首先声明一点，“五大日本动画电影大师”的称法只是我自己的想法，电影界并没有这个说法，只是根据我自己的了解和喜爱程度，选择了这五位。
在我心目中，日本动画电影大师中：今敏是天才，押井守是鬼才，宫崎骏是奇才，大友克洋是怪才，新海诚是人才。本来想用导演了《新世纪福音战士》系列动画的庵野秀明代替新海诚，其一考虑是限于电影这个限定词，其二考虑是...请允许我蹭下《你的名字》的热点。
一、今敏《红辣椒》，豆瓣8.8分
毫不夸张地说，今敏的电影，每一部都可以算作神作，这就是天才。46岁而逝的今敏，是日本动画界最被忽视的天才。在把动画电影打造成艺术品这件事上，今敏无疑是最出色的。
今敏一生一共4部电影长片：《未麻的部屋》《千年女优》《东京教父》《红辣椒》，一部动画短片《早上好》，一部电视剧《妄想代理人》，豆瓣评分均超过8.5。其实还有一部未竟遗作《造梦机器》，这是后话了。
《红辣椒》改编自筒井康隆的封笔之作《梦侦探》。今敏擅长打造视觉盛宴，色彩十分丰富且多样。图像变化极其变态，非常多抽象图形，超现实的配乐和色彩，屌炸天的剪辑……总之，多看几遍吧，没错的。
二、押井守《攻壳机动队2·无罪》，豆瓣9.0分
相对于宫崎骏的《千与千寻》获得奥斯卡最佳动画长片，押井守的《攻壳2》作为一部动画片获得戛纳金棕榈奖提名更加令人振奋。《攻壳2》无疑是最好的续集电影，没有之一，攻壳系列动画根据士郎正宗漫画改编，然而这部续集却是整个攻壳体系中去士郎正宗化的唯一一部，是押井守自己的思考成果。
《攻壳1》同样也很伟大，但是深度和广度均不及续作。《攻壳2》在赛博朋克的世界造型下讨论了很多问题，关于人和机器，关于人类在科技进步下的荒诞的处境。其中技术关节点在于——复制。关于这一点，很多伟大的科幻片都讨论过。同样以赛博朋克为造型示人的《银翼杀手》——复制人的背叛和精神觉醒。《2001：太空漫游》宏大的命题中的一点——高智能电脑“HAL9000”面对命令的优先性的自我意识。《异形》 则做出了更加复杂的人造人命题的思考——“工程师”为了毁灭自己创造的人类而创造了异形，却导致自己种族的毁灭；人类创造了仿生人，却认为自己更加高级，最终导致人类未来的毁灭。
而《攻壳》则把这个问题的讨论引向更加广阔的境地。义体人本身是人，人在科技条件下的扩展并不局限于机器，而是人类本身。押井守在这部电影中注入了太多的哲学思考，押井守对于人类存在这个现象的兴趣远远大于其对于人类本身的兴趣，以哲学上的现象学和存在主义来分析这部作品是完全没有问题的。毫不夸张地说，看一两遍根本难及其皮毛。
说到这个极具哲学意味的话题，请允许我顺带说下我心目中的另一神作《新世纪福音战士》（EVA）。不得不承认的是，庵野秀明导演的《新世纪福音战士》如果用电影的形式来做不一定能够具有用电视剧的形式那么宏大的表述能力，同样涉及到人的扩展能力这个命题，EVA讲的更加具有作为个体人类感情思考的价值。
最后不得不说的是电影中幻境那段，简直是天人之手笔。可媲美文学界陀思妥耶夫斯基《卡拉马佐夫兄弟》中的“审判大法官”。
三、宫崎骏《千与千寻》，豆瓣9.2分
宫崎骏老爷子据说又要复出了，从1984年《风之谷》上映后向社长铃木敏夫表示想做一名普通的动画人开始，宫崎骏已经已经至少五次明确表示不想再导演了。也许他有一颗隐世山林的心，可是对于动画的追求不允许他退出。仔细算算，宫崎骏已经75岁了。
宫崎骏是日本动画界的匠人，也是最正统的动画导演。也许这个正统的印象正是宫崎骏自己带给我们的。相比于其他四位，宫崎骏的电影温暖、典雅，是最具有人文情怀的一个，甚至可以说相比来说，宫崎骏是充满正能量的。
2002年奥斯卡才开始设置最佳动画长片奖，除了2003年《千与千寻》是日本的，要不就是美国的或者美国和其它国家合作的。《千与千寻》获得奥斯卡奖凭借的不是画面，而是故事和内涵。
《千与千寻》能够解读的东西也太多了，各种人生和社会隐喻，宫崎骏对于日本文化的运用能力在这五位导演中是最出众的。这是个寻找自我的故事，不过在寻找自我的过程中，也要寻找很多其他同样很重要的东西。
四、大友克洋《回忆三部曲》，豆瓣8.8分
用一个正当的词去评价大友克洋是很难的，因为大友克洋太奇怪了，一如他的电影。想象力极其丰富，而且富有深度，他的意图不是去试图描绘这个世界，而是穿透这个世界，把丑陋的一面用华丽的外表揭示出来。大友克洋眼中的世界是荒诞的，一如《蒸汽男孩》中精致怪异的蒸汽朋克世界。大友克洋是孤独的，一如《阿基拉》中屹立在地球废墟之上的异能少年。
值得一提的是，《回忆三部曲》并不是三部电影，而是一部由三段互无关联短片组成的——《她的回忆》《最臭兵器》《大炮之街》。其中《她的回忆》有《红辣椒》的影子，梦幻而多彩，今敏的存在感最强，虚无的大背景下人心浮躁的繁华和迷失，把故事设定在太空则增添了虚无感。《最臭兵器》无疑是最具有黑色幽默色彩的一部，虽然有点不合情理甚至有些可笑。《大炮之街》完完全全是大友克洋式的作品，机器精致的刻画是大友克洋一贯的风格。但是写的很少没有展开，留了很大的空白。
五、新海诚《你的名字。》，豆瓣8.7分
说实话，新海诚和前面四位之间差着N个梁旋和张春，但是新海诚却是有诚意的，没有极大的才华便用努力去弥补。所以新海诚在作为“普通”电影导演的路上做到了极致，这就是人才。一如新海诚坚守着自己的风格，并且做到极致，“桌面壁纸”美学便是对新海诚在技术上的追求的最好的见证。
再说一句实话，本不想用《你的名字。》，虽然在新海诚所有作品中这部评价最好。但是依据我之所以选择新海诚的标准，我更加倾向于选择只有46分钟的《言叶之庭》。后来考虑到《言叶之庭》的故事完整度和主题完成度并不是很高，所以还是选择了相对来说弥补了这两方面缺陷的《你的名字。》。
有人说，拥有了一个好故事的新海诚是多么可怕。《你的名字。》刨去画面设计去看故事，你会发现这是一个很牛的故事。泷和三叶的互换身体的故事本来是一个无限循环的故事，泷和三叶如果没有感情基础就永远都会在忘记对方名字的情况下陷入寻找对方的圈子。而新海诚是擅长写少男少女的感情的。在泷为了救三叶而不惜喝下口嚼酒改变历史的那一刻，他们已经拥有了再度相遇的基础。而忘记“你的名字”，就没有多大的悬念了。“你的名字”这个节点把握地非常到位。
新海诚还是没有摆脱“小清新”的习惯，也许这就是他所坚持的。不过在类型和题材上，并没有贵贱之分，所以未尝不是同样一种值得尊敬尝试。
__所有豆瓣评分数据均来源于2016年12月7日。