现在的网剧，牛X到要把搞电影的一网打尽
文 |张一条
干电影这个行业的，谁不知道“韩三平”，基本上就可以收拾东西滚蛋了。
作为中国电影教父级的制片人，韩三平亲身见证并推动了中国电影产业发展最惊心动魄的一段历程，推出的一系列高成本高回报的商业电影，使得中国电影终于进入大片时代。
连好莱坞中国电影产业专家罗伯特·凯恩都评价他为：“杰克·瓦伦提（美国电影协会前会长）、卢·沃瑟恩（环球影业前掌门人）以及史蒂文·斯皮尔伯格的总和。”
2014年正式退休之后的韩三平倒也没有闲下来，9月6号由他担任监制的网剧《无证之罪》已经正式上线了。
没错，《无证之罪》是一部网剧。作为中国电影教父级的制片人，惯用“大手笔”的韩三平这次却选择了一支学院派的年轻团队。比如制作人齐康啦，导演吕行啦，都是相当年轻的制片人导演。看一下他们的履历，虽然都是电影班底出身，不过肯静下心来做好网剧，在年轻人中，真的算是比较低调踏实的了。
因为是“韩三平首次监制网剧”，所以《无证之罪》在业界里是备受关注。看过三集的我认为，它的确不负众望。预测豆瓣评分能上8分。
韩三平的有意提拔，多少让我感觉到了中国影视剧的新生力量越来越拥有出头的机会。
网剧大概是2014年之后出现喷井的，因为具有较强的互动性与观看的便捷性而受到年轻人的喜爱。
2016年以后网剧越发精品化，开始向电视台发起挑战，“百亿俱乐部”高傲诞生。呵呵，尽管大家都知道58集、64集的剧情其实20集就可以拍完；但是仍然不可否认，网剧的精品化是不可逆转也不可忽视的大势。
所以网剧越来越好看，我觉得很正常，但是《无证之罪》给我带来的惊喜是，它除了在追求精品化的同时，还追求“电影化”。
除了话唠电影，我们会发现，一般电影都会充分调动声光影，企图通过每个镜头传递足够信息给观众，因此哪怕我们是在家里观影，感官也都会自动进入努力捕捉信息的模式，一个走神就容易错失关键信息。
与电影一样会令我们开启“捕捉信息模式”的，还有英美迷你剧。最显而易见的例子就一定是《神探夏洛克》和《黑镜》了。
《黑镜》
《无证之罪》的电影化首先就体现在拍摄上，有意向电影靠齐，不为了拉长时长而浪费镜头去拍无用的东西，也不会像其他国产剧一样，塑造一个有可能用不上的角色，整体的节奏就剪辑得很紧凑。
并且最重要的是，这一次《无证之罪》将网剧惯用的“长线钓鱼法”统统抛弃，注了水的40、50、60集被强有力的12集所取代，矛盾冲突、剧情发展浓缩在每集50分钟里，这几乎算是电视剧里的一大突破。
因为要把故事讲完，并且又要讲得精彩，12集对于观众来说，洋洋洒洒，三天就可以看完，但是对于制作者来说，声光影的填充就非常具有挑战性。
故事改编自社会派悬疑推理小说杰出新秀紫金陈的同名小说，讲述了“高调”的连环杀人凶手总是故意留下一枚指纹，别无破绽，令专案组毫无头绪。
无意间卷入杀人案的亡命鸳鸯成为凶案嫌犯，事业成功家庭美满的前法医主动帮忙掩盖真相。在他助攻掩盖的凶杀案现场，又意外地出现了“神秘指纹”，可是我们很清楚，亡命鸳鸯所卷入的杀人案里，这个来路不明的法医，并不是凶手！他沉着冷静的背后总隐藏了什么让人看不透的东西。毕竟无缘无故去掩盖凶杀案，本质上已经犯了“包庇罪”！
为什么要主动惹火上身？！
暴躁偏激的“坏警察”从刑警被贬为片儿警，若想归队，就必须解开这道“无证之罪”。可是当真相摆在他面前的时候，他又无法证明自己的推理。警方与黑帮的双重追查，让人性在求生中、危难中慢慢地发酵出了扭曲的味道……
很有意思的是《无证之罪》提出的“首部社会派推理超级网剧”概念，是一直关注人文、关注社会时事的我打分不低的一个原因。
在推理小说中，相比以东野圭吾的前期作品为代表，注重作案手法、推理过程的本格派，社会派更注重作案动机，通过案件展现社会生活的复杂性。在故事里，作案手法没有那么重要，因为关注点转移到了人身上。
秦昊自带文艺片忧郁气质总让他看起来像个戏痴一样，让我以为他只会把自己的演员天赋发挥在各种优质的文艺片中。
结果他又一次证明了，他和演什么都像自己的鲜肉不一样，他并不会只沉醉在文艺里。
与东野圭吾笔下的天才不同，秦昊所饰演的负责破案的严良，不是战无不胜的高智商刑警，他接地气得就像是我们身边存在的总是说着说脏话、有软肋、有着市井气息的普通人。唯一值得夸耀的，大概就是他死咬不放的“执着”了。
看过《无证之罪》我也才确定，秦昊并不是演技高超，他所呈现出来的角色，都不是他演出来的，是他一点一滴塑造出来的。事实会证明，活得真实的演员有多么重要。
而站在秦昊对立面的姚橹饰演的骆闻就是那个主动“献身”帮助亡命鸳鸯的法医。
看多了在历史正剧里呼风唤雨的姚橹，这次他摇身变成一个冷静又疯狂的神秘人，从法医到跟命案相关的“闲杂人等”，复杂的心情被他杂糅在眼里。是爱还是恨，将他往未知的绝路上逼？
我常常在想，空无一人的街道上偶尔走过几个包裹得严严实实的安静路人，当所有人都聚集在灯火通明的暖气房，或睡觉或打闹，密不透风的喧嚣里，是不是没有人知道外面发生了什么？因此冰天雪地里的杀人案就好像格外写实又紧张刺激。
《无证之罪》呈现出来的“无人可信”的气氛，以及有意无意的手和凶器（冰块）的特写，以及尽管包裹严实也仍能感知人物情绪变化的细节都非常好地证明了《无证之罪》作为悬疑剧扎实的基本功。全剧的画面阴暗比例恰到好处地体现了黑色电影的质感，对于悬疑片来说，其中的冲击感是自然而妥帖的。
另外国际版预告片里冰上出现海子的经典诗句：
当我痛苦地站在你面前，你不能说我一无所有，你不能说我两手空空。
这句话意味深长地引人去剖析所有人的内心，每个人都痛苦，但却又不是每个人都可以接受真相，所以在真相揭开之前，每个人都在未知里恐惧、纠结、愤怒。
那些有故事的手串起了故事的冲突点，让人疑惑又让人不安。也让故事之外的我惶惶不安。
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