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一到周末,表妹整个人都荡漾起来了。

只想到处约约约,逛街、看电影啊。

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可是约来约去聊了几句,表妹毛了——

为嘛你们只知道捧不红的景甜、小脸影后国际章两任谋女郎打擂台的话题片呀?

同天上映的,还有一部国产“小片”呢:

《我在故宫修文物》

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年初,这部安静的国产纪录片点燃B站。

罕见地拿下豆瓣高分,9.4

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纪录片嘛表哥之前写过的。

这次上映的,是它的同名大电影。

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右边四位为部分主创

讲的,还是那些文物修复师们,沉静又欢脱的深宫日常

陶瓷组的妹子纪东歌,还趁着周一闭馆,在太和殿广场上踩单车。

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钟表修复师,“故宫头号男神”王津还在鼓捣那座铜镀金乡村音乐水法钟。

(左下角那只小鸡,麻烦你为我男神动一动好吗)

木器部的植树Boy,史连仓师傅。

还在弄父辈种下的“御枣”。

这是我父亲他们那辈种下的

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画面分别来自纪录片版(左)、大电影版(右)

情节一毛一样,动作神同步——

根本就是同一碗汤,再喂一次嘛。

这话说得,对又不对。

对,因为电影版就是对原来的素材进行重新剪辑。

不对,因为还加进了后期补拍的新镜头、之前在剧版中被剪掉的镜头。

但这些新内容,坦白讲,

上个月,《故宫修文物》作为金红棉影展的开幕影片在广州提前映,表妹去看片,开场前和导演萧寒聊了一段。

他亲口认的:

内容差不多是一样的,剪进来的补拍部分,不到十分钟。

于是表妹又一次暗自OS“这不是炒冷饭么……”,好忐忑地看完了展映——

没想到,这碗“老汤”……还行。

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在表妹看来,年初的剧版《我在故宫修文物》之所以震撼,是因为——

在一系列故宫主题纪录片中,它罕见地敢于平视故宫

此前,拍故宫的纪录片大多追求一种宏大的史诗感。

如2005年的纪录片《故宫》,威严的紫禁城被镶嵌在红日背景下。

仰拍、特写、长镜头,皇权被烘托到无以复加。

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屋檐上小兽,沉浸在夕阳的光晕里。

用长镜头将剪影神化、神化、再神化。

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纪录片《故宫》

而今年年初的剧版《我在故宫修文物》,完全挣脱这一点。

宫殿庙宇多么威严肃穆,不拍。

拍破损的文物、故宫上班族。

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拍石地上,吃杏子的蚂蚁。

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拍神兽,但“神性”都被段子化解了。

这里以前被戏称为

将近三百年没有男人进来过

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说白了,剧版《修文物》不再关注“大”,它着眼“小”

很庆幸的是,电影版保留了这种“小清新”。

听说木器组打了杏子,其它院的修复师“举着盆儿”溜达来,要“分赃”。

雨天的下午,车棚空荡荡,猫儿在窗台上打盹。

脸上的绒毛随风飘。

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下班还有一个标准动作,锁好门要多拽两下。

喊一声,“锁门啦”。

修文物除外,电影版的着眼点越来越小了

但相比注意力更细碎,电影版《故宫修文物》最特别的地方还在于——

零旁白

我们都知道,央视范儿的纪录片,以旁白输出信息的做法是其标签之一。

剧版的《修文物》也一样。

木雕佛造像因为便于移运

绝大部分的精品都早已在早年流失海外

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但它高明在,把旁白玩出了花——

一本正经胡说八道,三不五时蹦个槽点。

如旁白会煞有介事地说,“王有亮要去执行一个特殊的任务”。

然后表妹眼巴巴等着王有亮师傅踏着小电驴穿越了大半个故宫,跑出来,发现王师傅原来是去——

过!烟!瘾!

就在表妹黑人问号脸的同时,弹幕都被萌炸了:

特殊任务之抽烟……特殊任务23333……特殊任务???也是可爱

可以的,这项任务很特殊

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但剧版旁白的坏处,也很明显。

它有一种戒不掉的寓意色彩,不断提炼历史和现代人千丝万缕的联系。

还有反复强调的历史感,透露出一种穿越的“野心”。

上一个这么做的人是百年前的末代皇帝溥仪

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修复文物是穿越古今

与百年之前的人进行对话的一种特殊职业和特殊生命体验

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但电影,没有旁白、没有主观信息。

一种完全开放的私体验,见山见水,全看自己。

如果说剧版还是有情节、中心思想的故事,那么电影版更像散文诗。

看不看得懂、欣不欣赏得来,都是观者自己的事。

同样的画面,在纪录片里的旁白是:

乾隆的生母,当年也许就像这样

坐在这里欣赏过自己的柜子

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而电影版……没有画外音告诉你应该想什么。

你要自己去感受。

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看电影版《修文物》,就感觉原来那个在你身边讲解的导游不见了,只剩下自己在故宫里漫步。

