【释义】比喻知己或知音。也比喻乐曲高雅精妙。
【出处】《列子·汤问》：“伯牙善鼓琴，钟子期善听。伯牙鼓琴，志在高山，钟子期曰：‘善哉，峨峨兮若泰山！’志在流水，钟子期曰：‘善哉，洋洋兮若江河！’伯牙所念，子期必得之。”|唐·牟融《写意二首》诗之一：“高山流水琴三弄，明月清风酒一樽。”|清·吴敬梓《儒林外史》第五五回：“添四客述往思来，弹一曲高山流水。”
豆豆并不是一开始就喜欢话剧。他那个时代，看话剧已经是件不太容易的事情，之所以喜欢，还是因为在一次电视节目上看到了一位13岁的话剧小演员，那腔势的拿捏，直到今天想起，仍让豆豆记忆犹新。
此后，豆豆就一发不可收拾的爱上了“话剧”，先是看，而后学，甚至到了后来还加入了一些民间的业余话剧社，去过话剧演员的瘾。
这东西，没玩过的人自不必说，可只要沾过的，再有些想法的人，想“戒掉”，可就真是件难事。甚至连一些影视演员在接触话剧后，都会有一段时间的“迷失方向”，按他们自己的话来说：演话剧比演戏过瘾的多！
豆豆因为喜欢上话剧，从一开始的小白看热闹，发展成了入门探技巧，目前，他也还只是在这个水平上。也因为开始研究话剧，豆豆不仅关注了话剧的发展流程，还关注各大家名作，甚至会去关注一些话剧演员和他们的代表作。
正式因为这个原因，豆豆才开始关注起李默然来。
其实在话剧界里，李默然作为泰斗级别的人物，是很容易被很多小白所追捧的，豆豆也不例外。作为戏迷，豆豆对李默然老先生的研究，也逐渐从李默然的“话剧”转向了李默然本身，就这样，豆豆“挖”出了李默然与王秋颖的一段佳话来……
在话剧界，王秋颖也有着举足轻重的地位。其实，个人崇拜往往就是这样：当事人本身并没有三头六臂，或是能够上天入地本领，更不会是无所不能的天神。可因为追捧者的喜爱，“偶像”的优点就自然被放大成了神话，做的出色的地方也自然成为一种“光芒”向四处照射开来。不过，实事求是地讲，在推动中国话剧的发展上，王秋颖确实有着难以磨灭的功绩。
再说豆豆，因为喜欢李默然，就关于李默然的什么都看，包括电影《甲午风云》，前前后后看了十六遍，剧中的台词也都快给他背熟了。
可豆豆的厉害，并不在于能把一部上世纪的老电影看上16遍之多而已，而是每看一次，且每看到由王秋颖饰演的李鸿章和李默然饰演的邓世昌的对话时，热血沸腾，情绪高涨！
片中，邓世昌在二堂来回踱步，听到后堂中李鸿章摆酒设宴招待西方各国的使节时，在商议与日本间的冲突一事上，西方各使节胡搅蛮缠，企图混淆视听，邓世昌听后气急，大骂一句“胡说八道”并砸碎了茶盅。此时后堂之中鸦雀无声，李鸿章甚是尴尬，只得张口问声：“是谁在二堂喧哗？”
邓世昌闻言赶紧整理好官衣官帽，推门而入，双手甩甩马蹄袖，双手环抱胸前道：“启禀中堂大人，是标下在二堂等候召见。”说完后并与所谓的“中立国”代表强力争论了一番，据礼不让，使得各“中立国”代表纷纷离席，彻底置大清于“不管不顾”之中。
为此，李鸿章大发雷霆，严厉指责邓世昌“不学无术”，只知道意气用事，毁了事机。
每次看到这，豆豆就会为邓世昌大义凛然的民族情怀所感染。也是在每每看到这的时候，豆豆还会因为李鸿章的“缩头缩脑”而唾弃不已。这两种感受在豆豆的脑海中不断交织穿梭，相互抵触、相互影响，让豆豆久久不能平复。
电影《甲午风云》算是两位老先生的巅峰之作。对于二人来说，他们台上是同事，台下是挚友，因为共同的事业和信仰，俩人之间的感情也变的越来越纯粹，越来越不可替代。
时光荏苒，岁月如梭。在豆豆刚刚出生的1986年，王秋颖老先生不幸身患肝癌，弥留之际嘱托儿子：“我想见老朋友李默然一面。”儿子便遵嘱给李默然老先生发去了加急电报，电告“父亲病危，欲与老友诀别！”李默然请了三天假，从南方乘飞机火速赶回沈阳与王秋颖完成“最后一面”。
多年后，豆豆看到当年的那篇报道，虽说时光已远，可字中情境，仿佛就在眼前……
李默然老先生赶到了医院，可由于近一周时间里，王秋颖老先生都滴水未进，始终处于深度昏迷中，已被迫转进了ICU。院方不管李老如何哀求，始终不允许他进入探视。就这样，争论的声音越来越大，就在双方吵闹的不可开交时，病房里的王老却奇迹般的醒了过来，并问了一句：“谁在二堂喧哗？”
李老闻声全力推开身边的所有人，冲进了病房。双手揽袖，双手拳抱，单膝“下马”道：“启禀中堂大人，标下邓世昌等候召见！”
挚友相见，双双紧抱，潸然泪下，互诉衷肠。
人生弥留之际，有家人陪伴，有挚友陪伴，豆豆相信王秋颖老先生在心中一定是慨叹的：此生不复求！同听绝世华音，共奏绝世之曲……