「法国周星驰」来华交流，惊叹中国电影领先欧洲20年
文/嘉琪
近些年，中国信息化产业的飞速发展，直接带动了中国电影信息化的进程。
一些国人司空见惯的电影体验，其实已经具备了领先世界的信息化水平。
比如，手机订票、机器兑换；实时查看电影票房、上座率及排片；IMAX、Dolbey 4DX、CGV巨幕影院设备等等……
但在电影市场突飞猛进的同时，我们也不得不承认：国产影片质量良莠不齐、电影制作急功近利、国人对国产电影期待较低等问题的确存在。
近日，法国著名喜剧演员兼导演阿兰·夏巴携自己的新作《圣诞奇妙公司》来华，在与中国电影人的接触后，他一方面感叹于中国电影市场的先进，甚至惊呼“中国电影领先欧洲20年！”；另一方面，他也对中国电影提出了自己的担忧与建议。
「法国周星驰」的北京之行
阿兰·夏巴，法国著名喜剧大师，他执导的影片《埃及艳后的任务》、《追踪长尾豹马修》等皆曾登顶法国年度票房冠军，其本人也曾参演《星际特工：千星之城》等电影。
因为同样是导演、编剧兼演员集一身的喜剧大咖，且同样有着“无厘头”的电影表现风格，所以阿兰·夏巴也被中国观众送上了「法国周星驰」的称谓。
这是他第一次到访中国，虽然是为了宣传新作《圣诞奇妙公司》而来。但他的第一站和第二站、第三站却都不是影院的见面会。
这位满怀对中国文化好奇之心的法国导演，第一站先是参观了故宫博物院，这个自然是国际友人来华标配；
第二站，他选择来到了国内某知名购票平台公司总部和电影院，为了是对中国信息化产业的发展有一个全貌的认知。
接下来的第三站，阿兰·夏巴导演更是“以身试法”，以普通观众的身份，将手机查看电影信息，订票选座，电子兑换，进场观看，后期点评等一系列中国式观影体验了一遍。
在体验完毕后，导演先是惊呼一句：Amazing！
但同时发出了一声喟叹：
中国电影信息化产业，真心领先欧洲20年。
中法电影信息化对比
诚如阿兰·夏巴所感受到的，中国电影的信息化程度几乎已经到了世界领先的水准。便捷的电子订票、实时的票房数据、高度市场化的排片调整、以及领先的银幕技术，这些我们认为“自然而然”的电影体验，却是法国目前所没有的：
【电子订票】
单从预定电影票这件事情来说，很明显，电子订票、手机订票已经成为中国人根深蒂固的一种生活习惯。根据速途研究院发布的《2016年中国电影在线票务市场半年报告》显示：2016年，线下到影院直接购票的人仅占26.8%，超过七成的人都会选择在线上渠道购票。
但在法国，电子订票系统普遍不完善，手机支付更是几乎没有。观众只能在电影院排队买票，很像中国上世纪90年代的观影情况。就算是巴黎这样的城市，也只有1、2家电影院有网络订票功能，但是不能选座（类似国内的酒店预定）。多数情况下，手机对于观众来说，只是一个查阅影讯和影评的工具。
要知道，在线购票对于电影市场的发展是功不可没的，它能极大的刺激用户消费：首先，加大了用户观影便利性——场次、座位都可提前查阅和预定；其次，价格低——享有的票价优惠政策（来自各方的票补）高于在影院直接购买。
【实时票房】
中国电影的票房更新是具有“高时效性”和“高透明度”的：以“猫眼专业版”APP举例来说，首先你能清晰的看到任意一部电影的一系列实时数据，包括今日票房、累计票房、排片率、上座率等等；且这些数据没有任何用户门槛，只需要一台智能手机即可。
但在法国，则会延迟很多：目前，上映的电影只能大致统计一个观影人数，具体票房收入数字，需要等一周才能统计；而上座率、排片占比等数据则更加难以统计。
很明显，信息化的缺失，会直接对片方的策略调整、院线的及时应对、观众对电影的认知造成障碍，长远来看，不利于电影的产业化。也间接导致了下一个问题——排片灵活度降低。
【排片调整】
“排片调整”是电影市场竞争的产物。院线为了最大化释放市场活力，获得更多盈利空间，会在一部电影上映后，根据其上座率、观众口碑等因素来调整后期排片。
而互联网电影市场和大数据系统的发展，给“排片调整”提供了技术可能。因而，在信息化高度发达的中国，“排片调整”也异常残酷。
一些“市场不喜欢”的电影（多数是烂片，但也有一些电影类型并不适合大众院线）会被迅速过滤，“活不过”一个星期是常态。
但也会给一些叫好叫座的电影更长的“生存时间”，甚至给一些口碑爆棚的电影“逆袭”的机会。
以今年来说，最典型的就是56亿票房冠军《战狼2》在上映约7周后仍有10%的排片占比，总共在影院“生存”了3个月之久；
而《摔跤吧爸爸》，这部上映首日仅有13%排片率的电影，因为口碑爆炸，在上映第3周反而拥有了30% 的排片率，成功逆袭。这种市场的优胜劣汰，对于电影行业的迅速发展是有绝对帮助的。
