学习声乐的人都知道，高音的演唱是技巧与天赋的完美结合。无论是哪个声种，做到高音区与中低音声区的无缝衔接，无疑是演唱者所向往和奋斗的目标。这种高音区的建立首先是应该在完整的中音区基础上的，拥有一个和谐统一的中声区基础后，再逐渐发展高声区。然而高声区对于每个声种都是不一样的，这里我着重谈谈男高音。作为一个男高音，在声乐演唱过程中会遇到诸多问题，但最大的问题莫过于高音的演唱。漂亮的高音可以使作品表现的更加辉煌，凭藉着其音色明亮，高昂，极具穿透性的音乐表现力，在声乐声种中扮演着重要的角色。但男高音是比较不好演唱的声种之一，而高音的演唱更是男高音最大的困难。那么怎样才能解决男高音的高音问题呢？下面我就根据自己多年的声乐学习和艺术实践，谈谈个人的一些感受和观点。
一、要解决好男高音真假声的结合问题
怎样才能使真假声结合好呢？我的演唱体会是：找到声带拉力控制感受，找到头腔、鼻腔、口咽腔共鸣和喉腔、胸腔共鸣，并把这些共鸣之间的关系用正确气息加以控制。那么用什么方法去练习呢？我的体会是，哼唱、小声与半声高位置练习这三种方法是最为合适的。这三种练习方法不单纯是辅助练习，而是主要的练习和手段。不仅可以用它每天活动嗓音和休息嗓子，还可以用来解决声音质量及高音问题。哼唱练习、小声与半声高位置练习的优点很多：
1.正确的哼唱，可使从人体的肺部呼出均匀的气息，通过喉腔、咽腔，再通过鼻后腔把气息一直通向头腔。小声与半声练习的好处在于，在哼唱的基础上，帮助稳定喉腔与各个腔体，用深呼吸建立歌唱的状态。深呼吸可长时间练习，以训练吸气肌肉群，以及气息与声带产生对抗压力的能力；
2.在小声与半声练习的基础上建立起来的声音与高音是有伸缩能力的，它能自如的在每一个音上渐强、渐弱；
3.可以逐步把你各个部位的过度和不必要的紧张放松下来，以达到运用自如的效果；
4.小声与半声高位置练习，它可以稳定发声时的喉结。喉结上提的原因很多，从生理上讲主要是降肌无力，气息不稳。通过此练习达到锻炼降肌，稳定气息降低喉结的目的；
5.大声练唱往往容易使嗓子疲劳，而哼唱状态是完全放下来的，不仅可以长时间练习不致疲劳，还可以经过练习养成正确歌唱状态的习惯。
二、要科学而艺术地建立高声区
男高音高声区的建立难度是比较大的，要逐个音进行研究。切忌孤立地着眼于个别器官的训练，要把发高音的各种因素看成一个统一的整体。在具体的训练中，要对发声的各种因素进行逐项检查。
1.声区的喉型
唱高音前，头脑里首先要有高音的形象，耳朵里要有高音的音型、音色。有了这种想象才能迅速而自然的获得动作上的想象，找到合适而有效的动作。唱高音时要保持打“哈欠”的感觉，即颌关节上、下充分打开，放松并回缩下巴，软腭尽力抬高、咽壁挺拔、坚固，喉头向后靠拢，底变空，咽壁扩得很大；音越高，喉底越向前下方张开，胸骨、舌骨肌明显的向中间收缩成一个点，与向外扩张的颈底周围的肌肉持对抗状态，从而将喉头稳定在高音所需要的低位置上。
2.高声区的共鸣
口、喉咽腔的充分打开，并非意味着完全打开了上部共鸣腔，歌声还必须有意识的将上口盖向前向上抬起，笑肌也随之向上托，从而打开鼻腔、鼻咽腔，声音从鼻腔内振动引向额头，然后再扩展到额窦内振动。这就是我们常说的头腔共鸣。获得了这种声音，不但能增加高泛音，有很强的穿透力，而且喉部不易疲劳并能持久。歌者可以体会想打喷嚏又打不出来，鼻根发酸的那一瞬间，鼻腔是打开的。高音虽然较多的在头腔共鸣中共鸣，但决不是单一的使用头腔共鸣，在任何情况下，我们都应感到声音是从胸、腹中发出来的，即上、下共鸣都在起作用。也就是说必须使用混合共鸣。为此，在打开头腔共鸣的同时不能失去喉头的工作感和胸腔共鸣的作用，从而获得一个有胸腔支持的高音。
三、运用与训练好高声区
