钢琴家柴琼妍博士教你《如何欣赏现代音乐》

“

How to listen to modern music? Through the Kaleidoscope of a contemporary pianist Jenny Q Chai.

”

著名音乐评论家、作家，畅销书《剩下的都是噪音》（The Rest is Noise）作者艾利克斯·罗斯（Alex Ross）曾这么写道。

 

1928年春天，《蓝色狂想曲》（Rhapsody in Blue）的作曲乔治·格什温（George Gershwin）游历欧洲，见了当时最知名的一些作曲家。当他到达维也纳的时候，他到阿尔班·贝尔格（Alban Berg）的住所拜访了他。三年之前，贝尔格的那部血腥、充满冲突、黑暗而绝美的歌剧《沃采克》（Wozzeck）在柏林首演。为了欢迎这位美国客人，贝尔格准备了弦乐四重奏为格什温演奏他的《抒情组曲》。贝尔格的《抒情组曲》是典型的维也纳抒情曲，精心雕琢，像麻药一样令人上瘾 。听毕，格什温走到钢琴前想要弹奏几首他自己的作品，但想了一想又犹豫了，贝尔格的组曲让人不敢造次，他在想，自己的音乐能配得上这个朦胧又丰富的小世界吗？贝尔格却很坚定地看着他说：“格什温先生，音乐就是音乐，不分贵贱。”

哪有贝尔格说得那么简单。

 

细想一下就会发现，所有音乐都用相同的音符，搅动着周遭的环境，引起听众的好奇感受，以此向听众产生作用。但到了二十世纪，音乐分裂成了无数文化和次文化，每个小圈子有自己的标准，自己的语言。有些流派获得相当的青睐，但没有一个获得大一统的肯定。我喜欢的音乐，你可能会头疼不已，比如年轻人着迷的嘻哈乐，他们的父母却避之不及。符合大众审美的标准被上一代人奉若玉律，但到了下一代人眼中，则是无趣、媚俗的代名词。

纽约时报拍摄，柴琼妍卡耐基音乐厅独奏音乐会现场

正如约翰·凯奇（John Cage）在《沉默》（Silence）一书中写道：“我们听到的大部分是噪音。无视它，它就处处干扰我们。但好好听它，它就慢慢变得奇妙起来。”

 

一说到古典乐，人们都觉得那是故去的艺术，以巴赫为始、以马勒和普契尼为末。许多人都没想过，现在还有作曲家在写古典乐。但古典乐的元素其实随处可见：爵士乐中的无调和弦、好莱坞电影主题曲中的先锋音乐，以及从地下丝绒往后的摇滚乐、流行乐、舞曲中的简约风格。有些音乐听起来像噪音一样，是因为作曲家将其刻意谱成噪音或类似噪音。有些音乐，比如贝尔格的《沃采克》，将熟悉与陌生的声音、和谐与不和谐的声音混搭在一起，其结果是，有时这样的作品美丽得独树一帜、绝无仅有，让人在惊叹中忍不住欣赏。奥利维埃·梅西安（Olivier Messiaen）的《末日四重奏》（Quartet for the End of Time）每次在演绎其恢弘的歌唱性的旋律线条和轻柔的和弦时，美得就如同时间静止一般。作曲家在创作时在各方面都有这种现代与古典的结合，因此在给作品定性时，一定要采取广角视之。

柴琼妍已出版的CD封面

 《古典音乐时间》节目，主持人周婕特邀当代钢琴家柴琼妍博士做客访谈，教你《如何欣赏现代音乐》。12月27日、1月3日和1月10日的19:00-20:00三期节目，柴博士会带听众集中去感受19世纪末到20世纪初的法国巴黎、奥地利维也纳、美国纽约和新英格兰等地因时代发展而影响到的音乐艺术的变革，一起欣赏“好听”的现代声音。

 

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