会给弟弟，好友和男朋友也骗了自己，她觉得美好的东西都支离破碎。

花姐，水货团伙的头，是和内地“水头”们频繁交易的江湖人士。她既有江湖的义气，也有江湖的果断凶狠。

多维度的人物关系

《过春天》是部弱情节电影，但人物设定本身为冲突打下基础。只要给到一个合适的点，就建立起多维度的人物关系。在电影中这个点就是佩佩想攒钱去日本。

父亲给的钱不够，去茶餐厅做小时工也赚不了多少钱。一次偶然的机会，佩佩帮别人交付水货，发现“走水货”能赚快钱，她找阿豪带她入行。

“走水货赚钱”成为剧情的推动力，佩佩和阿豪、花姐水货团伙之间的联系由此拉开，这些联系也改变了她的生活，和阿Jo的关系。即便佩佩已经攒够去日本旅行的钱，她也没有停走水货。因为她走水货使她从学校走进社会，跟花姐的群体和阿豪在一起，她体会到存在感，不再是个简单的跨境女学生。

阿豪和佩佩之间的感情在电影中毫不张扬，完全不是俗套的痛哭流涕、撕心裂肺的狗血剧情。在世界上生活最昂贵的城市香港，有很多像佩佩、阿豪的年轻人，忙碌地为自己的将来辛苦挣扎。阿豪和佩佩之间没有青春的小情小爱，他们共有的是紧张、冒险江湖经历，他们俩之间同时有保护和被保护、拯救和被拯救的关系。

游艇上不会游泳的佩佩下水后被阿豪救起，救命和水中的身体接触是两人的最初连接，这种和“命”与“性”相关的联系肯定是深刻的，直接的，而“情”是慢慢滋生的。阿豪带佩佩走水货、帮她解决损坏的货物，提醒她不要走枪、花姐并非善人，大部分的场景里阿豪都处于保护者、拯救者的位置。佩佩和阿豪的之间的争吵，使更为成熟的阿豪思考走正途的长远生活。他想脱离花姐，与佩佩单干一票赚大钱，然后盘下仓库和佩佩一起经营。此时两人之间的位置开始改变。佩佩毫不犹豫地答应阿豪，她想帮阿豪实现盘下仓库的愿望，她想让阿豪离开大排档。当单干被花姐发现时，佩佩转身逃跑想保住身上的货物。佩佩已经站在保护和拯救阿豪的位置。

这些转换给人物带来新的维度。

阿豪和佩佩位置的交替过程中，不变的核心是两人的感情。两人之间没有说过喜欢、爱，但是言行和眼神体现感情的变化。阿豪带佩佩去飞鹅山，情不自禁地想吻佩佩却克制地收住，以及互相在身体上绑手机的情节隐晦地刻画出没说开的情欲，“抱”和“触摸”都在发生，但是全部隔着手机。屏幕上，红光中的整个换面浓烈、暧昧、撩人心炫，与青春期的朦胧或热情直白完全不同，更真实地演出两个体会过现实社会的年轻人。

佩佩瞧不起妈妈阿兰。可是当她看到妈妈被男友周叔叔欺负时，冲上前去打他；而原本在和男友为钱争执厮打的阿兰立刻拉住佩佩，说“佩佩，我们不要钱了”。母女之间在对方可能收到伤害时互相保护。

《过春天》里的人物们各有自己的愿望，他们在追求愿望过程中不断成长。进入电影的后半部至结尾，人物个性都比开场时更有深度。

电影中有不少夜晚的镜头，而这些夜景并非全是美丽，或多或少的增加影片的沉重感。如果不强求情节，《过春天》确实有戏。