《大世界》：一个怪诞而真实的象征

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本文中含有剧透；内容为笔者个人见解。

主笔：    Lavender

主编&排版&作图：  来来Lar

《大世界》或许可以被看作一个metaphor（隐喻；暗喻）、一个离奇而真实的象征。这种象征从他的名字就已然开始。电影的制作者们虽然诉说的是一夜郊区里发生的离奇故事，但是透过这个故事，观影者们却能看见上世纪末城市中的方兴未艾。

为了不提前剧透，也为了满足老板的要求（老板只让我写2000字，嘤嘤嘤），我只好缩减我的内容。（一会详谈

）所幸开头的前两幕就足够丰富，能让诸位陷入期待之中，我便先谈谈这两处。而后文的故事只能静待您在观影时自己琢磨，当然我也会提及一二提示。

第一幕的引文选自列夫•托尔斯泰的代表作《复活》。这一小节初看会误以为是一种蹩脚的写作手法：把一些名家的段落填入自己的文章，自以为使得文章的辞藻更为优美，却并忽略了引文和文章主体实际上并没什么关系。但是当我们回忆《复活》的情节之后，我们或许会对这节引文有些新的认识。

在小说中，这段引文随之连接的是男主人公聂赫留独夫将在法庭上遇见自己青年时曾春风一度的恋人玛丝洛娃。再见之时，聂赫留朵夫坐于陪审席中，而玛丝洛娃则站立于被告席侧。

电影制作者则借助这段引文让这一情节在影院重现：整部电影是上世纪末的缩影和隐喻，那可能是很多在座观影者们曾经有过“春风一度”的年代，对于那些曾经经历过这段年月的观影者来说，这部电影本身就是他们共同的“玛丝洛娃”，而他们将如同聂赫留朵夫一般，在多年之后，重见这位情人，虽然这位情人如今亦面临舆论的审判——有人说那个年代是最好的年代、有人却嫌她太过混乱，但是对于银幕前一位位聂赫留朵夫来说，她便是她，今日是他们的重逢。

此时，电影不再是一个孤独的客体，她已然化身为人走入与观影者的联系中去，他们将相互倾诉、共道旧情······可惜我出生于1997年，那个时候我还年幼，我只能做个冷眼的旁观者，却走不进他们的交互。

此幕尚未散去，便已传来阵阵工地的噪音，实话说，惹人心烦，镜头随之切入主人公小张的画面，画风看起来十分写实，却在现实之上加了变形、变色的滤镜，因而显得异常丑陋。这很容易让人想起《美国往事》的开篇：阵阵电话铃声之中的Noodles。

嘈杂的噪音反衬了主人公内心的烦乱复杂，也勾动观影者的内心，使之与主人公产生共情。观影者似乎与小张开始重合：小张因女友整容失败而心烦意乱；观影者们似乎也惊异于重现的情人竟变得有些面目可憎。

小张的烦乱引发了他的抢劫，从而引出了整个故事；观影者的惊异也让自己明白了制作者的心意。二十年了，那段时间早已风光不再，她已然衰老而显得丑陋，但正是因着丑陋，观影者才会摆脱周朴园对年轻侍萍的欲念和由此而生的眷念（见《雷雨》），而是真正审视那段岁月，得见其美好之处。

就如同当年少时，爱上“她”可能是因着性欲的冲动，可能是因着“她”丰厚的嫁妆，可岁月轮转，“她”已一无所有、人老珠黄，但我们仍旧爱“她”。此时的我们方透过种种颠倒梦想，才如实得见“她”的美妙动人。换句话说，因为这略显俗气而至于怪诞的视觉效果和听觉效果，电影所想讲述的故事才更显得真实，故事象征的那段岁月才更为动人。

到这电影制作者叙述故事的能力，或许您已然窥见一斑，而接下来的故事却会更吸引您。故事以小张抢劫了老板刘叔的100万未开始，而钱财兜兜转转回到老板手中，老板却与众多角色们一起陷入连环车祸，唯有小张一人醒来，迎接前来的警察······

我在此并不想要罗列故事的细节以免过于剧透，但是故事的情节实在是有些荒诞，让我不禁忧心您会忽略了背后的真实，所以我还是想要把一个配角，民科黄眼，拣出来说上一说。

之所以选择黄眼是因为他可能是最离奇的一个人物了。在影片中，他竟然发明了一个透视眼镜（一个民科却搞出了这样的科技），并随后劫走了小张的钱。虽然这个情节使得故事波澜横起，但在初看时我却觉得电影实在是有些胡扯。但转念一想，这样的东西的确不太可能被一位民科发明，可是在那个年代，难道不也有很多人投身于创造，期待着申请专利飞黄腾达么？这位黄眼可能只是一个代表性人物吧。

而第三遍观看这部电影时，我忽然发现这位民科虽然有些“异军突起”的意思，却有着那个时候小镇居民的特质：他学历不高，看似善于发明，却也有些无知，连金属导电都不知道，在雨天用金属棍子击打电箱；他眼界不宽而善恶也有些不明，他的透视眼镜没做什么正经事，却用来抢劫，也可能被用来看光店里的女服务员。

而最为神来一笔的是，黄眼前往宾馆时前台小姐的一声“四叔”。第一次看的时候影院里笑出了声，可是这不就是小小县城里的特色么？人们被户籍制度捆绑在他们的出生地，这让每个城市中的血缘关系都显得错综复杂，似乎谁与谁都能搭上亲戚。一句“四叔”将这个看似突兀实则写实的角色完全嵌入了故事所象征的那个县城之中。黄眼的才智也好，怪诞也好，都不再脱离电影故事中的背景。

故事的中文名字是《大世界》，让我们借着故事中的郊区，看见那时的全貌。而英文的译名却与这并不相干——Have a nice day。

而在影片中，虽然制作者们多次利用了八十年代的意向来表明时代，甚至以《我们的八十年代》作为结尾曲，但对于制作者而言，这样的大世界并不仅仅是哪个年代的，他同时利用了片头的和谐号、人们口中的“全球购”等等意象来告诉我们，这样的城镇景观、这样的一群人不仅仅生活在那时，亦生活在当下。制作者们借着不同时代意象的黏合来让“大世界”不仅仅是空间的，也是时间上的。

这样一部在时空双向上都煞费苦心、精心雕琢的影片，在每次观看时，都能带给我新奇的体验，因而，我也将之推荐给您。

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