声音的“高位安放”必须配合深而有弹性的气息支持。我们在唱高音前，抓到那一刹那放松的机会做深而有弹性的吸气。不能吸得太深，形成饱和状态，使高音不准，不流畅甚至僵化。吸人适量的气息后稍稍保持一会儿，将气息略向下沉一点，瞬间转为发声状态。在发声时要保持吸气感觉，即背、胸、肋、横膈膜后腰有弹性的扩张与向里向上紧缩的小腹形成对抗状态；音越高，两肋的张力越稳定，后腰越往下使劲，这样气息才能垂直的通下来，从而将气息的支点固定在小腹的下端，用丹田部位，不能有任何偏离现象；高音的激起要有爆发力，这样才能将气息垂直的反弹上去，声流自然的进入头腔。
男高音经过统一声区的训练后，要进行高声区的训练。歌者的发声状态、呼吸、共鸣、吐字等方面的运用，要随着声区的转换相应的进行不同程度的调整。#f2是男高音高声区（头声区）的进入音，#f2-c3这几个音大约是男高音的高声区范围。为了使罕唱得有力量、有效果，必须在这个音上有个明显的动作，咽腔在原有的基础上再稍稍扩大，气息再稍稍加强，上部共鸣腔再稍稍打开些，相应的共鸣焦点后移，歌者感到声音变小，音色变圆变暗，从平开始随着音高的上升，一个音挨着一个音越来越集中，共鸣焦点越来越向后倾斜，音色愈发变得圆润。由于高声区的管道很窄小，这种变化非常轻微，只需要用思维调节，不要在肌肉上特别下功夫，那样会造成肌能平衡失调，上不去高音。在高声区也可以采用语音变换的手法唱。实践证明，用这种办法都能找到良好的感觉。总之，要防止这些音唱得过于开放，形成白声，也要防止把母音变暗做过了头。男高音的胸腔共鸣贯穿整个声区，所以在转换声区时就很难做到融合贯通。实践证明，在男高音的训练中出现的绝大部分技术困难和错误的发声，都与声区问题有很大关系。常见的有以下几种情况：
1.发声时喉头不在固定的位置上，声音浅、白。到了换声区，喉头就会紧缩，声音出现挤、卡，甚至破音的现象。
2.在压低舌根或用喉肌挤压的情况下发出的声音粗糙、僵直、发空，而且高音颤抖，摇晃。
3.在低、中声区过分追求音量而撑大喉咙唱，造成喉肌紧张、发声器官的机能平衡失调，到了换声区声音突然变暗、变细，失去色彩，出现上下两截的现象。想要使三个声区融合贯通，达到整个音域的声音都能均匀稳定，协调一致，演唱者必须充分理解和掌握声区转换和统一声区的道理、技能、技巧。而从发声生理机能来说，男高音首先要训练好中声区。
四、重视心理素质的培养
根据我自身的经验，有时高音上不去，不要一味的从发声器官的功能方面解决，还要研究歌唱的心理状态。要知道，高音是思维、意志、神经、呼吸压力与喉头声带主动配合的问题。唱高音前，歌者首先要有必胜的信心，不要把高音技术看成高不可攀、深不可测，要充分认识到高音失败是正常现象。只有经过多次的失败才能获得永久的成功。唱高音还要有激情。情绪激动才能使横膈膜一直在振动，气息才能垂直的涌下来，从头顶到小腹才能形成一个通畅的整体。情绪激动才能使发声器官处于开放状态，自然、放松有利于调节发声器官的功能动作，歌唱技术才能得到很好的发挥。
另外，唱高音还要大胆、勇敢。如果到了高音就紧张、胆怯，发声器官就会僵死，肌能平衡就会失调，气息也会随之上浮，高音失去气息支持，喉头就会用力帮忙，声音便会卡在嗓子里，高音就上不去。所以歌者要有丰富的想象力，唱高音时要想着向下舒展，可以想象自己是在下楼梯。这样歌者才能保持心理平衡，气息才能彻底沉下来，高音才能反弹上去。再者，声音的走动要与旋律线成相反的方向。这也正符合人们常说的高音低唱，低音高唱的要求。
做到以上所谈到并不是很容易的事，我们应该在不断的实践与练习中找到适合自己的有效途径，相信是可以解决高音难唱的问题的。
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