但法国的电影，却往往是一周前确定排片，每周三上片，且一周时间内排片不能有改动。这样“慢”的排片进度，对电影市场的影响可想而知。
【影院条件】
中国共有40917块屏幕数，数量位列全球第一；很多影厅具备了国际级的顶尖设备：IMAX、RealD 6FL、CGV中国巨幕、杜比全景声、双机3D……等等；还有各种类型的特色影厅配置不一而足……
但在法国，影院设备相对比较单一，一些小城市的影院设备也十分陈旧。随处可见各种老旧戏院的分布在大街小巷……
“体验”这件事情多重要，常去影院的都知道。而电影院的进化，和电影市场发展绝对是一个相辅相成的关系。
看起来，法国的电影市场在多个维度都输给了中国，法国知名电影公司高管甚至告诉我们：7成影院经营困难，很多电影公司更是需要电视台的补助，和网络影视内容上的合作才能弥补自己拍摄电影所产生的亏损。
但阿兰·夏巴导演却在随后的传媒大学见面会上，指出了一个中国电影市场绝对不可以忽视的关键问题——
电影的本质是内容。
讨好观众才是电影的本质
“中国一天可以上映10部电影？”阿尔·巴夏对这个现状是感到震惊的。他很坦白的说，“如此庞大的片单，一定会有水片（低质量电影）的存在。”
阿尔·巴夏能有这样的认知并不奇怪，因为他自己就是一个“五年磨一剑”的导演，比较低产，至今只有《埃及艳后的任务》、《追踪长尾豹马修》等几部执导电影，但往往稳坐法国电影票房冠军。这一点上，跟周星驰也是颇有相似。
对阿尔·巴夏来说，电影的本质依然是内容，如何讨好观众才是关键。他向传媒大学的学生们讲述自己的“票房秘籍”：充分思考观众的想法，并从观众的情绪感受出发去拍摄电影才会有好的作品。
而这次他选择在12月15日推出的这部《圣诞奇妙公司》，仅从一支预告片，就看得出高质量高水准。
故事本身很适合圣诞节这样一个合家欢的节日——意外迫降在地球的圣诞老人经历的了一系列搞笑故事。
故事还最大程度的还原了圣诞老人的原版出处，比如，圣诞老人穿绿色衣服，他有圣诞奶奶的陪伴，圣诞精灵会给孩子们做礼物等。
这样的奇幻电影往往是“孩子档”假期的首选，大人不无聊，小孩很喜欢，参考《捉妖记2》（暑期档）、《爱丽丝梦游仙境2》（六一档）便可知晓。
但更抓人眼球的，应该是影片的制作阵容和特效投入。
电影的制作方是著名的法国高蒙公司，此前出品过《了不起的菲丽西》、《触不可及》、《普罗旺斯的夏天》等多部在国内有绝对影响力的电影。
阵容方面，除了有喜剧大师阿兰·夏巴执导，更有中国观众都很熟悉的奥黛丽·塔图作为主演。由其主演的《天使爱美丽》，几乎可以说是中国知名度最高的法国电影之一，她的《达芬奇密码》、《时尚先锋香奈儿》、《寂寞的心灵》也皆是口碑不错的作品。
另有曾多次提名法国凯撒奖的皮奥·马麦，以及获得过德黑兰国际电影节最佳女主角的伊朗性感甜心歌手什菲·法拉哈尼共同出演。
而从特效投入来说，不夸张的讲，《圣诞奇妙公司》是耗资最大的合家欢奇幻电影，共投入3000万欧元，阿兰·巴夏本人第一次尝试了真人和顶尖CG技术结合。特效指导更是请来了《哈利波特与火焰杯》的布莱恩·琼斯助阵。
在预告片里，可以看到高饱和度的五彩斑斓，华丽的镜头感，法式特有的浪漫气息，配上天马行空的想象力，一个“圣诞公司”的主题轻而易举就被记住。
圣诞老人骑着驯鹿飞到巴黎街头，去药店给小精灵买维生素……在阿兰·夏巴的镜头下，这种神奇的想象随处都在，比如说《追踪长尾豹马修》里，导演就创造出了一种并不存在的动物——神秘而诙谐的马苏比拉米。
跟美式大片不太一样，《圣诞奇妙公司》不会有那种大开大合的段落，而是始终有着法国式温情色彩和幽默感，腼腆中带着一点调皮……
“如果孩子们收不到圣诞礼物会怎样？”这个问题重要吗？——圣诞老人为了自己深爱的孩子们努力，这就是最重要的事情，这也是整部电影想要表达的主旨：我们必须为所爱之人奋斗。
阿兰·夏巴导演，无疑用他的巧思，呈现了一部兼具着温情与搞笑元素的奇幻巨制，对于中国的孩子来说，还很有可能是一部圣诞节科普大片。
的确，法国的电影产业信息化并不尽如人意，但是不能否定的是，类似阿兰·夏巴的外国导演，还在非常努力的，不紧不慢的拍出一部部佳作。
随着电影国际化进程的加快，可以想见，未来的电影市场，会有越来越多的外国电影引入，这对于略显的有些急躁的中国电影人来说，会是一个莫大的挑战。
电影的本质仍是内容，我们要做的还有很多。但值得一提的是，海秀娱乐与法国高蒙公司已经开始展开了一系列的合作活动，目测未来会有一波中法合作来袭。
值得期待，至少我们迈出了挑战自己的这一步。