少了旁白的提点,多了一点小细节上的人情味

看看这些镜头。

不同院儿的修复师相互帮忙,像串门一样。

屈峰在吗,让他看一个木器的东西

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一秒后,屈峰过来了。

过一眼,撂句话,摆摆手就走。

横两根木棍就行

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——表妹不由脑补起屈科长内心OS:分明小事一桩嘛。

再有,这个下班后的“员工健步走”活动。

史连仓、王有亮两位师傅都在等自己徒儿。

边等边吐槽:

合着咱俩都师父等徒弟

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结果,王师傅的徒儿到了,史师傅的徒儿还没来。

只能眼睁睁看着别人师徒甜蜜蜜,自己一个人在风中凌乱。

简单说,不管剧版还是电影版,精神气都是一样的——

什么大视角、宏观叙事统统去死,小人物、小点滴才是王道

但这俩版本最大的区别,还是在于旁白。

电影版去掉旁白,并不是导演有意“放弃治疗”,因为看电影和看电视是两种不同的体验。

电视屏幕小,而且摆在客厅里,需要更多的讲解吸引观众的注意力。

而电影院银幕巨大,观众处在黑暗中,所有的注意力都集中在电影上,这时如果再加入旁白反而是一种打搅。

很多在电视上难以察觉的细节,会在无言中自动跳到你眼前。

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这种把主动权交给观众的任性做法,其实并不罕见。

毕竟表妹看侯孝贤作品,也过有类似感觉。

正如侯孝贤导演自己讲的:

我的创作焦点是生命的本质。讲就讲完了,没什么。

如果说要延伸,那是教师们的事,他们是会教,我是不会教的。

《侯孝贤电影讲座节选·侯孝贤谈小津与布列松》

但不得不说,没有了旁白的引导,电影版《修文物》最大的硬伤也暴露了——

剪辑太任性

看过剧版的表妹都好几次懵了。

毕竟剧版的镜头转换还有旁白牵引——

当镜头切到漆器室:

漆器室的御稿箱在一点点变化

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那么影版则是,剪切毫无征兆、线索。

上一秒还是钟表组,下一秒切到书画组。

又切到金石钟表组。

中间某处再无端端插入几秒,没有故事线索的修复师。

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这些人在做什么?没人知道。

到第八分钟才又切回钟表组,这次王津师傅总算说了背景,哦——

是为了建院九十周年的大型博物展,大家都在忙活呢。

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这种无头无尾的剪辑,比比皆是。

难怪豆瓣网友@暖暖直言:

太散太乱···不算一部好看的纪录片

确实。

没有了旁白,电影版《修文物》应该在电影语言上更讲究,剪辑上更有调理。

但显然它在这方面仍然欠缺。

电影中还是那些被赞誉过的素材,但是这次观众想要看进去,不太容易

不得不说,对被套路满满的商业大片喂大的我们这一代来说:

这就是一部,门槛太高的纪录电影

就在表妹码字期间,电影版《故宫修文物》已经有豆瓣评分了。

7.6,比剧版低出两个段位。

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还有类似这样的评论@死于2016:

根本也没有多么精彩,没有故事也没有人物,流水账一样的叙事特别肤浅

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坦白地说,即使《修文物》有剧版的高分加持,表妹也对它能抵达的观众群不乐观。

这也是国内纪录片共同面对的尴尬。

《舌尖上的中国》系列应该是近年来最有观众缘的国产纪录片。很多饭店甚至以自己的菜品被它收录为荣。经常可以看到饭店里循环播放该片。

但《舌尖上的中国》年初推出电影版《舌尖上的新年》,应景地在年关前上映,票房却只有可怜的193万。

在如今的中国电影行业,没有明星,没有话题,纪录片很难有市场。雅克·贝汉导演的《地球四季》也是这种情况。

而有迪士尼、陆川、周迅撑腰的《我们诞生在中国》命运就很不一样,票房高达6650万。

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《舌尖上的新年》《地球四季》《我们诞生在中国》

近期《我在故宫修文物》和《生门》两部纪录片的上映,无疑是对院线片题材上的补充和突破,但纪录片距离发展成一种成熟的类型片、吸引观众走进电影院,仍然还很远。

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上映三天票房分别为385.3万和61.9万

是的,今天去电影院的主流想法,就是为了娱乐、热闹、痛快。

并不说这样的想法错,但也不能因此认定,所有人看电影,就为了娱乐、热闹、痛快。

比如表妹此时默默掏出手机,发现《我在故宫修文物》在市中心的院线,今晚一场,明天一场,一个接近午夜场(22:15分),一个是早上10点。

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不得不说,去看这部片的人,你们都挺独特和任性。

也挺不容易。

本文图片来自网络

编辑助理:请叫我的全名达闻西

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